Анора | Anora (2024)
AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].
Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.
Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.
Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.
Расскажите, как вы готовились к съемкам.
Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.
Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.
Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!
Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.
1/?
#notes
AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].
Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.
Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.
Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.
Расскажите, как вы готовились к съемкам.
Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.
Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.
Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!
Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.
1/?
#notes
group-telegram.com/tvorchrefFIN/1137
Create:
Last Update:
Last Update:
Анора | Anora (2024)
AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].
Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.
Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.
Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.
Расскажите, как вы готовились к съемкам.
Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.
Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.
Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!
Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.
1/?
#notes
AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].
Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.
Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.
Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.
Расскажите, как вы готовились к съемкам.
Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.
Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.
Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!
Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.
1/?
#notes
BY творческий реферат.
Share with your friend now:
group-telegram.com/tvorchrefFIN/1137