group-telegram.com/dreamonspec/1865
Last Update:
Ровно 10 лет назад вышла «Исчезнувшая», жанрообразующий триллер Дэвида Финчера по одноименному роману Гиллиан Флинн. Премьера фильма состоялась 3 октября 2014 года.
Успех книге принес ее сюжетный разворот, который литературные критики прозвали «твистом Исчезнувшей»: героиня инсценировала свою смерть и планирует повесить ее на мужа. Роман породил миллион имитаций, включая такую же успешную «Девушку в поезде» Полы Хокинс.
→ читать сценарий
Феномен «Исчезнувшей» описывается термином «неприятная героиня».
Конечно, неприятные героини уже существовали в литературе и поп-культуре.
Некоторые критики ведут отсчет с Анны Карениной, запертой в нормах общественной морали и мятущейся в своем несчастье. Замужняя женщина, которая разрушает собственную жизнь, оставляет семью и вынашивает ребенка от любовника, а не сумев добиться развода и противостоять недоброжелателям, тонет в жалости к себе и в конце концов бросается под поезд.
Чем же особенна героиня «Исчезнувшей»?
Во-первых, удачно пойманным нервом современного феминизма.
Мужчинам дозволено все. Герои могут быть хорошими. Они могут быть отвратительными. Они всегда интересны, но одновременно с этим женщины выставлялись красивыми аксессуарами. Флинн написала неприятную героиню, и это было революцией в свете того, что обычно происходило в триллерах и детективах. Читательницы впервые получили героиню, которая не просто злодейка, заслуживающая освистания, но злой гений, достойная оваций. Читательницы полюбили ее. Успех книги позволил другим автор_кам экспериментировать. Роман изменил жанр.
Во-вторых, неприятная героиня оказалась еще и ненадежной.
Твист романа выстроен на приеме «ненадежной рассказчицы», при котором повествование ведется персонажами, которые проживают травмирующие события, душевные болезни или злоупотребляют веществами. Флинн дала героине пространство, в котором она может быть плохой, говорить об этом с читателем (и зрителем), и все равно вызывать симпатию.
Зачем читать сценарий «Исчезнувшей»?
→ Диалоги. Ни одна реплика не расходуется впустую. Каждое предложение обслуживает сюжетные линии, усиливает загадку, работает на персонажа или повышает напряжение.
→ Описания. Все строки точны и лаконичны, никакой литературы (учитывая, что сценарий писала литератор).
→ Сцены. Финчер научил Флинн, что ни одна сцена не может решать только одну задачу. Сцена должна решать пять, шесть, восемь задач за раз. Сцена, это не только искусный диалог, но рассказ о персонаже и движение сюжета.
→ Структура и темпоритм. Все случается в идеальный момент. Переключение между линиями происходят именно тогда, когда это нужно, ни мгновением раньше или позже. «Твист Исчезнувшей» звенит в точно высчитанный момент.
И все это – один из самых первых сценариев в биографии Флинн.
