group-telegram.com/shkludov/534
Last Update:
Пуаро и спиритический кружок.
Постмодерн буйствует и перекраивает классическую литературу. На Хэллоуин посмотрел только что вышедший третий фильм в линейке «нового Пуаро», снятый режиссером Кеннетом Браной (он и режиссер, и исполнитель главной роли). Предыдущими фильмами серии были «Убийство в «Восточном экспрессе»» и «Смерть на Ниле». Новый Пуаро все больше получается некоторой разновидностью Эраста Фандорина, детектива-супермена; от пухленького неуклюжего бельгийского пончика, который любит авторский шоколад, лакированные ботинки и центральное отопление остались только пышные усы, да и то в чудовищно гипертрофированном виде. Но у новой линейки фильмов о Пуаро есть и своя прелесть. Нарочитая театральность и вычурность, а так же стремление к «герметичному детективу», когда все расследование строго ограничено во времени и подозреваемые «заперты» или на корабле посреди Нила, или в поезде под снежным заносом в Сербии. Третий фильм – «Призраки в Венеции» – является экранизацией «Вечеринки на Хэллоуин». Хотя от позднего романа (1969) Агаты Кристи в фильме остался в прямом смысле слова только скелет (набор персонажей) и главная виновница торжества. Все остальное переписано. Из глухой английской деревушки, где во время детской вечеринки в канун Дня всех Святых в тазу с яблоками находят утопленную девочку, а дальше начинается кровавая баня на тему «любовь, кровь, бабушкино наследство», действие перенесено в Венецию, а участники мероприятия «заперты в старинном палаццо» и шторм отрезает их от внешнего мира. Надо отдать должное данной экранизации еще и в том, что атмосфера хэллоунского праздника в набитой американцами Венеции 1947 года создана идеально. Праздничный реквизит, страшные истории и окружающие нас призраки оттягивают на себя чуть ли не больше зрительского внимания, чем сама детективная фабула фильма. В итоге потом оказывается, что половина ленты уже прошла, а мы так и не приступили к трупу. И на само расследование остается уже не так много времени, и катарсис от решения интеллектуальной задачки обрушивается на нас как-то буднично (Пуаро походил по дому с блокнотиком и сделал выводы). Это сильно смазывает впечатление.
Основная же идеологическая точка фильма – противостояние материалистического и иррационального взгляда на мир. Спиритизм и его разоблачение. Ариадна Оливер (альтер-эго самой Агаты Кристи) тащит беднягу Пуаро на спиритический сеанс. Если в «Собаке Баскервилей» доктор Ватсон «чуть не уверовал в переселение душ», то в «Призраках Венеции» Эркюль Пуаро чуть не поверил в привидения. Не сложно догадаться, что во время спиритического сеанса, где вызывался дух убитой девочки, медиум указала на убийцу и через несколько минут сама была найдена мертвой. Ну а что еще делать с шантажисткой и шарлатанкой? Бельгийский геркулес на протяжении всего фильма видит призраков, хэллоуинских демонов, слышит пение маленьких и тонких детских голосов (ведь в палаццо когда-то был детский приют, где все дети умерли от голода), его накрывает посттравматический синдром и военные воспоминания. Но «смерть – это конец» и «на той стороне ничего нет». Маленькие серые клеточки берут верх, и нас ожидает вполне материалистическая, хотя и не лишенная чувственности, развязка. Ведь «призраков не существует, кроме тех, что кроются в нас самих и отравляют нам солнечные дни».
BY Шклюдов 🌲☃️🎅🏻
❌Photos not found?❌Click here to update cache.
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Share with your friend now:
group-telegram.com/shkludov/534