Давайте признаемся, мы не заслужили в 2024 году такого фильма, как "Течение". Но вместе с тем, он ведь именно об этом: не просто красивая история, а спрятанная за ней острая реакция на то, что происходит с миром и нами. Пожалуй, это и делает работу Гинтса Зильбалодиса одним из лучших фильмов уходящего года.

P.S. абсолютно солидарен с автором по поводу собак 🐈‍⬛

Посмотрите на эти прекрасные лица! Они нам и раньше были как родные, а теперь станут особенно близкими! Джуд Лоу подтвердил, что сыграет Владимира Путина в фильме "The Wizard of the Kremlin", который расскажет, вероятно, о становление the Tsar в 90ых. Оно и верно, после ролей Папы Римского и Альбуса Дамблдора планку можно повысить только так.

Фильм основан на одноименном романе Джулиано де Эмполи, и его главным героем станет политолог Вадим Баранов (т.е. Сурков). Его партию и исполнит лапушонок Пол Дано. Кого будет играть Алисия Викандер пока непонятно, но какая разница ❤️

Снимать это светопреставление будет Оливье Ассаяс, один из самых любимых режиссеров админа. Хрен знает, что из этого выйдет, но звучит пока что как какой-то праздник)))

Я: год коплю силы, чтоб посмотреть вышедшие мюзиклы
Так же я на первом же музыкальном куске:

Драка авторов, еее! В отличие от коллеги я хорошо отношусь к мюзиклам. Мне кажется, что музицирование и пение это один из самых прекрасных способов выразить свои эмоции, и мучительно страдаю от полного неумения петь. Не говоря уже о том, что музыка это точно такой же способ рассказывать историй, как и, например, текст. Просто требующий немного больше усилия для расшифровки. Никогда не смогу понять, почему слушать какую-то историю от автора в рамках песни на радио это норма, а передача эмоций в кино через пение это кринж. Эта концепция от меня ускользает. Может дело в моём умение погружаться в самую разную степень худ. условности, хз.

🐈‍⬛ 🐈‍⬛ 🐈‍⬛

Так или иначе, но я как раз хотел плавно перейти от “The Wizard of the Kremlin” к “The Wizard of Oz”. Посмотрел “Злую” и мне внезапно очень понравилось. Это замечательная яркая музыкальная киносказка, какой нас уже очень давно не баловали. Но что больше всего удивило, так это те уровни, на которых это кино цепляет тебя.

С точки зрения зрительских эмоций всё понятно. Это очень классно сделанный фильм-аттракцион. Яркий, красивый, динамичный, с совершенно классическим для киносказок развитием сюжета, с изумительными музыкальными номерами, с потрясающе поющими актерами. В общем, всё как надо. При этом это только первая часть фильма, здесь нет полноценной сюжетной кульминации и казалось бы как его вообще оценивать, но “Злую” делали грамотные люди, которые это учли и сделали настолько разрывную финальную сцену, что без ощущения катарсиса зритель с просмотра всё равно не уходит. Идеальное сочетание эпичности и эмоциональности. Весь финал построен вокруг Defying Gravity, и не секрет, что это и так неземной красоты песня, но здесь они ещё и так её обыграли, такую сделали аранжировку классную, так вплели и в сюжет и в визуальный эпик… пятнадцать минут мурашек! Как в такие моменты можно не любить мюзиклы? И как теперь можно пропустить вторую часть?

Впервые за долгое время пожалел, что не могу увидеть кино на большом экране. Но есть свои преимущества и в домашнем просмотре: посмотрел финальный сегмент три раза подряд :3

При этом лично для меня этот фильм становится ещё и пропуском в мир сказок Баумана. Насколько я фанател в детстве по книжкам Волкова, настолько же у меня вызывала отторжение Страна Оз. Очень всё-таки разные получились миры у этих авторов, и пока тексты Волкова обволакивали ласковым уютом, то книжки Баумана лучше всего описывались бы словом крипота, если бы оно тогда существовало.

И вот "Злая" впервые впустила меня в эту вселенную, которая похожа на витрину какой-то очень богатой кондитерской, где все воздушное, цветастое, кремовое, зефирное и шоколадное, но при этом в которой, где-то в глубине, за прилавком, притаилось что-то очень зловещее. И мне этот мир впервые понравился и затянул в себя.

Но интересно в “Злой” и другое. А именно динамика восприятия этого сюжета. По сути, это четвертая перегонка текста. У нас были оригинальные сказки Лаймена Фрэнка Баума, которые в своё время, конечно же, пытались интерпретировать и как социальную критику и как политическое высказывание. В 1995 году Грегори Магвайр написал на основе созданного Баумом мира свой ревизионистский роман “Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West”. Сейчас бы этот текст назвали “повесточным”, но тогда такими категориями особенно не мыслили. Да и самого Магвайра интересовали совсем другие материи: его роман был исследованием на тему био- и социогенетизма (не мои слова, я сам не читал, если что). Т.е. заложено ли зло в природу человека изначально, или же деструктивное мышление и поведение появляются в результате взаимодействия человека с окружением.

Малышка Эльфаба рождается в результате адюльтера и несёт в себе «нехорошие» гены, что выражено в первую очередь в её внешнем отличие от окружающих (зелёная кожа, острые зубки, бунтарская натура), в результате чего она с детства становится жертвой буллинга и социальной изоляции, и все её попытки коммуникации с обществом приводят только к взаимному отторжению и разочарованиям. И у Магвайра вообще не стоит вопрос о том, хорошая его героиня или нет. Она в какой-то момент буквально становится участником террористической ячейки и участвует в покушениях на высокопоставленных чиновников Страны Оз.

В 2003 этот роман адаптируют для Бродвея и либретто там уже прилично изменено в пользу эстетики и пластики сцены и живого исполнения, а также сказочной нарядности и атмосферы. Но опять же до «новой этики» далеко и мюзикл проходит по всему миру с колоссальным успехом.

А вот теперь, когда в 2024 году выходит экранизация мюзикла, она уже ощущается как такая ультимативная инклюзивная сказка. Более того, любопытно то, как мутирует за 30 лет текст. Сейчас “Злая” кажется каким-то суперактуальным высказыванием о том, как системное угнетение и пропаганда против меньшинств вынуждают их обособляться и радикализироваться, что ведёт лишь к ещё более острому социальному расколу, конфликту и взаимной демонизацией. Особенно на фоне начинающегося, как говорят, некоего “правого поворота”, в который нас прямо сейчас заносит, и где вот-вот отменят всю отмену и снова можно будет вести себя в Запретбуке как мудак.

И если вам кажется, что сейчас речь уже не о кино, а снова о романе Магвайра, то не кажется. Потому что на самом-то деле мутирует не текст, а его восприятие людьми в разных точках развития общества. В отзывах на “Злую” очень заметен этот водораздел, когда для кого-то это “инклюзивная сказка, и это хорошо”, а для кого-то она “инклюзивная сказка, поэтому это вредно”. Но любая современная сказка, от детских адаптаций братьев Гримм до классического Диснея и всяких гарри поттеров, это инклюзивная сказка. В самом этом слове нет ничего ругательного. Когда в Пятёрочке делают пандус для инвалидных кресел это тоже акт инклюзивности – вы более широко включаете в социальную жизнь людей с ограниченными возможностями, делаете их более самодостаточными и менее уязвимыми. И современные сказки, которые уже не имеют никакого отношения ни к обрядам, ни к инициации, ни каких-то экзистенциональных мотивов в своей основе, им только и остается, что учить детей именно этому – быть хорошими, добрыми, отзывчивыми! Они все учат эмпатии и ничему кроме! А когда дети вырастут, они уже сами решат, как им этими качествами в жизни распоряжаться. Гореть жопой на эти темы со сказок это уже какой-то совсем дурной уровень.

Что снова возвращает нас к вопросам социо- и биогенетизма, которые так волновали Магвайра. Если бы мы были уверены, что доброта заложена в нас изначально, нам бы и детские сказки были бы не нужны. И никто бы так не трясся на тему, вредные эти сказки для детей или нет. Ведь так?

Но мы все ещё ни в чём не уверены. И поэтому настолько пристрастны. Любопытно только то, как быстро и легко меняется наша оптика даже на таком коротком отрезке, как 30 лет.

У меня тут обычно посты выходят двумя способами: мы с Кошкой что-то более-менее синхронно досмотрели и договорились написать, либо у меня зов души, и я, сопя под нос, врываюсь в канал, иногда пихаясь локтями.
А тут Кошка внезапно попросил что-нибудь написать, чтобы день не пропадал (а то как же вы без нас?), и #zloym93 растерялся. Как будто шутку попросили рассказать, и ты тщетно пытаешься вспомнить, что такое юмор. Я пострадал, пострадал и решил, что буду ругаться. Это много ума не надо, в конце концов.

Наконец-то настало время отпинать Прометей — самое главное разочарование 2024 года для меня. Я допустил ошибку (and I'm fucking will do it again) — так сильно поверил в крутой сеттинг, что не стал копать глубже поверхности.
На поверхности мы имеем режиссёра хорошего Плейлиста волонтёра, Аксенову и Чеботарёва в касте (да и помимо них очень крепкий ансамбль собрался), стильный трейлер с заявкой на хард-сай-фай триллер.
Однако под поверхностью у нас режиссёр Ёлок лохматых, Взломать блогеров и Нефутбола. Под поверхностью у нас сценарист Коня Юлия, Трёх богатырей, Бабов Ягов и, справедливости ради, Контейнера. Но сдаётся мне, что опытный сценарист должен чувствовать разницу между зрителем мультика Защитники и сериалом про пропавший самолёт, перемещения во времени и научно-журналистские расследования... Но он её не чувствует.
В сценарии вообще никто ничего не чувствует. Персонажи произносят реплики, которые мог бы произнести любой из них, их с таким же успехом мог произнести закадровый диктор. Вместо общения друг с другом они озвучивают диалог сценариста с самим собой, который, опять же, сам себе рассказывает, как дальше продвинуть сюжет. Каждый "загадочный разговор" на деле оказывается вотэтоповоротом, который поворачивает мотивацию персонажа на 180 градусов, после чего... ничего не меняется! И чем дальше, тем хуже, поверьте мне.

Все, кого я спрашивал, начинали смотреть, им нравилась завязка, они говорили, что будут смотреть дальше. Я, отсмотревший залпом весь дроп, кричал, что не надо, плакал, умолял беречь себя, предупреждал, что это злое говно и пиздец, но они не слушали, и потом ходили очень злые. 90% из них не включили последние четыре серии, и мне очень интересно, чем всё кончилось для тех, кто включил, потому что я пытался из упорства досмотреть — но уснул. Больше пытаться не буду.


Чтобы хоть как-то восстановиться, я решил посмотреть другой сериал про самолёт! Но в этот раз приземлённее (бадум-тс) — Локерби: в поисках правды. Взрыв самолёта над шотландским городом в 1988 году.
Вообще, британцы очень любят снимать сериалы, обличающие их правительство — Мистер Бейтс против почты, Breathtaking, в какой-то степени даже The Hour это про то, как BBC пыталась сбросить оковы цензуры. Но качество у них, конечно, разное.

Казалось бы, сериал, в котором расследуется происхождение и закладка бомбы, расследование катастрофы и поиск международных террористов, должен быть интереснее, чем, например, баг в софте почты. Но нет!
Потому что при всех политических тайнах, которые окружают расследование Локерби (некоторые документы до сих пор засекречены, и до сих пор нет ясности, сколько было подтасовок ради рычагов влияния на Каддафи), сериал весь какой-то хрустяще-сухой, как незаваренный чай. Иногда его пытаются искусственно разогнать саундтреком, напряжёнными диалогами и сокрытием покрова, но он сразу спотыкается об личную драму и необходимость пострадать в кадре.

Тем не менее, если вы с этой историей не знакомы и любите конспирологию, можете посмотреть. Думаю, будет интересно и будет возможность побомбить на тайное мировое правительство. 🌚

Календарик на неделю, как обычно коротко: что, где, когда и почему мы смотрим на этой неделе?

🕸 В сети:

"Крэйвен-охотник" - Джей Си Чендор - Ни секунды не сомневался, какой фильм выбрать главным цифровым релизом недели. Аарон Тэйлор-Джонсон пронёс этот крест, теперь наша очередь 🫡
"Чёрный пёс" ("Gou zhen") - Гуань Ху - китайский фестивальный хит, который ждал с первого его упоминания в прессе, уж больно комплементарные отзывы. Сюжет рассказывает историю бывшего зека, устроившегося в отлов животных, и уличного пса, которого все боятся. Победитель секции "Особый взгляд" в Каннах. В России уже доступен на Окко и КП;
"Квир" - Лука Гуаданьино - Берроуз глазами Гуаданьино, руками Дэниела Крейга, и под аккомпанемент сердитого сопения РКН Трента Резнора и Аттикуса Росса. Не жду ничего хорошего, но надо.

📺 Сериалы:
"Разделение", 2 сезон - Apple - Главный сериальный слон января. Просто напоминаем, что начнёт выходить с 17 числа;
"Первый раз" - Premier, Антон Мамыкин - Молодёжная комедия о первом разе. Российский пирог эпохи Стыдливого Кропа. Пробуем как минимум из антропологического интереса. Первый эпизод уже сегодня;
"Охотники на призрака" - Okko, Дмитрий Тюрин - Русериалы на этой неделе попадают в моё поле внимания по принципу: "Нестандартный для нас жанр, интересно!". Здесь что-то типа "Supernatural" у нас дома, но только с щами сильно попроще. Охотиться на духов начнут в пятницу;
"Слушатели" - BBC, Яница Браво - Британская фантастика с Ребеккой Холл, рассказывающая о зловещем тиннитусе, сиречь звоне в ушах, доводящем людей до нехорошего. Приятная пресса, да и у Браво приличное резюме, пусть и без больших сольных проектов;

Вчера в пять вечера меня внезапно сморило каким-то страшным образом: спал 11 часов, не реагируя ни на что, ни на десяток телефонных звонков, ни на двух прыгающих по мне котов, которых не покормили вовремя. А пока я спал, не стало Дэвида Линча.

Что ж, кажется, я проводил его самым верным способом. Думаю, он был бы рад, если бы вместо того, чтобы печалиться по нему, мы все просто пошли бы спать и смотреть сны. И чем страннее, тем лучше.