1. Жизнь маленького Казимира началась заурядно: старший ребенок в крестьянской семье с отцом-инженером, видевшим в сыне продолжателя рабочей династии, и матерью, погруженной в быт большого, на четырнадцать детей, дома.

По воспоминаниям Казимира, он рос обычным ребенком: семья часто переезжала с место на место, он дрался или играл со сверстниками, бегал по горячей летней стерне, представлял себя охотником.

Однажды Казимир увидел, как маляр красит крышу зеленой краской и заметил, что краска — такая же, как трава, как листва, как зелень вокруг. Так произошла инициация маленького Казимира в искусство — но пока еще предметное, до супрематизма было далеко.

Затем Казимир увидел настоящих художников из Петербурга — артель прибыла расписывать храм в Белополье. Кисти, тубы с краской, живое создание образов — все это взволновало Казимира.

«Удалось подползти очень близко, — вспоминал Казимир. — Мы видели цветные тюбики, из которых давили краску. Волнению не было границ».
Мать, узнав о страстном увлечении сына, подарила ему настоящие краски (вместо самодельных), но отец увлечение не одобрил. «Все художники сидят в тюрьме» — изрек суровый инженер. И, как выяснилось позже, был прав.

В 1896-м году семья Малевичей перебралась в Курск. Казимир устроился чертежником, но вычерчивание карт в железнодорожном депо тяготило Казимира. Малевич желал рисовать. Компаньонами в творческом деле стали два приятеля — киевский художник и питерский академист.

Трио энтузиастов заказывало художественные пособия из Москвы, писало окрестности Курска, проводило выставки, привлекавшие курских художников.
В депо появилась художественная мастерская. Поддавшись творческой энергии Казимира, весь город заболел живописью.

Курский период длился восемь лет. После смерти отца, критически принимавшего живописное увлечение Казимира, Малевич решил перебраться в Москву. К тому времени у молодого художника уже была семья: жена Казимира Зглейц и маленький сын Анатолий.

#художники