АМЕРИКАНСКАЯ СУБСТАНЦИЯ / #кино #лонгрид
Поговорим об одном из лучших фильмов этого года, призере Каннского фестиваля, "The Substance".
Снискав ожидаемую похвалу культурных элит, "Субстанция" по той же причине была встречена жесткой критикой культурных диссидентов, заклеймивших её "подрывной феминистической агиткой". Меткое наблюдение, особенно учитывая что сам фильм этот "подтекст" вбивает в голову пудовым молотом, чтобы впечаталось даже самому толстолобому кретину на заднем ряде. Но на поверку оказывается, что это лишь оглушающий прием, а основной удар куда более глубже и фатальней. Это не агитка, а надгробие, на которое с хохотом мочатся.
Для этого надо понимать кем и для кого это снято. Режиссер и сценарист - француженка Корали Фаржа, до этого отметившаяся дебютной работой "Месть" (2017), кровавой revenge fantasy про миловидную блондинку на отдыхе в загородном доме бойфренда, которую насилует его друг, после чего бойфренд в желании замять преступление кореша пытается её убить спихнув со скалы, но она выживает и начинают охоту на подонков. Будучи духовным наследником культового эксплотейшна 1970-х "I Spit on Your Grave", в отличии от него является превосходно снятой работой, моментально поднявшей Фаржу в топ самых перспективных новых авторов. "Субстанция" в своей сути является продолжением этого нарратива про выживание женщины в мире хищных мужланов, только на сей раз без хэппи энда (или нет?).
Реальная суть сказанного теряется за заблуждением, будто это очередной голливудский фильм. Однако он не только написан и срежиссирован француженкой, но и целиком снят во Франции местным продакшеном и съемочной группой. Т.е из американского в фильме только актеры и место действия, ну и главный адресат. Почему это имеет значение? Объясню чуть позже, но сперва о самом фильме.
(дальше спойлеры)
Сюжетная канва крайне простая и прямолинейная: ведущей телешоу по аэробике Элизабет Спаркл стукает полтинник, её продюсер, циничный и мерзкий мужлан Харви (очевидная отсылка к Сатане MeToo Вайнштейну), указывает на выход, в лицо говоря что её срок годности истек, и ему нужно свежее мясо. Сокрушенная таким неожиданным поворотом событий, Элизабет заказывает эликсир молодости и рождает из спины молодую и стройную версию себя по именю Сью. Уловка в том, что это действует только в течении недели, в конце которой телесная карета Сью превращается обратно в дряблую сморщенную тыкву Элизабет, которая оседает в глубинах дивана в мучительном ожидании очередного перерождения. Как и следовало предполагать, "старая" версия начинает завидовать самой себе, а "молодая" ненавидеть и вредить "старой", хотя создатели субстанции тысячу раз проговаривают что никаких двух версий нет - это всё один человек, который по итогу этих войн и будет страдать. В финале вредительство Сью доводит до необратимых мутаций Элизабет в квазимодоподобную бабку-сраку, которая решает раз и навсегда покончить с молодой стервой сделав ей смертельный укол, но передумывает в последний момент, а очнувшаяся Сью её беспощадно забивает до смерти, тем самым обрекая и себя.
Мораль лежит на поверхности: погоня за молодостью проистекает от неприятия себя настоящего, и никакое чудо-зелье не поможет себя полюбить, самоненависть в итоге возьмет свое. Брутальное месилово между двумя версиями Элизабет делает это максимально очевидным. Фаржа смещает фокус с "системного патриархального угнетения" на саму героиню, пытаясь донести что главная битва проходит внутри каждой отдельной женщины.
Но это только первый смысловой слой. Фигура режиссера-сценариста не оставляет сомнений, что это взгляд на Америку извне.
Продолжение ниже.
Поговорим об одном из лучших фильмов этого года, призере Каннского фестиваля, "The Substance".
Снискав ожидаемую похвалу культурных элит, "Субстанция" по той же причине была встречена жесткой критикой культурных диссидентов, заклеймивших её "подрывной феминистической агиткой". Меткое наблюдение, особенно учитывая что сам фильм этот "подтекст" вбивает в голову пудовым молотом, чтобы впечаталось даже самому толстолобому кретину на заднем ряде. Но на поверку оказывается, что это лишь оглушающий прием, а основной удар куда более глубже и фатальней. Это не агитка, а надгробие, на которое с хохотом мочатся.
Для этого надо понимать кем и для кого это снято. Режиссер и сценарист - француженка Корали Фаржа, до этого отметившаяся дебютной работой "Месть" (2017), кровавой revenge fantasy про миловидную блондинку на отдыхе в загородном доме бойфренда, которую насилует его друг, после чего бойфренд в желании замять преступление кореша пытается её убить спихнув со скалы, но она выживает и начинают охоту на подонков. Будучи духовным наследником культового эксплотейшна 1970-х "I Spit on Your Grave", в отличии от него является превосходно снятой работой, моментально поднявшей Фаржу в топ самых перспективных новых авторов. "Субстанция" в своей сути является продолжением этого нарратива про выживание женщины в мире хищных мужланов, только на сей раз без хэппи энда (или нет?).
Реальная суть сказанного теряется за заблуждением, будто это очередной голливудский фильм. Однако он не только написан и срежиссирован француженкой, но и целиком снят во Франции местным продакшеном и съемочной группой. Т.е из американского в фильме только актеры и место действия, ну и главный адресат. Почему это имеет значение? Объясню чуть позже, но сперва о самом фильме.
(дальше спойлеры)
Сюжетная канва крайне простая и прямолинейная: ведущей телешоу по аэробике Элизабет Спаркл стукает полтинник, её продюсер, циничный и мерзкий мужлан Харви (очевидная отсылка к Сатане MeToo Вайнштейну), указывает на выход, в лицо говоря что её срок годности истек, и ему нужно свежее мясо. Сокрушенная таким неожиданным поворотом событий, Элизабет заказывает эликсир молодости и рождает из спины молодую и стройную версию себя по именю Сью. Уловка в том, что это действует только в течении недели, в конце которой телесная карета Сью превращается обратно в дряблую сморщенную тыкву Элизабет, которая оседает в глубинах дивана в мучительном ожидании очередного перерождения. Как и следовало предполагать, "старая" версия начинает завидовать самой себе, а "молодая" ненавидеть и вредить "старой", хотя создатели субстанции тысячу раз проговаривают что никаких двух версий нет - это всё один человек, который по итогу этих войн и будет страдать. В финале вредительство Сью доводит до необратимых мутаций Элизабет в квазимодоподобную бабку-сраку, которая решает раз и навсегда покончить с молодой стервой сделав ей смертельный укол, но передумывает в последний момент, а очнувшаяся Сью её беспощадно забивает до смерти, тем самым обрекая и себя.
Мораль лежит на поверхности: погоня за молодостью проистекает от неприятия себя настоящего, и никакое чудо-зелье не поможет себя полюбить, самоненависть в итоге возьмет свое. Брутальное месилово между двумя версиями Элизабет делает это максимально очевидным. Фаржа смещает фокус с "системного патриархального угнетения" на саму героиню, пытаясь донести что главная битва проходит внутри каждой отдельной женщины.
Но это только первый смысловой слой. Фигура режиссера-сценариста не оставляет сомнений, что это взгляд на Америку извне.
Продолжение ниже.
group-telegram.com/anglowatch/91
Create:
Last Update:
Last Update:
АМЕРИКАНСКАЯ СУБСТАНЦИЯ / #кино #лонгрид
Поговорим об одном из лучших фильмов этого года, призере Каннского фестиваля, "The Substance".
Снискав ожидаемую похвалу культурных элит, "Субстанция" по той же причине была встречена жесткой критикой культурных диссидентов, заклеймивших её "подрывной феминистической агиткой". Меткое наблюдение, особенно учитывая что сам фильм этот "подтекст" вбивает в голову пудовым молотом, чтобы впечаталось даже самому толстолобому кретину на заднем ряде. Но на поверку оказывается, что это лишь оглушающий прием, а основной удар куда более глубже и фатальней. Это не агитка, а надгробие, на которое с хохотом мочатся.
Для этого надо понимать кем и для кого это снято. Режиссер и сценарист - француженка Корали Фаржа, до этого отметившаяся дебютной работой "Месть" (2017), кровавой revenge fantasy про миловидную блондинку на отдыхе в загородном доме бойфренда, которую насилует его друг, после чего бойфренд в желании замять преступление кореша пытается её убить спихнув со скалы, но она выживает и начинают охоту на подонков. Будучи духовным наследником культового эксплотейшна 1970-х "I Spit on Your Grave", в отличии от него является превосходно снятой работой, моментально поднявшей Фаржу в топ самых перспективных новых авторов. "Субстанция" в своей сути является продолжением этого нарратива про выживание женщины в мире хищных мужланов, только на сей раз без хэппи энда (или нет?).
Реальная суть сказанного теряется за заблуждением, будто это очередной голливудский фильм. Однако он не только написан и срежиссирован француженкой, но и целиком снят во Франции местным продакшеном и съемочной группой. Т.е из американского в фильме только актеры и место действия, ну и главный адресат. Почему это имеет значение? Объясню чуть позже, но сперва о самом фильме.
(дальше спойлеры)
Сюжетная канва крайне простая и прямолинейная: ведущей телешоу по аэробике Элизабет Спаркл стукает полтинник, её продюсер, циничный и мерзкий мужлан Харви (очевидная отсылка к Сатане MeToo Вайнштейну), указывает на выход, в лицо говоря что её срок годности истек, и ему нужно свежее мясо. Сокрушенная таким неожиданным поворотом событий, Элизабет заказывает эликсир молодости и рождает из спины молодую и стройную версию себя по именю Сью. Уловка в том, что это действует только в течении недели, в конце которой телесная карета Сью превращается обратно в дряблую сморщенную тыкву Элизабет, которая оседает в глубинах дивана в мучительном ожидании очередного перерождения. Как и следовало предполагать, "старая" версия начинает завидовать самой себе, а "молодая" ненавидеть и вредить "старой", хотя создатели субстанции тысячу раз проговаривают что никаких двух версий нет - это всё один человек, который по итогу этих войн и будет страдать. В финале вредительство Сью доводит до необратимых мутаций Элизабет в квазимодоподобную бабку-сраку, которая решает раз и навсегда покончить с молодой стервой сделав ей смертельный укол, но передумывает в последний момент, а очнувшаяся Сью её беспощадно забивает до смерти, тем самым обрекая и себя.
Мораль лежит на поверхности: погоня за молодостью проистекает от неприятия себя настоящего, и никакое чудо-зелье не поможет себя полюбить, самоненависть в итоге возьмет свое. Брутальное месилово между двумя версиями Элизабет делает это максимально очевидным. Фаржа смещает фокус с "системного патриархального угнетения" на саму героиню, пытаясь донести что главная битва проходит внутри каждой отдельной женщины.
Но это только первый смысловой слой. Фигура режиссера-сценариста не оставляет сомнений, что это взгляд на Америку извне.
Продолжение ниже.
Поговорим об одном из лучших фильмов этого года, призере Каннского фестиваля, "The Substance".
Снискав ожидаемую похвалу культурных элит, "Субстанция" по той же причине была встречена жесткой критикой культурных диссидентов, заклеймивших её "подрывной феминистической агиткой". Меткое наблюдение, особенно учитывая что сам фильм этот "подтекст" вбивает в голову пудовым молотом, чтобы впечаталось даже самому толстолобому кретину на заднем ряде. Но на поверку оказывается, что это лишь оглушающий прием, а основной удар куда более глубже и фатальней. Это не агитка, а надгробие, на которое с хохотом мочатся.
Для этого надо понимать кем и для кого это снято. Режиссер и сценарист - француженка Корали Фаржа, до этого отметившаяся дебютной работой "Месть" (2017), кровавой revenge fantasy про миловидную блондинку на отдыхе в загородном доме бойфренда, которую насилует его друг, после чего бойфренд в желании замять преступление кореша пытается её убить спихнув со скалы, но она выживает и начинают охоту на подонков. Будучи духовным наследником культового эксплотейшна 1970-х "I Spit on Your Grave", в отличии от него является превосходно снятой работой, моментально поднявшей Фаржу в топ самых перспективных новых авторов. "Субстанция" в своей сути является продолжением этого нарратива про выживание женщины в мире хищных мужланов, только на сей раз без хэппи энда (или нет?).
Реальная суть сказанного теряется за заблуждением, будто это очередной голливудский фильм. Однако он не только написан и срежиссирован француженкой, но и целиком снят во Франции местным продакшеном и съемочной группой. Т.е из американского в фильме только актеры и место действия, ну и главный адресат. Почему это имеет значение? Объясню чуть позже, но сперва о самом фильме.
(дальше спойлеры)
Сюжетная канва крайне простая и прямолинейная: ведущей телешоу по аэробике Элизабет Спаркл стукает полтинник, её продюсер, циничный и мерзкий мужлан Харви (очевидная отсылка к Сатане MeToo Вайнштейну), указывает на выход, в лицо говоря что её срок годности истек, и ему нужно свежее мясо. Сокрушенная таким неожиданным поворотом событий, Элизабет заказывает эликсир молодости и рождает из спины молодую и стройную версию себя по именю Сью. Уловка в том, что это действует только в течении недели, в конце которой телесная карета Сью превращается обратно в дряблую сморщенную тыкву Элизабет, которая оседает в глубинах дивана в мучительном ожидании очередного перерождения. Как и следовало предполагать, "старая" версия начинает завидовать самой себе, а "молодая" ненавидеть и вредить "старой", хотя создатели субстанции тысячу раз проговаривают что никаких двух версий нет - это всё один человек, который по итогу этих войн и будет страдать. В финале вредительство Сью доводит до необратимых мутаций Элизабет в квазимодоподобную бабку-сраку, которая решает раз и навсегда покончить с молодой стервой сделав ей смертельный укол, но передумывает в последний момент, а очнувшаяся Сью её беспощадно забивает до смерти, тем самым обрекая и себя.
Мораль лежит на поверхности: погоня за молодостью проистекает от неприятия себя настоящего, и никакое чудо-зелье не поможет себя полюбить, самоненависть в итоге возьмет свое. Брутальное месилово между двумя версиями Элизабет делает это максимально очевидным. Фаржа смещает фокус с "системного патриархального угнетения" на саму героиню, пытаясь донести что главная битва проходит внутри каждой отдельной женщины.
Но это только первый смысловой слой. Фигура режиссера-сценариста не оставляет сомнений, что это взгляд на Америку извне.
Продолжение ниже.
BY AngloWatch
Share with your friend now:
group-telegram.com/anglowatch/91