"Ночь дьяволов" (aka La notte dei diavoli) (1972) реж. Джорджио Феррони
Как-то так вышло, что декабрь стал месяцем вампиризма в кроличьей норе. Что уж тут поделать, любит ваш покорный слуга фильмы, книги и прочие формы искусства, что фокусируются на кровососущих тварях.
Не исключением является и замечательная повесть Алексея Толстого "Семья Вурдалака", которую я прочел еще будучи школьником. Летняя ночь, бабушкина деревня, практически кромешная тьма вокруг, лишь только мой экранчик телефона, на котором я и читал книгу, освещал мое лицо, на коем наверняка явственно читалась смесь увлеченности и легкого страха.
И я заинтересовался экранизациями Семьи Вурдалака, потому что это явно шикарный материал для отличного хоррора. Однако начинать с отечественных фильмов было ошибкой.
Не поймите неверно, я обожаю "Папа, умер Дед Мороз", но Юфит от оригинала мало что оставил, поэтому я его и не считаю толком экранизацией повести Толстого. А вот "Семья Вурдалака" 90ого года для меня осталась в памяти как абсолютно невнятная картина, вплоть до несмотрибельности.
Ах да, еще был эпизод в анимационной антологии "Красный Состав"... Кроме "проходняк с легкой долей кринжа", никакой иной характеристики этой серии в голову не приходит.
И тут мы плавно переходим к Ночи Дьяволов. Это уже вторая итальянская экранизация Толстого (до легендарного Марио Бавы я обязательно еще доберусь) и хочу сказать, что она является, по моему мнению, покамест лучшей адаптацией повести из тех, что я смотрел.
Главный герой по имени Никола попал в психиатрическую клинику после того, как его нашли в приграничной зоне на Балканах. Мужчина, похоже, пережил нечто настолько ужасное, что его психика стерла все воспоминания, однако от страха ночи и жутких видений это героя не избавило.
Забегая вперед, авторские эпизоды в психушке, а это начало и кульминация фильма, сделаны на отлично. Возможно, это даже лучшие сцены, что есть в картине. Первые десять минут умело и даже эффектно вызывают интерес у зрителя. Что же произошло с главным героем? Кто эта таинственная незнакомка, что пришла забрать его из больницы? Почему он ее так боится? И все это сдобрено действительно ужасающими видениями, где по полной демонстрируются неплохие для 72ого года практические эффекты и солянка из жутких кадров.
А финал достигает пика того ужаса, что медленно строился на протяжении всего фильма, чтобы затем завершиться на высокой ноте.
Однако основная часть фильма, которая как раз и является непосредственно экранизацией Семьи Вурдалаков, имеет, помимо очевидных плюсов, также и свои минусы.
Первая половина адаптации Толстого очень медленная, особенно это ощущается после динамичного начала в психбольнице. Словно авторы не знают, как им так подвести уже к хоррор-составляющей. Конечно, это не слишком критичный минус, ибо колоритные лесные пейзажи и атмосфера крошечного поселения, что будто бы застряло во времени несколько веков назад, придают шарма фильму и заполняют сценарную пустоту интересной эстетикой.
Правда, есть один момент, который немного так отвлекал от погружения в мир фильма - постоянные драматичные наезды камеры на лица персонажей или на какие-либо предметы. Режиссер, прямо скажем, злоупотребляет этим приемом настолько, что это даже для эмоциональных итальянцев кажется чересчур. Феррони тут уже заходит на территорию индийского кино как будто бы.
Однако ко второй половине ситуация становится лучше. Сюжет начинает двигаться, вводя в игру романтическую линию. Начинает показывать свои клыки вампирская часть фильма. Да, конечно, местами грим кажется уж слишком дурацким, но сцены быстрого разложения лиц убитых вурдалаков сделаны настолько хорошо, что их не стыдно крупным длинным планом показывать.
А экшончик ближе к финалу хоть и смотрится устаревше, но все же он в меру жуткий, в меру веселый, и целиком динамичный.
Хорошее кино для любителей итальянского олдскульного хоррора.
"Ночь дьяволов" (aka La notte dei diavoli) (1972) реж. Джорджио Феррони
Как-то так вышло, что декабрь стал месяцем вампиризма в кроличьей норе. Что уж тут поделать, любит ваш покорный слуга фильмы, книги и прочие формы искусства, что фокусируются на кровососущих тварях.
Не исключением является и замечательная повесть Алексея Толстого "Семья Вурдалака", которую я прочел еще будучи школьником. Летняя ночь, бабушкина деревня, практически кромешная тьма вокруг, лишь только мой экранчик телефона, на котором я и читал книгу, освещал мое лицо, на коем наверняка явственно читалась смесь увлеченности и легкого страха.
И я заинтересовался экранизациями Семьи Вурдалака, потому что это явно шикарный материал для отличного хоррора. Однако начинать с отечественных фильмов было ошибкой.
Не поймите неверно, я обожаю "Папа, умер Дед Мороз", но Юфит от оригинала мало что оставил, поэтому я его и не считаю толком экранизацией повести Толстого. А вот "Семья Вурдалака" 90ого года для меня осталась в памяти как абсолютно невнятная картина, вплоть до несмотрибельности.
Ах да, еще был эпизод в анимационной антологии "Красный Состав"... Кроме "проходняк с легкой долей кринжа", никакой иной характеристики этой серии в голову не приходит.
И тут мы плавно переходим к Ночи Дьяволов. Это уже вторая итальянская экранизация Толстого (до легендарного Марио Бавы я обязательно еще доберусь) и хочу сказать, что она является, по моему мнению, покамест лучшей адаптацией повести из тех, что я смотрел.
Главный герой по имени Никола попал в психиатрическую клинику после того, как его нашли в приграничной зоне на Балканах. Мужчина, похоже, пережил нечто настолько ужасное, что его психика стерла все воспоминания, однако от страха ночи и жутких видений это героя не избавило.
Забегая вперед, авторские эпизоды в психушке, а это начало и кульминация фильма, сделаны на отлично. Возможно, это даже лучшие сцены, что есть в картине. Первые десять минут умело и даже эффектно вызывают интерес у зрителя. Что же произошло с главным героем? Кто эта таинственная незнакомка, что пришла забрать его из больницы? Почему он ее так боится? И все это сдобрено действительно ужасающими видениями, где по полной демонстрируются неплохие для 72ого года практические эффекты и солянка из жутких кадров.
А финал достигает пика того ужаса, что медленно строился на протяжении всего фильма, чтобы затем завершиться на высокой ноте.
Однако основная часть фильма, которая как раз и является непосредственно экранизацией Семьи Вурдалаков, имеет, помимо очевидных плюсов, также и свои минусы.
Первая половина адаптации Толстого очень медленная, особенно это ощущается после динамичного начала в психбольнице. Словно авторы не знают, как им так подвести уже к хоррор-составляющей. Конечно, это не слишком критичный минус, ибо колоритные лесные пейзажи и атмосфера крошечного поселения, что будто бы застряло во времени несколько веков назад, придают шарма фильму и заполняют сценарную пустоту интересной эстетикой.
Правда, есть один момент, который немного так отвлекал от погружения в мир фильма - постоянные драматичные наезды камеры на лица персонажей или на какие-либо предметы. Режиссер, прямо скажем, злоупотребляет этим приемом настолько, что это даже для эмоциональных итальянцев кажется чересчур. Феррони тут уже заходит на территорию индийского кино как будто бы.
Однако ко второй половине ситуация становится лучше. Сюжет начинает двигаться, вводя в игру романтическую линию. Начинает показывать свои клыки вампирская часть фильма. Да, конечно, местами грим кажется уж слишком дурацким, но сцены быстрого разложения лиц убитых вурдалаков сделаны настолько хорошо, что их не стыдно крупным длинным планом показывать.
А экшончик ближе к финалу хоть и смотрится устаревше, но все же он в меру жуткий, в меру веселый, и целиком динамичный.
Хорошее кино для любителей итальянского олдскульного хоррора.
In February 2014, the Ukrainian people ousted pro-Russian president Viktor Yanukovych, prompting Russia to invade and annex the Crimean peninsula. By the start of April, Pavel Durov had given his notice, with TechCrunch saying at the time that the CEO had resisted pressure to suppress pages criticizing the Russian government. The fake Zelenskiy account reached 20,000 followers on Telegram before it was shut down, a remedial action that experts say is all too rare. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations. "Russians are really disconnected from the reality of what happening to their country," Andrey said. "So Telegram has become essential for understanding what's going on to the Russian-speaking world." Telegram boasts 500 million users, who share information individually and in groups in relative security. But Telegram's use as a one-way broadcast channel — which followers can join but not reply to — means content from inauthentic accounts can easily reach large, captive and eager audiences.
from kr
