Человек без прошлого: лаконичность Каурисмяки и магия человеческой теплоты
Аки Каурисмяки умеет видеть красоту в простоте, а в серых буднях пронзительное тепло, и этим он мне очень сильно откликается. Большую часть жизни я провела в гонке, совмещая по несколько проектов в секунду, пока жизнь не заставила остановиться. И вдруг до меня дошло, что настоящее счастье как раз в простоте момента. Во всем том, что Каурисмяки так красиво передает через экран.
В «Человеке без прошлого» он рассказывает историю о втором шансе, без излишнего драматизма и привычным для себя способом, с той сдержанной эмоциональностью, которая делает его стиль таким узнаваемым. Здесь нет зимы или прямых рождественских образов, но в фильме есть то, что ассоциируется с этим временем года: обретение надежды, открытость к чуду и человеческая доброта.
Главный герой, теряя память после того, как его до полусмерти избили преступники, как бы сбрасывает с себя все социальные и внутренние оковы. Этот момент мне тоже сильно откликается, потому что я, например, специально работаю над тем, чтобы освобождать свое мышление от когнитивных искажений и перепрошивать его на новое. Это такой медленный и противный процесс, но лучше так, чем как в истории героя Каурисмяки.
Герой без имени оказывается в ситуации, где прошлое перестаёт иметь значение, а будущее полностью зависит от встреченных людей. Эта чистота — неосознанное начало с нуля — подчеркивает главный мотив фильма: ценность простых человеческих отношений. Жители трущоб, те, кого общество списало со счетов, становятся его проводниками в новой жизни. Их помощь — не героический жест, а естественное проявление доброты безо всякого пафоса. Через такие мелочи Каурисмяки раскрывает своё главное чудо: способность людей заботиться друг о друге без корысти.
Эстетика фильма только раскрывает эту идею. В разборе Опавших листьев я сравнивала стиль Каурисмяки с Уэсом Андерсоном. Здесь у них тоже много общего. Лаконичные кадры, неподвижная камера, долгие паузы в диалогах создают атмосферу почти медитативного покоя. На этом фоне каждый жест и слово приобретают значимость. Например, когда герой устраивается на работу или получает первую помощь, эти моменты воспринимаются не как бытовая рутина, а как шаги к обретению себя. Каурисмяки говорит: Смотрите, в повседневной жизни больше света, чем вы думаете.
Ещё одно сильное решение режиссёра — отказ от привычной экспрессивности. Персонажи немногословны, их эмоции скрыты под слоем сдержанности, но в этом — их искренность. Каурисмяки избегает приторной сентиментальности, несмотря позволяя зрителю самому ощутить значение происходящего. Но тем реалистичнее восприятие происходящего в кадре.
Фантастические элементы фильма мне тоже очень понравились, точнее смыслы, которые они несут. Люди живут в контейнерах. Недавно смотрела в детьми «Первому игроку приготовиться», и там люди тоже жили в контейнерах, но убегали из них в виртуальную реальность. В фильме Каурисмяки обратная история — люди возвращаются в реальность.
Человек без прошлого — фильм не о потерях, а о том, как найти себя заново, даже если прошлое исчезло. И хотя на первый взгляд в фильме нет места для чуда, оно всё же есть: в дружбе, в поддержке, в самом факте того, что даже в тени общества можно найти свет. Каурисмяки не навязывает выводы, оставляя финал открытым, но в этом — его сила. Каждый уносит с собой то, что ему ближе, но все уходят с ощущением, что даже в самых скромных обстоятельствах есть место надежде.
А в самом темном месяце года этот фильм как нельзя кстати. У меня есть несколько режиссеров, которых я смотрю, когда грустно или хочется переключиться на что-то доброе и светлое, и Каурисмяки в их числе. Сразу вспоминаешь, как кайфово быть в настоящем, ценить что имеешь и любить близких.
Поделитесь, что вы что смотрите, когда грустно?
#акикаурисмяки #добрыйдекабрь
Аки Каурисмяки умеет видеть красоту в простоте, а в серых буднях пронзительное тепло, и этим он мне очень сильно откликается. Большую часть жизни я провела в гонке, совмещая по несколько проектов в секунду, пока жизнь не заставила остановиться. И вдруг до меня дошло, что настоящее счастье как раз в простоте момента. Во всем том, что Каурисмяки так красиво передает через экран.
В «Человеке без прошлого» он рассказывает историю о втором шансе, без излишнего драматизма и привычным для себя способом, с той сдержанной эмоциональностью, которая делает его стиль таким узнаваемым. Здесь нет зимы или прямых рождественских образов, но в фильме есть то, что ассоциируется с этим временем года: обретение надежды, открытость к чуду и человеческая доброта.
Главный герой, теряя память после того, как его до полусмерти избили преступники, как бы сбрасывает с себя все социальные и внутренние оковы. Этот момент мне тоже сильно откликается, потому что я, например, специально работаю над тем, чтобы освобождать свое мышление от когнитивных искажений и перепрошивать его на новое. Это такой медленный и противный процесс, но лучше так, чем как в истории героя Каурисмяки.
Герой без имени оказывается в ситуации, где прошлое перестаёт иметь значение, а будущее полностью зависит от встреченных людей. Эта чистота — неосознанное начало с нуля — подчеркивает главный мотив фильма: ценность простых человеческих отношений. Жители трущоб, те, кого общество списало со счетов, становятся его проводниками в новой жизни. Их помощь — не героический жест, а естественное проявление доброты безо всякого пафоса. Через такие мелочи Каурисмяки раскрывает своё главное чудо: способность людей заботиться друг о друге без корысти.
Эстетика фильма только раскрывает эту идею. В разборе Опавших листьев я сравнивала стиль Каурисмяки с Уэсом Андерсоном. Здесь у них тоже много общего. Лаконичные кадры, неподвижная камера, долгие паузы в диалогах создают атмосферу почти медитативного покоя. На этом фоне каждый жест и слово приобретают значимость. Например, когда герой устраивается на работу или получает первую помощь, эти моменты воспринимаются не как бытовая рутина, а как шаги к обретению себя. Каурисмяки говорит: Смотрите, в повседневной жизни больше света, чем вы думаете.
Ещё одно сильное решение режиссёра — отказ от привычной экспрессивности. Персонажи немногословны, их эмоции скрыты под слоем сдержанности, но в этом — их искренность. Каурисмяки избегает приторной сентиментальности, несмотря позволяя зрителю самому ощутить значение происходящего. Но тем реалистичнее восприятие происходящего в кадре.
Фантастические элементы фильма мне тоже очень понравились, точнее смыслы, которые они несут. Люди живут в контейнерах. Недавно смотрела в детьми «Первому игроку приготовиться», и там люди тоже жили в контейнерах, но убегали из них в виртуальную реальность. В фильме Каурисмяки обратная история — люди возвращаются в реальность.
Человек без прошлого — фильм не о потерях, а о том, как найти себя заново, даже если прошлое исчезло. И хотя на первый взгляд в фильме нет места для чуда, оно всё же есть: в дружбе, в поддержке, в самом факте того, что даже в тени общества можно найти свет. Каурисмяки не навязывает выводы, оставляя финал открытым, но в этом — его сила. Каждый уносит с собой то, что ему ближе, но все уходят с ощущением, что даже в самых скромных обстоятельствах есть место надежде.
А в самом темном месяце года этот фильм как нельзя кстати. У меня есть несколько режиссеров, которых я смотрю, когда грустно или хочется переключиться на что-то доброе и светлое, и Каурисмяки в их числе. Сразу вспоминаешь, как кайфово быть в настоящем, ценить что имеешь и любить близких.
Поделитесь, что вы что смотрите, когда грустно?
group-telegram.com/kinovidenie/1976
Create:
Last Update:
Last Update:
Человек без прошлого: лаконичность Каурисмяки и магия человеческой теплоты
Аки Каурисмяки умеет видеть красоту в простоте, а в серых буднях пронзительное тепло, и этим он мне очень сильно откликается. Большую часть жизни я провела в гонке, совмещая по несколько проектов в секунду, пока жизнь не заставила остановиться. И вдруг до меня дошло, что настоящее счастье как раз в простоте момента. Во всем том, что Каурисмяки так красиво передает через экран.
В «Человеке без прошлого» он рассказывает историю о втором шансе, без излишнего драматизма и привычным для себя способом, с той сдержанной эмоциональностью, которая делает его стиль таким узнаваемым. Здесь нет зимы или прямых рождественских образов, но в фильме есть то, что ассоциируется с этим временем года: обретение надежды, открытость к чуду и человеческая доброта.
Главный герой, теряя память после того, как его до полусмерти избили преступники, как бы сбрасывает с себя все социальные и внутренние оковы. Этот момент мне тоже сильно откликается, потому что я, например, специально работаю над тем, чтобы освобождать свое мышление от когнитивных искажений и перепрошивать его на новое. Это такой медленный и противный процесс, но лучше так, чем как в истории героя Каурисмяки.
Герой без имени оказывается в ситуации, где прошлое перестаёт иметь значение, а будущее полностью зависит от встреченных людей. Эта чистота — неосознанное начало с нуля — подчеркивает главный мотив фильма: ценность простых человеческих отношений. Жители трущоб, те, кого общество списало со счетов, становятся его проводниками в новой жизни. Их помощь — не героический жест, а естественное проявление доброты безо всякого пафоса. Через такие мелочи Каурисмяки раскрывает своё главное чудо: способность людей заботиться друг о друге без корысти.
Эстетика фильма только раскрывает эту идею. В разборе Опавших листьев я сравнивала стиль Каурисмяки с Уэсом Андерсоном. Здесь у них тоже много общего. Лаконичные кадры, неподвижная камера, долгие паузы в диалогах создают атмосферу почти медитативного покоя. На этом фоне каждый жест и слово приобретают значимость. Например, когда герой устраивается на работу или получает первую помощь, эти моменты воспринимаются не как бытовая рутина, а как шаги к обретению себя. Каурисмяки говорит: Смотрите, в повседневной жизни больше света, чем вы думаете.
Ещё одно сильное решение режиссёра — отказ от привычной экспрессивности. Персонажи немногословны, их эмоции скрыты под слоем сдержанности, но в этом — их искренность. Каурисмяки избегает приторной сентиментальности, несмотря позволяя зрителю самому ощутить значение происходящего. Но тем реалистичнее восприятие происходящего в кадре.
Фантастические элементы фильма мне тоже очень понравились, точнее смыслы, которые они несут. Люди живут в контейнерах. Недавно смотрела в детьми «Первому игроку приготовиться», и там люди тоже жили в контейнерах, но убегали из них в виртуальную реальность. В фильме Каурисмяки обратная история — люди возвращаются в реальность.
Человек без прошлого — фильм не о потерях, а о том, как найти себя заново, даже если прошлое исчезло. И хотя на первый взгляд в фильме нет места для чуда, оно всё же есть: в дружбе, в поддержке, в самом факте того, что даже в тени общества можно найти свет. Каурисмяки не навязывает выводы, оставляя финал открытым, но в этом — его сила. Каждый уносит с собой то, что ему ближе, но все уходят с ощущением, что даже в самых скромных обстоятельствах есть место надежде.
А в самом темном месяце года этот фильм как нельзя кстати. У меня есть несколько режиссеров, которых я смотрю, когда грустно или хочется переключиться на что-то доброе и светлое, и Каурисмяки в их числе. Сразу вспоминаешь, как кайфово быть в настоящем, ценить что имеешь и любить близких.
Поделитесь, что вы что смотрите, когда грустно?
#акикаурисмяки #добрыйдекабрь
Аки Каурисмяки умеет видеть красоту в простоте, а в серых буднях пронзительное тепло, и этим он мне очень сильно откликается. Большую часть жизни я провела в гонке, совмещая по несколько проектов в секунду, пока жизнь не заставила остановиться. И вдруг до меня дошло, что настоящее счастье как раз в простоте момента. Во всем том, что Каурисмяки так красиво передает через экран.
В «Человеке без прошлого» он рассказывает историю о втором шансе, без излишнего драматизма и привычным для себя способом, с той сдержанной эмоциональностью, которая делает его стиль таким узнаваемым. Здесь нет зимы или прямых рождественских образов, но в фильме есть то, что ассоциируется с этим временем года: обретение надежды, открытость к чуду и человеческая доброта.
Главный герой, теряя память после того, как его до полусмерти избили преступники, как бы сбрасывает с себя все социальные и внутренние оковы. Этот момент мне тоже сильно откликается, потому что я, например, специально работаю над тем, чтобы освобождать свое мышление от когнитивных искажений и перепрошивать его на новое. Это такой медленный и противный процесс, но лучше так, чем как в истории героя Каурисмяки.
Герой без имени оказывается в ситуации, где прошлое перестаёт иметь значение, а будущее полностью зависит от встреченных людей. Эта чистота — неосознанное начало с нуля — подчеркивает главный мотив фильма: ценность простых человеческих отношений. Жители трущоб, те, кого общество списало со счетов, становятся его проводниками в новой жизни. Их помощь — не героический жест, а естественное проявление доброты безо всякого пафоса. Через такие мелочи Каурисмяки раскрывает своё главное чудо: способность людей заботиться друг о друге без корысти.
Эстетика фильма только раскрывает эту идею. В разборе Опавших листьев я сравнивала стиль Каурисмяки с Уэсом Андерсоном. Здесь у них тоже много общего. Лаконичные кадры, неподвижная камера, долгие паузы в диалогах создают атмосферу почти медитативного покоя. На этом фоне каждый жест и слово приобретают значимость. Например, когда герой устраивается на работу или получает первую помощь, эти моменты воспринимаются не как бытовая рутина, а как шаги к обретению себя. Каурисмяки говорит: Смотрите, в повседневной жизни больше света, чем вы думаете.
Ещё одно сильное решение режиссёра — отказ от привычной экспрессивности. Персонажи немногословны, их эмоции скрыты под слоем сдержанности, но в этом — их искренность. Каурисмяки избегает приторной сентиментальности, несмотря позволяя зрителю самому ощутить значение происходящего. Но тем реалистичнее восприятие происходящего в кадре.
Фантастические элементы фильма мне тоже очень понравились, точнее смыслы, которые они несут. Люди живут в контейнерах. Недавно смотрела в детьми «Первому игроку приготовиться», и там люди тоже жили в контейнерах, но убегали из них в виртуальную реальность. В фильме Каурисмяки обратная история — люди возвращаются в реальность.
Человек без прошлого — фильм не о потерях, а о том, как найти себя заново, даже если прошлое исчезло. И хотя на первый взгляд в фильме нет места для чуда, оно всё же есть: в дружбе, в поддержке, в самом факте того, что даже в тени общества можно найти свет. Каурисмяки не навязывает выводы, оставляя финал открытым, но в этом — его сила. Каждый уносит с собой то, что ему ближе, но все уходят с ощущением, что даже в самых скромных обстоятельствах есть место надежде.
А в самом темном месяце года этот фильм как нельзя кстати. У меня есть несколько режиссеров, которых я смотрю, когда грустно или хочется переключиться на что-то доброе и светлое, и Каурисмяки в их числе. Сразу вспоминаешь, как кайфово быть в настоящем, ценить что имеешь и любить близких.
Поделитесь, что вы что смотрите, когда грустно?
BY KINOVIDENIE
Share with your friend now:
group-telegram.com/kinovidenie/1976