📚 Росс Дженис. Эффект разорвавшейся бомбы: Леонид Якобсон и советский балет как форма сопротивления [пер. с англ. А. Ландиховой, К. Фролова]. – СПб.: Academic Studies Press / Библиороссика, 2024. – 650 с.

Эта монография – одно из моих самых сильных книжных впечатлений прошлого года. Поразительно, как Дженис Росс, американской исследовательнице, профессору кафедры театроведения Стэнфордского университета удалось столь глубоко погрузиться в тему, так детально изучить контекст и написать настолько фундаментальный, современный с точки зрения методологии и аналитического инструментария труд.

«Эффект разорвавшейся бомбы» – итог скрупулезной работы продолжительностью более 15 лет. Это междисциплинарное исследование, в котором творчество Леонида Якобсона рассматривается в широком историко-культурном, художественно-политическом контексте. Художественная деятельность неотъемлема от этого контекста: она является реакцией на него, следствием, рефлексией, вступает с ним в диалог, полемизирует и протестует – и в этом одно из достоинств этой книги.

Отдельное «ах!» вызывает огромный корпус литературы, архивных материалов, личных свидетельств, с которыми работала автор. Это труды историков, философов, социологов, политологов, театроведов, музыковедов и балетоведов. Дженис Росс тщательно изучила и русскоязычные источники: в библиографии вы найдете и Ванслова, и Звездочкина, и Зозулину, и Красовскую, и Львова-Анохина, и Лопухова, и многих других критиков, исследователей, историков и деятелей танца. Кроме того, автор основательно поработала со старой периодикой и архивными источниками: в монографии используются документы из архивов Мариинского театра и Театра балета им. Якобсона, Бахрушинского и Санк-Петербургского музея музыкально-театрального искусства, библиотеки Большого театра, Музея перформанса и дизайна Сан-Франциско и т.д. Добавьте к этому еще личные беседы с вдовой Якобсона Ириной, Ниной Аловерт, Михаилом Барышниковым, Никитой Долгушиным, Аллой Осипенко, Елизаветой Суриц, Наталией Макаровой, артистами Якобсона и др.

На протяжении всей книги Дженис Росс последовательно рассматривает творчество Якобсона с различных точек зрения и исследовательских оптик:

– как модернистский проект, который заложил «почву для того, что станет в 1990-х годах ростком нового российского танца»;

– как практики сопротивления и неподчинения идеологическому диктату в искусстве и жизни. Например, знаменитую миниатюру «Вестрис», поставленную на Барышникова, Росс называет «символом творческого сопротивления и переосмысления сцены в качестве пространства для нового “антитоталитарного” тела»;

– как инструмент осмысления социальной и национальной (еврейской) идентичности;

– как средство переосмысления общепринятой маскулинности и образа советского мужчины.

В аналитический материал автор искусно вплетает биографические сюжеты, сфокусированные на ключевых и нередко малоизвестных событиях жизни Якобсона. Например, чего только стоит рассказ о пребывании Якобсона в Петроградской детской колонии и кругосветном путешествии: спасая измученных от голода и тяжелых условий детей, сотрудники Американского Красного Креста переправили их с Дальнего Востока в Японию, затем в США, откуда они спустя три года через Финляндию вернулись в Петербург. Естественно, Якобсон долгие годы хранил эту историю втайне, о ней не прочтешь ни в одном советском учебнике.

Монография Дженисс Росс – серьезное академическое исследование, написанное живо и увлекательно, что не теряется даже в переводе. В переводе, правда, встречаются стилистические погрешности, но это ничуть не умаляет достоинств книги и огромной работы, проделанной переводчиками и всей издательской командой.

✅ Если вы еще не читали книгу, настоятельно рекомендую это исправить ☺️ Приобрести ее можно в книжных, например, в Подписных

#дженисросс #леонидякобсон #новыекнигиотанце #inbookswetrust