Notice: file_put_contents(): Write of 5263 bytes failed with errno=28 No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 50
Warning: file_put_contents(): Only 8192 of 13455 bytes written, possibly out of free disk space in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 они убили кеннинг сволочи | Telegram Webview: lesrideauxbleus/288 -
вот тут опять говорят про классный фильм про который я все не могу найти время сюда написать страница безумия супер, и это редкий случай, когда, возможно, что тот факт, что немалая часть фильма была утеряна, пошел ему если не на пользу, то скажем сделал его неповторимым случаем. мне почти всегда прям больно читать про то, что большую часть раннего кино мы с вами никогда не увидим, но в случае конкретно с этим фильмом это чувство не такое сильное - это, конечно, мои догадки, но мне кажется, если бы это не был фильм, смонтированный в 70-х из материала 1920-х, а первозданная версия, он, наверное, не так притягивал бы внимание. при этом не то чтобы весь материал не выжил - часть его режиссер сам принял решение не включать в итоговую версию. и это, конечно, вещь, которую все-таки надо понимать при просмотре - та "страница безумия", которую мы можем посмотреть сейчас, создана и контекстом уже после 1920-х тоже потому что да, этот фильм считался утерянным полностью, и та версия, которую мы знаем, перемонтирована режиссером из уцелевших кусков. другой его фильм - "перекресток" - сохранился лучше, из него выжили и менее авангардные кадры с более привычным киноязыком, и конечно, неизвестно, насколько потерянная и вырезанная часть "страницы безумия" состояла из таких же эффективных, но менее экспериментальных кадров, но судя по современным фильму рецензиям - вероятно, он все же был похож на "перекрестки". при этом в перекрестках эти сюрреалистичные моменты тоже прекрасно работают на повествование, и там используются во многом те же приемы, что и в "странице": очень еще новая по тем временам двойная экспозиция, чтобы поместить в кадр те предметы, которые в реальности там быть не могут, или сблизить, смешать в кучу то, что не может находиться рядом, плюс двойная экспозиция, заменяющая по сути ассоциативный монтаж (кадр, в котором главная героиня фильма смотрит на листья и небо и видит одновременно там воду), много крутящихся объектов, которые гипнотизируют, фиксируют на себе взгляд, сбивают с толку, и все это работает на то, чтобы показать измененное состояние сознания персонажей в этих фильмах (безумная женщина в психлечебнице, парень, сходящий с ума от влюбленности). однако все же что происходит в "перекрестках" куда легче понять. и это не плохо само по себе, но просто провоцирует что ли меньше дискуссий я лично больше всего именно за это"страницу безумия" и люблю - помимо того что она весь создает эдакий медитативный эффект, когда ты просто залипаешь в экран и сидишь, это еще и "собери себе сюжет сам", и это тот случай, когда это не раздражает, да и мне вообще просто во всей вот той волне 20-х, в которой были разные течения, очень нравятся именно попытки показать какие-то тонкие психологические наблюдения и то, как люди думают и чувствуют визуальными средствами. поэтому для меня так ценны и кадры-ассоциации, и моменты, в которых непонятно, насколько происходящее реально, но зато абсолютно очевидно, что вот это - именно то, что в данный момент испытывают персонажи, и за это я так люблю в равной степени и сюрреалистов, и им современных экспрессионистов, и киноимпрессионистов - они все с разных сторон пытались решить именно эти задачи и столько всего интересного изобрели в процессе. вообще на ютубе если вбить на русском название фильма первым же длинным видео выходит эдакая бэнси-версия с русскоязычными комментариями судя по всему япониста по образованию (наверное), и насчет того, что он говорит о Японии, я проверку на адекватность провести, понятное дело, не могу - слишком мало знаю, но вот то, что голос за кадром рассказывает о месте фильма в кинематографе и особенностях того, как он сделан, вполне полезно, да и сюжет он в основном комментирует по делу - по рецензиям тех лет, когда фильм только вышел, он примерно так и реконструируется
вот тут опять говорят про классный фильм про который я все не могу найти время сюда написать страница безумия супер, и это редкий случай, когда, возможно, что тот факт, что немалая часть фильма была утеряна, пошел ему если не на пользу, то скажем сделал его неповторимым случаем. мне почти всегда прям больно читать про то, что большую часть раннего кино мы с вами никогда не увидим, но в случае конкретно с этим фильмом это чувство не такое сильное - это, конечно, мои догадки, но мне кажется, если бы это не был фильм, смонтированный в 70-х из материала 1920-х, а первозданная версия, он, наверное, не так притягивал бы внимание. при этом не то чтобы весь материал не выжил - часть его режиссер сам принял решение не включать в итоговую версию. и это, конечно, вещь, которую все-таки надо понимать при просмотре - та "страница безумия", которую мы можем посмотреть сейчас, создана и контекстом уже после 1920-х тоже потому что да, этот фильм считался утерянным полностью, и та версия, которую мы знаем, перемонтирована режиссером из уцелевших кусков. другой его фильм - "перекресток" - сохранился лучше, из него выжили и менее авангардные кадры с более привычным киноязыком, и конечно, неизвестно, насколько потерянная и вырезанная часть "страницы безумия" состояла из таких же эффективных, но менее экспериментальных кадров, но судя по современным фильму рецензиям - вероятно, он все же был похож на "перекрестки". при этом в перекрестках эти сюрреалистичные моменты тоже прекрасно работают на повествование, и там используются во многом те же приемы, что и в "странице": очень еще новая по тем временам двойная экспозиция, чтобы поместить в кадр те предметы, которые в реальности там быть не могут, или сблизить, смешать в кучу то, что не может находиться рядом, плюс двойная экспозиция, заменяющая по сути ассоциативный монтаж (кадр, в котором главная героиня фильма смотрит на листья и небо и видит одновременно там воду), много крутящихся объектов, которые гипнотизируют, фиксируют на себе взгляд, сбивают с толку, и все это работает на то, чтобы показать измененное состояние сознания персонажей в этих фильмах (безумная женщина в психлечебнице, парень, сходящий с ума от влюбленности). однако все же что происходит в "перекрестках" куда легче понять. и это не плохо само по себе, но просто провоцирует что ли меньше дискуссий я лично больше всего именно за это"страницу безумия" и люблю - помимо того что она весь создает эдакий медитативный эффект, когда ты просто залипаешь в экран и сидишь, это еще и "собери себе сюжет сам", и это тот случай, когда это не раздражает, да и мне вообще просто во всей вот той волне 20-х, в которой были разные течения, очень нравятся именно попытки показать какие-то тонкие психологические наблюдения и то, как люди думают и чувствуют визуальными средствами. поэтому для меня так ценны и кадры-ассоциации, и моменты, в которых непонятно, насколько происходящее реально, но зато абсолютно очевидно, что вот это - именно то, что в данный момент испытывают персонажи, и за это я так люблю в равной степени и сюрреалистов, и им современных экспрессионистов, и киноимпрессионистов - они все с разных сторон пытались решить именно эти задачи и столько всего интересного изобрели в процессе. вообще на ютубе если вбить на русском название фильма первым же длинным видео выходит эдакая бэнси-версия с русскоязычными комментариями судя по всему япониста по образованию (наверное), и насчет того, что он говорит о Японии, я проверку на адекватность провести, понятное дело, не могу - слишком мало знаю, но вот то, что голос за кадром рассказывает о месте фильма в кинематографе и особенностях того, как он сделан, вполне полезно, да и сюжет он в основном комментирует по делу - по рецензиям тех лет, когда фильм только вышел, он примерно так и реконструируется
BY они убили кеннинг сволочи
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Oleksandra Matviichuk, a Kyiv-based lawyer and head of the Center for Civil Liberties, called Durov’s position "very weak," and urged concrete improvements. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. Asked about its stance on disinformation, Telegram spokesperson Remi Vaughn told AFP: "As noted by our CEO, the sheer volume of information being shared on channels makes it extremely difficult to verify, so it's important that users double-check what they read." Elsewhere, version 8.6 of Telegram integrates the in-app camera option into the gallery, while a new navigation bar gives quick access to photos, files, location sharing, and more. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations.
from us
