group-telegram.com/larisamalukova/7842
Last Update:
⚡️🤏«МЕГАЛОПОЛИС" Фрэнсиса Форда Копполы - уже сегодня премьера в Художественном.
Главное событие Каннского кинофестиваля-2024.
«Грандиозный и чудовищный» пеплум. Фильм-миф, фильм из мегалона. Это такой синтетический материал из утопии. Вроде бы возможной. Но недостижимой. Как кино будущего. 85-тилетний создатель «Апокалипсиса сегодня» и «Крестного отца» рискнул его снять.
Моя учительница музыки любила повторять в случае несоответствия замысла и результата: «Гора родила мышь». В случае с «Магалополисом» можно сказать: «Гора родила гору», а режиссер-мегаломан ввел зрителей в оторопь, возмущение, разочарование, восторг. Не припомню столь радикального разрыва реакций и оценок. От семиминутной овации на премьере до «бу!» и аплодисментов критиков. Ну, и провал в прокате.
Свою картину мечты легендарный Коппола представлял в качестве working progress еще в 2001-ом, здесь же в Каннах. А 400-страничный сценарий проекта он написал еще 1983 году. 40 лет размышлений, проб. Первые кадры сняты в 90-х. Сколько раз переписывал, запускался. Срывались контракты с уже снимающимися актерами, перепланировался объекты. Снимал фильм на собственные немалые средства – 120 миллионов долларов.
Поставил на карту все: деньги (правда, их не надо возвращать), амбиции. Создавал свое размашистое кино для Imax как муралист. Замешав на холсте цитаты и отсылки к Марку Аврелию, Сафо, Петрарке, Гете, Уэллсу и Ральфу Уолдо Эмерсону. Личную боль, связанную с потерей жены, которой он посвятил картину. В какой-то момент герой просто произносит вместо публичной речи – монолог Гамлета. Кажется, что от имени автора: «Уснуть! И видеть сны, быть может? Вот оно! Какие сны в дремоте смертной снятся, Лишь тленную стряхнем мы оболочку, - вот что. Удерживает нас…» А в другой момент автор вообще разрушает дистанцию между экраном и зрителем, словно рвет экран…
И вот пред нами неровное кино с вагнеровским замахом, не слишком ловкая компьютерная графика, зашкаливающая романтика, любопытные философские размышления и банальные сентенции о шансе человечества, само существование которого чудо из чудес – на будущее. Но человек вместо будущего предпочитает в обезьяньей шкуре убивать захватывать, побеждать любой ценой. Поэтому смерть цивилизации неотвратимо надвигается. Любовь спасет мир? А мы и не знали.
Нет, Коппола не изобрел новое кино, лишь попытался разворошить старые формы, как подлинный романтик он верит в способность художника задавать сущностные вопросы. Хотя бы задавать.
«Пока есть вопросы и диалог… это утопия», — говорит Цезарь (Адам Драйвер) в финале, пока есть утопия, есть надежда. Пока есть всем рискующие режиссеры – джедаи, относящиеся к кино как способу воевать с мельницами «киноиндустрии», замешанной исключительно на деньгах, способны раздражать, ошибаться, пробуждать рьяные споры и диалоги – у кинематографа есть шанс на выживание. Как повторяет один из персонажей фильма: «Когда мы прыгаем в неизведанное, мы доказываем, что мы свободны».
BY Кино с Ларисой Малюковой
Share with your friend now:
group-telegram.com/larisamalukova/7842