14.10 Вечер. Продолжаю экспериментальный формат пьяных лайфстайл заметок. Сходила на публичную дискуссию: «Женская перспектива в дизайне», организованную на архитектурном факультете Ла Камбре-Орта (ULB). В преддверии открывающейся завтра в Брюссельском музее дизайна выставки ‘Here we are! Women in design’ на которой я была консультантом.
Приятные мелочи и новые мысли:
• директор Брюссельского музея дизайна тепло меня встретил, сказал приходить завтра пораньше и бесплатно.
• Кураторка Витры Нина Штайнмюллер (Nina Steinmüller) дважды поблагодарила меня во время презентации: за помощь с разделом о женщинах ВХУТЕМАСа, и за то, что благодаря мне у них теперь есть проекты советских женщин в коллекции.
1. Александр Николаевич Лаврентьев подарил им фрагмент фланелевой ткани с принтом Варвары Степановой.
2. Моя реконструкция проекта умных часов «Мажордом» Татьяны Самойловой - тоже теперь у них (расскажу подробнее в обзоре выставки). Классно поболтали. Угостила меня вином.
• Познакомилась с исследовательницей послевоенного бельгийского дизайна - Katarina Serulus (также называющей себя Ниной) Обменялись контактами и материалами.
• Расспросила её про основательницу Бельгийского дизайн-центра и генерального секретаря ИКСИДА - Жозин де Крессонье (Josine des Cressoniers). Оказывается, в Бельгии её тоже почти забыли и архивов личных не осталось. Недавно только в музее стенд сделали и статью опубликовали.
• Многие из участников ИКСИДА, преимущественно мужской организации, включая Юрия Соловьева, намекали на близкие отношения с ней, но сейчас проверить уже не возможно. Из фактов, остаётся то, что ей так и не дали стать президентом ИКСИДа (именно из-за гендерных стереотипов). И в этом смысле, знаменитая предвыборная речь Сольвьёва, заканчивающаяся фразой - I’m the man! Могла быть частью этого дискурса тоже. Он то президентом в итоге стал.
• И ещё факт, что роман знаменитого японского дизайнера (автора бутылочки для соевого соуса Kikoman и не только) Кензи Экуана с советской участницей Интердизайна, о котором я знаю - не единственный, с европейскими участницами - тоже были, возможно включая Жозин…
• Натерпевшись мужской конкуренции, Жозин использовала своё влияние, чтобы меньше женщин попало в правление ИКСИДа. Нина назвала это комлексом «королевы пчёл», и сказала, что некоторые дизайнерки поделились с ней в интервью «секретом»: в мужских коллективах они старались садиться отдельно, чтобы восприниматься не как «пара девочек», а как индивидуальности. Не слышала раньше про такое, интересно, было ли у нас?
• Познакомилась с профессором из Амстердама - Хавьером Гимено-Мартинесом (Javier Gimeno-Martínez), автором книги Design and National Identity (2016). Надо будет завтра рассказать ему о своей диссертацией про национальную специфику в дизайне. Вдруг с лекцией позовут? 😇
• Про концепции обеих выставок расскажу отдельно. Из нового для меня, структура выставки о женщинах в Бельгийском дизайне - Видимые / Невидимие. Профессиональные / Непрофессиональные. Многие профессиональные дизайнеры не одобрили желание кураторов включить в выставку домашнее рукоделие и прочие неочевидные вещи, попадающие под широкое определение женского креативного труда.
• Из общего с моим опытом, многие бельгийские дизайнерки, привыкшие, что о них забыли, сначала не понимают, зачем их работы показывать в музее, и говорят, что у них ничего нет.
• По-прежнему недооценивается роль первых школ декоративного искусства и того, как стереотипно женские навыки, которым там обучали, становились в руках женщин инструментами борьбы за независимость, втч. финансовую. Или, например, женщина, выучившаяся профессионально вязать - стала делать балаклавы для представителей протестного движения.
• Ещё сложился забавный список женщин в мировой истории дизайна, которые смогли сделать карьеру только потому, что рано потеряли своих мужей. Я тоже парочку назвала. Получается, что статус вдовы давал им «состоятельность» в глазах общественности. Что же это говорит о самом обществе?

#WhereIsAlyona? #WomenInDesign #conferences #VitraDesignMuseum #BelgianDesign