Telegram Group & Telegram Channel
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Оказывается, в альбоме «Zvuki Mu» могли звучать струнные. Прямо в первом треке «Источник заразы», про муху. На видосе сверху те самые куски.

Оказывается, во время записи Брайан Ино сидел не только за пультом, но и за роялем. В одной из версий «Забытого секса» вдруг появлялся его сентиментальный и вкрадчивый аккомпанемент.

Ничего из этого не доехало до релиза. На каком вапще альбоме «Звуков Му» или сольнике Мамонова были струнные? Нет таких. Про участие Ино молчу.

«Zvuki Mu» – на 100% электрический альбом, в основе которого гитары с педалями и синты с эффектами. Акустические инструменты Мамонову и компании не шли – максимум пионерский походный горн, перкуссия и семиструнка для «Цветов на огороде». «Звуки Му» играли экспериментальный постпанк, который требовал наличия розетки. Без электричества этот драндулет не заводился. Хотин и Бортничук должны были чем-то искажать звук, коверкать и ломать гармонии.

Квартет Мамонова – это гитара, бас, барабаны и синтезатор, а не две скрипки, альт и виолончель. «Zvuki Mu» – это брутальный психоделический арт-панк, а не салонные этюды Листа. Допустить, что Ино этого не понимал, – ну такое.

Как раз наоборот, он точнее многих описал артистическую природу Мамонова и творческий норов «Звуков Му». Последнее, в чем ему откажешь как продюсеру, – в проницательности и умении вытащить из подопечного его сильные стороны.

Тогда что струнный квартет и открытый Steinway делали в демо «Zvuki Mu»?

Проходили проверку для будущей записи «Фолклендской сюиты» из альбома «Words for the Dying» Джона Кейла, случившейся через полгода.

Здесь уже было о том, почему Ино выбрал для работы со «Звуками Му» Дом радиовещания и звукозаписи в Москве. Ради чего терпел рутину государственной студии, не слишком перечил группе и в целом не отсвечивал, заложив основу для басен, как Мамонов его «убрал».

Ино интересовал оркестр Гостелерадио, советская школа записи классической музыки и техническое оснащение конторы. Помните, как он рассказывал в вестнике своего лейбла Opal: «На самом деле было бы слишком дорого записывать эту сюиту [Кейла] в Лондоне, но мы могли сделать все в Москве, где очень, очень высокий уровень исполнителей». На все про все, по оценке Кейла, тогда ушло 1500 долларов.

К чести Ино, он не скрывал первоочередной интерес в работе с оркестром. Когда Троицкий прямо там, в студии Дома записи, спросил у Ино насчет творческих планов в Союзе, тот ответил про оркестр.

Он пять минут хвалил звукорежов и инженеров Дома записи, поражался огромному количеству топовых микрофонов. Не пять, не пятнадцать и даже не пятьдесят. Сотни! Можно качественно записать каждый инструмент, каждую партию, каждый аккорд. В большом зале с классной акустикой и сессионными музыкантами высшей пробы.

Ино, без сомнения, интересовался советским авангардным искусством и симпатизировал Мамонову, но приезжал в Москву и писал «Zvuki Mu» ради другого.

Тот же струнный квартет, который разминался на «Источнике заразы», потом появился в доке про Кейла в столице – в том же Доме звукозаписи, том же зале, с тем же Ино в той же комнате звукорежа.

Кто там кого «убрал» после этого, судить не берусь, но приоритеты Ино очевидны: Мамонов крут, но оркестр Гостелерадио СССР еще круче.



group-telegram.com/gorbyrock/2129
Create:
Last Update:

Оказывается, в альбоме «Zvuki Mu» могли звучать струнные. Прямо в первом треке «Источник заразы», про муху. На видосе сверху те самые куски.

Оказывается, во время записи Брайан Ино сидел не только за пультом, но и за роялем. В одной из версий «Забытого секса» вдруг появлялся его сентиментальный и вкрадчивый аккомпанемент.

Ничего из этого не доехало до релиза. На каком вапще альбоме «Звуков Му» или сольнике Мамонова были струнные? Нет таких. Про участие Ино молчу.

«Zvuki Mu» – на 100% электрический альбом, в основе которого гитары с педалями и синты с эффектами. Акустические инструменты Мамонову и компании не шли – максимум пионерский походный горн, перкуссия и семиструнка для «Цветов на огороде». «Звуки Му» играли экспериментальный постпанк, который требовал наличия розетки. Без электричества этот драндулет не заводился. Хотин и Бортничук должны были чем-то искажать звук, коверкать и ломать гармонии.

Квартет Мамонова – это гитара, бас, барабаны и синтезатор, а не две скрипки, альт и виолончель. «Zvuki Mu» – это брутальный психоделический арт-панк, а не салонные этюды Листа. Допустить, что Ино этого не понимал, – ну такое.

Как раз наоборот, он точнее многих описал артистическую природу Мамонова и творческий норов «Звуков Му». Последнее, в чем ему откажешь как продюсеру, – в проницательности и умении вытащить из подопечного его сильные стороны.

Тогда что струнный квартет и открытый Steinway делали в демо «Zvuki Mu»?

Проходили проверку для будущей записи «Фолклендской сюиты» из альбома «Words for the Dying» Джона Кейла, случившейся через полгода.

Здесь уже было о том, почему Ино выбрал для работы со «Звуками Му» Дом радиовещания и звукозаписи в Москве. Ради чего терпел рутину государственной студии, не слишком перечил группе и в целом не отсвечивал, заложив основу для басен, как Мамонов его «убрал».

Ино интересовал оркестр Гостелерадио, советская школа записи классической музыки и техническое оснащение конторы. Помните, как он рассказывал в вестнике своего лейбла Opal: «На самом деле было бы слишком дорого записывать эту сюиту [Кейла] в Лондоне, но мы могли сделать все в Москве, где очень, очень высокий уровень исполнителей». На все про все, по оценке Кейла, тогда ушло 1500 долларов.

К чести Ино, он не скрывал первоочередной интерес в работе с оркестром. Когда Троицкий прямо там, в студии Дома записи, спросил у Ино насчет творческих планов в Союзе, тот ответил про оркестр.

Он пять минут хвалил звукорежов и инженеров Дома записи, поражался огромному количеству топовых микрофонов. Не пять, не пятнадцать и даже не пятьдесят. Сотни! Можно качественно записать каждый инструмент, каждую партию, каждый аккорд. В большом зале с классной акустикой и сессионными музыкантами высшей пробы.

Ино, без сомнения, интересовался советским авангардным искусством и симпатизировал Мамонову, но приезжал в Москву и писал «Zvuki Mu» ради другого.

Тот же струнный квартет, который разминался на «Источнике заразы», потом появился в доке про Кейла в столице – в том же Доме звукозаписи, том же зале, с тем же Ино в той же комнате звукорежа.

Кто там кого «убрал» после этого, судить не берусь, но приоритеты Ино очевидны: Мамонов крут, но оркестр Гостелерадио СССР еще круче.

BY Между The Rolling Stones и Достоевским


Share with your friend now:
group-telegram.com/gorbyrock/2129

View MORE
Open in Telegram


Telegram | DID YOU KNOW?

Date: |

He floated the idea of restricting the use of Telegram in Ukraine and Russia, a suggestion that was met with fierce opposition from users. Shortly after, Durov backed off the idea. The channel appears to be part of the broader information war that has developed following Russia's invasion of Ukraine. The Kremlin has paid Russian TikTok influencers to push propaganda, according to a Vice News investigation, while ProPublica found that fake Russian fact check videos had been viewed over a million times on Telegram. Asked about its stance on disinformation, Telegram spokesperson Remi Vaughn told AFP: "As noted by our CEO, the sheer volume of information being shared on channels makes it extremely difficult to verify, so it's important that users double-check what they read." The next bit isn’t clear, but Durov reportedly claimed that his resignation, dated March 21st, was an April Fools’ prank. TechCrunch implies that it was a matter of principle, but it’s hard to be clear on the wheres, whos and whys. Similarly, on April 17th, the Moscow Times quoted Durov as saying that he quit the company after being pressured to reveal account details about Ukrainians protesting the then-president Viktor Yanukovych. "He has kind of an old-school cyber-libertarian world view where technology is there to set you free," Maréchal said.
from kr


Telegram Между The Rolling Stones и Достоевским
FROM American