​​«Пеликан», Мартин Михаэль Дриссен (пер. Александры Яковлевой)

Чем бы таким интересным заняться в прибрежном городке, где «не происходило ровным счетом ничего, город производил на свет и хоронил целые поколения своих детей, так и не снискавших мировой славы»? Можно подождать глобальных исторических потрясений (а они, как не устает подтверждать практика, обязательно всех и везде догонят), а можно самому придумать себе развлечение - да еще и остаться в профите, в каком смысле слова этот «профит» не представь.

Небольшой роман «Пеликан» предлагает и то, и другое, но в первую очередь - насладиться атмосферой увядающей Югославии, бренную землю которой уже покинул товарищ Тито, а как жить после него и надо ли жить как-то по-новому, пока никто не знает. В этих, довольно спокойных на старте, условиях пересекаются интересы двух главных героев романа - молодого почтальона Андрея и ветерана Второй Мировой и служащего фуникулерной дороги Йосипа. И нет, речь вовсе не о национальных разногласиях - оба они, в некотором смысле, оказываются нечистыми на руку, а как мы знаем, все тайное обязательно становится явным. Явным и в условиях застойной экономики подталкивающим к мелкому шантажу.

Почему стоит прочитать?

Военный конфликт в Югославии - не редкий гость в художественной литературе, однако, чаще читатели (по крайней мере русскоязычные) становились свидетелями трагедий в сербской его части, и, возможно, не обращали внимания, насколько штомило примерно каждый уголок до поры самой большой страны Европы. «Пеликан», не претендуя на роман исторической значимости, восстанавливает ход трагических событий и их предпосылки (и никогда не знаешь, что из этого важнее), которые могли происходить (и происходили) в вот таких небольших и неназванных прибрежных городках, и показывает, что в настоящей жизни нет никаких водоразделов до/после в отличие от учебников истории.

При этом назвать «Пеликан» романом исключительно трагическим тоже нельзя - но ровно в той степени, как фильмы Кустурицы и музыку Горана Бреговича. Персонажи этого романа, преисполненные собственной значимостью, не стесняются вторгаться в чужую частную жизнь и обманывать друг друга, абсолютно уверенные в собственной правоте. И до поры эти межличностые конфликты по-настоящему веселят как и любая комедия положений, которая в жизни, увы, слишком быстро переходит в прямое противостояние, потому что титры все время запаздывают.

#взрослое
Издано в @polyandria

Некоторые планы на вечер:

- запастись платочками и промакивать ну совсем не скупую ностальгическую слезу.

Не собиралась читать «Табию 32», но теперь, похоже, соберусь, Таня говорит, что замес вполне сопоставим.

Хотелось бы, чтобы астрологи погромче объявили недели Торбена Кульманна в книжном телеграме, а то услышали пророчество только мы с Настей.

Настя рассказала о ставшей классикой (и библиографической ценностью заодно) книге для юных (на самом деле, далеко не только для них) читателей «Линдберг. Невероятные приключения летающего мышонка», у меня же на повестке новинка автора - «Серый город».

А правильно ли мы читаем?

Хочется немного возмутиться от такой постановки вопроса - во-первых, как можно читать неправильно, а во-вторых, разве кто-то может знать хоть что-то наверняка да еще и раздавать инструкции?

Там, где есть сомнения, сразу возникает отсюда и до горизонта поле для дискуссий, споров и открытий - примерно так и работает гуманитарное знание, и ты никогда не знаешь, какие именно слова и спрятанные между ними смыслы попадут в сердце.

Под эту одинаково объединяющую и разобщающую тему чтения выделил отдельную встречу в Воронеже Лекторий ЭФКО (и за этой инициативой громадной корпорации следить очень приятно) - 3 августа на площадке 1900 пройдет лекция писателя Павла Суркова «Сила слова. Почему мы не умеем читать – и как нам этому научиться». Учиться мы будем, конечно, на примерах из классики - и заодно проверим, не упустили ли мы что-то классное, лихое и актуальное из вызывавшего раньше исключительно зевоту списка литературы «на лето».

И не говорите потом, что у нас ничего интересного и книжного не происходит - я предупреждала.

Воронеж. 3 августа. 18:30. Площадка 1900.

Участие бесплатное, регистрация – по ссылке.

Читаю «Пятно» Анны Пестеревой и не понимаю, что я хочу больше прямо сейчас - выпилиться на оставшиеся сто с лишком страниц из реальной жизни или срочно пересмотреть третью серию первого (и единственного нормального, пожалуйста, не надо больше никаких продолжений) сезона «Метода», помните, где был не в меру фактурный дачник.

Впрочем, почему бы не успеть и то, и другое.

Вот, что животворящие щадящие +24 за окном делают.

Удовольствие участвовать в подборках «Прочтения» соизмеримо только с радостью от подсматривания, как и почему обозреватели современной литературы выбирают ту или иную книгу.

В последний месяц лета’24 (что? когда? как?) буду читать сборник «Тело: у каждого свое» (рассказ Саши Николаенко «Добрая сказка» - возможно, лучшая антиутопия на свете) и ждать «Даша строит кенотаф» Даши Митякиной.

Почему именно их - в паре абзацев описала примерно в середине как всегда поражающего своим разнообразием списка.

​​«Джазмен», Джоп (пер. Валентины Чепиги)

Что-то неладно творится в Нью-Стори-Сити - новое в нем стремительно шагает по головам старого, полностью игнорируя как отдельных людей и их семьи, так и культуру, которую случайно или вполне осознанно создает каждое отдельное сообщество внутри общего социума. Зато развиваются технологии. Зато расширяется и возвышается город. Зато все всегда и всем понятно.

Но, конечно, без исключений обойтись невозможно. Ими выступают главные герои графического романа «Джазмен» - рассеянный бармен, джазовый трубач и юная и очень талантливая программистка, противостоящие всеобщему забвению. Их не устраивает «все всегда и всем понятно», они помнят и знают, что можно иначе - и не только трепетно хранят воспоминания о джазовой культуре старых районов города (которая, конечно, больше самой музыки), но и готовы что-то сделать для того, чтобы не дать ей пропасть из-за амбиций мэра Нью-Стори-Сити, подчинившего своей воле и единой радиоволне весь город, противопоставляя ей силу и мощь ставших в «Джазмене» волшебными помощниками Мундога, Скримина Джея Хокинса, Калипсо Роуз и Нины Симон.

Сюжет в «Джазмене» развивается неспешно, вторя темпу некоторых классических джазовых композиций, подаривших названия главам, и общей размеренности зимы в большом городе, когда и происходят события в комиксе. Но также эта неспешность заставляет ждать некоторого пояснения со стороны автора, почему этот антиутопичный на минималках мир зажил именно по таким правилам, почему подчинился, почему забыл, как еще можно и как было раньше? Почему именно эти персонажи оказались готовы к решительным действиям? Зачем это все злодейскому антагонисту? Все это остается то ли за кадром, то ли за кулисами, то ли за фокусом внимания автора. Опытный читатель способен додумать причины и следствия сам - это не первая и не последняя книга о восстановлении если не справедливости, то баланса в одном условно замкнутом пространстве, но… Но.

При прочтении кажется, что что-то неладно творится не только в Нью-Стори-Сити, но и в повествовательной канве «Джазмена». Каким будет этот дискомфорт для вас - как при поиске гармонии, рождающейся в джазовой же импровизации, или как при долгой исследовательской работе, лишь подкидывающей новые загадки на каждой следующей странице первоисточника - очень индивидуальный вопрос со яркой звездочкой в конце.

#взрослое
Издано в @polyandria