house of culture

Big Money and Black Power: какой получилась биография Кендрика Ламара

Кендрик Ламар уже не первый год пребывает в статусе самого влиятельного рэп-артиста современности с общекультурной точки зрения. Он записал известнейший концептуальный рэп-альбом последнего десятилетия, стал автором саундтрека к триумфу афрофутуризма — фильму «Черная пантера», наконец, получил Пулитцеровскую премию за свою предпоследнюю пластинку «DAMN.». Очевидно, что личность такого масштаба невозможно исследовать без описания культурного и исторического бэкграунда, в котором она сформировалась.

Этой задаче посвящена книга «Money and Power: Биография Кендрика Ламара», выпущенная недавно издательством «Бомбора» на русском языке. Написал ее американский журналист, эссеист и культуролог Майлз Маршалл Льюис, всю свою жизнь изучавший хип-хоп.

Льюис рассматривает генезис Кендрика начиная с происхождения его родителей, и событий детства будущего музыканта. Важнейшее из них — съемки клипа Тупака Шакура, увиденные Ламаром в восьмилетнем возрасте. Этот эпизод связывает все части книги. Льюис рассматривает Кендрика как продолжателя Тупака в роли Черного Мессии, поэта родом из трущоб, говорящего от лица всего афроамериканского сообщества. Кендрик и Тупак родственны как на концептуальном, так и духовном уровне. На второе Льюис обращает особое внимание, вспоминая заочный диалог двух рэперов в треке «Mortal Man», а также упоминая сны Кендрика, где он встречался со своим предшественником.

Другие важные персонажи книги это легенда соула Марвин Гей и знаменитая хип-хоп группа A Tribe Called Quest. Первого Льюис упоминает как еще одного духовного предшественника Ламара, призывавшего к социальным переменам на своей знаковой пластинке «What’s Going On». Вторые же, по мнению автора, одними из первых бросили вызов маскулинности, свойственной черному рэпу. «В своих текстах Phife и Q-Tip не пытались казаться гангстерами. Вместо этого они честно писали о том, что пускали слюни от девушки в Bonita Applebum и хотели ее. Как и у De La Soul, мир и любовь нашли свое место в их текстах, не звуча при этом “некруто”» — пишет Льюис в своей книге.

Кендрик Ламар так же искренен и не боится выглядеть неуверенно. Льюис подчеркивает это, рассуждая про альбом «Good kid, m.A.A.d city». Парень из бандитского черного города оказывается в центре криминальной истории — казалось бы стандартная завязка для типичного рэп-альбома. Но главный герой открыто говорит о своих слабостях и сомнениях, оказывается неспособен к жестокости, а в финале отказывается от насилия. Личность персонажа становится основной точкой пересечения с творчеством ATCQ, а заодно и началом 90-х, когда они выпускали свои основополагающие альбомы.

A Tribe Called Quest важны для журналиста еще и потому, что с ними связана его молодость и важные эпизоды журналистской карьеры. Льюис вспоминает один из первых концертов группы в клубе на Манхэттене, а затем то, как позднее брал у них интервью и фотографировал для обложки журнала The Source. Говоря про свои юные годы, Майлз упоминает общение со своей ровесницей Эрикой Баду, на альбом которой он написал рецензию, которая крайне не понравилась певице. Книга о Кендрике Ламаре превращается в личный мемуар автора, его жизнь в хип-хопе. Так зрелый мужчина размышляет о пути и влиянии молодого талантливого артиста с высоты своих прожитых лет.

Больше всего внимания Льюис уделяет раннему периоду творчества Кендрика, когда тот еще использовал псевдоним K.Dot, а также дебютному альбому, когда артист решил использовать настоящее имя. Автор детально разбирает биографию Ламара того отрезка времени, фокусируясь на его взаимоотношениях с руководством лейбла Top Dawg Entertainment и коллегами по объединению «Black Hippy». Их небольшие биографии Льюис также приводит в книге, что придает дополнительной монументальности его работе.

.....продолжение в комментариях.....

www.group-telegram.com/kr/houseoftexts.com/238

749 viewsedited  Oct 27, 2023 at 17:25

Big Money and Black Power: какой получилась биография Кендрика Ламара

Кендрик Ламар уже не первый год пребывает в статусе самого влиятельного рэп-артиста современности с общекультурной точки зрения. Он записал известнейший концептуальный рэп-альбом последнего десятилетия, стал автором саундтрека к триумфу афрофутуризма — фильму «Черная пантера», наконец, получил Пулитцеровскую премию за свою предпоследнюю пластинку «DAMN.». Очевидно, что личность такого масштаба невозможно исследовать без описания культурного и исторического бэкграунда, в котором она сформировалась.

Этой задаче посвящена книга «Money and Power: Биография Кендрика Ламара», выпущенная недавно издательством «Бомбора» на русском языке. Написал ее американский журналист, эссеист и культуролог Майлз Маршалл Льюис, всю свою жизнь изучавший хип-хоп.

Льюис рассматривает генезис Кендрика начиная с происхождения его родителей, и событий детства будущего музыканта. Важнейшее из них — съемки клипа Тупака Шакура, увиденные Ламаром в восьмилетнем возрасте. Этот эпизод связывает все части книги. Льюис рассматривает Кендрика как продолжателя Тупака в роли Черного Мессии, поэта родом из трущоб, говорящего от лица всего афроамериканского сообщества. Кендрик и Тупак родственны как на концептуальном, так и духовном уровне. На второе Льюис обращает особое внимание, вспоминая заочный диалог двух рэперов в треке «Mortal Man», а также упоминая сны Кендрика, где он встречался со своим предшественником.

Другие важные персонажи книги это легенда соула Марвин Гей и знаменитая хип-хоп группа A Tribe Called Quest. Первого Льюис упоминает как еще одного духовного предшественника Ламара, призывавшего к социальным переменам на своей знаковой пластинке «What’s Going On». Вторые же, по мнению автора, одними из первых бросили вызов маскулинности, свойственной черному рэпу. «В своих текстах Phife и Q-Tip не пытались казаться гангстерами. Вместо этого они честно писали о том, что пускали слюни от девушки в Bonita Applebum и хотели ее. Как и у De La Soul, мир и любовь нашли свое место в их текстах, не звуча при этом “некруто”» — пишет Льюис в своей книге.

Кендрик Ламар так же искренен и не боится выглядеть неуверенно. Льюис подчеркивает это, рассуждая про альбом «Good kid, m.A.A.d city». Парень из бандитского черного города оказывается в центре криминальной истории — казалось бы стандартная завязка для типичного рэп-альбома. Но главный герой открыто говорит о своих слабостях и сомнениях, оказывается неспособен к жестокости, а в финале отказывается от насилия. Личность персонажа становится основной точкой пересечения с творчеством ATCQ, а заодно и началом 90-х, когда они выпускали свои основополагающие альбомы.

A Tribe Called Quest важны для журналиста еще и потому, что с ними связана его молодость и важные эпизоды журналистской карьеры. Льюис вспоминает один из первых концертов группы в клубе на Манхэттене, а затем то, как позднее брал у них интервью и фотографировал для обложки журнала The Source. Говоря про свои юные годы, Майлз упоминает общение со своей ровесницей Эрикой Баду, на альбом которой он написал рецензию, которая крайне не понравилась певице. Книга о Кендрике Ламаре превращается в личный мемуар автора, его жизнь в хип-хопе. Так зрелый мужчина размышляет о пути и влиянии молодого талантливого артиста с высоты своих прожитых лет.

Больше всего внимания Льюис уделяет раннему периоду творчества Кендрика, когда тот еще использовал псевдоним K.Dot, а также дебютному альбому, когда артист решил использовать настоящее имя. Автор детально разбирает биографию Ламара того отрезка времени, фокусируясь на его взаимоотношениях с руководством лейбла Top Dawg Entertainment и коллегами по объединению «Black Hippy». Их небольшие биографии Льюис также приводит в книге, что придает дополнительной монументальности его работе.

.....продолжение в комментариях.....

BY house of culture