А вообще канал все еще не возвращается полноценно, потому что курсовую за меня никто не напишет, но я тут увидела прикольную историю про мужика, который бьет морды из любви к своей семье и домашнему животному, и поняла что обязана про нее сюда написать, и нет, это не Джон Уик, я заскучала на первом фильме и не досмотрела его.
Зато я случайно посмотрела первый сезон дорамы Neko Zamurai. Вы возможно знаете ее по кадру, который я приложила к этому сообщению, потому что он таки был вирусным.
И знаете, для вещи, синопсис которой звучит как "ронин бедствует и пытается заработать денег для семьи, но ему не везет, и наконец ему поручают хоть какую-то работу, но эта работа - убить кошку, но он оказывается на это не способен, и в итоге эта кошка меняет его жизнь и жизни всех кто его окружает к лучшему" это не то что неожиданно достойно, это в целом вещь, которую я могу рекомендовать почти без оговорок не только людям, которые уже посмотрели «Grumpy Cat's Worst Christmas Ever» (покойся с миром, Соус Тардар) и с ними все и так ясно.
В сериале кошка - что неожиданно для жанра - вообще не разговаривает и собственно ведет себя как реалистичная кошка, а не как магически разумный питомец, но это на самом деле добавляет всему шарма. Кошка ужасно красивая, но при этом все это не превращается в затятутое видео с милыми зверями - за таким в конце концов можно и на ютуб сходить - и прелесть сериала далеко не только возможности наблюдать за этими чудесными розовыми ушками которые так красиво просвечивают на солнце рядом с белым мехом, и этим изящным округлым хвостом, и этими зелеными глазами с очаровательными вертикальными зрачками... и простите, я отвлеклась, но кошка действительно невыносимо милая.
"Кошачий самурай" в целом очень простая история, которая работает на сказочной логике: в конце добро побеждает, а зло сюжетно наказано. Но оно очаровательно тем, что это очень добрая сказка. В ней есть только один по-настоящему злой персонаж - еще один самурай, который любит убивать и готов за деньги убрать хоть кошку, хоть человека, но даже он в финале просто остается ни с чем. У всех остальных героев есть какие-то черты, которые делают их симпатичными или хотя бы позволяют понять, почему они так поступают, а в финале они почти все осознают свою неправоту.
Но измениться приходится не только тем, кто противостоит главному герою - сам самурай тоже проходит арку, которую все мы видели тысячу раз, но она сыграна так, что это все равно трогательно. Ближе к середине в коротких флешбеках выясняется, что от отца ему досталась нездоровая привычка подавлять эмоции, и видеть, как он понемногу перестает постоянно показывать каменный фасад и меньше стесняется того, что он вообще-то добрый и эмпатичный, и как благодаря этому он лучше справляется со всеми тяжелыми вещами, которые с ним происходят, очень приятно.
В этом плане сериал сильнее немного пересекается с фильмами Яманака Садао, особенно с "Танге Сазэн и Горшок стоимостью в миллион рё" - это собственно тоже история про самурая, которому страшно показывать, что он о ком-то заботится, но именно это сострадание и то, что для него оно важнее, чем соостветствие нормам воинской чести и закрепленным в обществе ролям, в итоге и помогает ему и его семье жить счастливее остальных персонажей фильма. Собственно сходство это скорее есть из-за того, что это в принципе довольно простой сюжет, но при просмотре было именно скорее приятное дежавю - сериал похожим образом проповедует те же ценности, и сюжетная структура у них похожа - вплоть до договорного поединка в финале (хотя и с разным исходом).

Кроме основного сюжета в сериале достаточно и не обязательных для развития действия связанных с котиками сцен. Однако и их выкинуть без ущерба не получится: все это - вещи, которые знакомы каждому, кто пытался завести кошку, а некоторые транслируются и на опыт содержания домашних питомцев в целом, - так что в итоге они работают на то, чтобы персонажи были понятнее и ближе, потому что может они и живут совсем в другую историческую эпоху, но на их листочки с важными записями кошка укладывается так же нагло, и ходить в котокафе они так же любят. Собственно в плане соответствия историческим реалиям в сериале вообще заморачиваются не очень сильно, особенно в плане того, как там все выглядит, но и в плане содержания оно конечно тоже часто не особо прикидывается исторически корректным и скорее показывает какие-то современные штуки чуть-чуть замаскированные под старину - но серьезно, это сериал про самурая который защищает кошку, чего вы еще ждали. При этом там кстати довольно много очень милых визуальных мелочей, например, одна из героинь постоянно носит ободки разных цветов, и они все с маленькими кошачьими ушками, и это очаровательно.
В общем и целом это конечно крайне необязательная вещь, и тем, кто любит котиков, она наверное все равно зайдет больше, но именно очарование доброй сказки с детским рейтингом, как ни странно, делает сериал довольно универсальным, так что его можно рекомендовать кому угодно, кто хотел бы шесть часов смотреть историю про то, что быть добрым и эмпатичным - это круто.

Специально пробила поиском, и внезапно вообще не нашла чтоб кто-то писал про Los Espookys, так что придется мне восстать из пепла.
Он вышел летом, там всего шесть серий и его к счастью продлили на второй сезон. Это сериал одновременно на испанском (так как главные герои живут в Мексике в основном) и на английском, и там для английского соответственно испанские субтитры и наоборот, и это уже очаровательно.
А так он про компанию друзей, которые организуют вечеринки и другие мероприятия с хоррор-тематикой: создают спецэффекты, сами играют монстров, исполняют трюки, в общем разве что не снимают то, что получается в итоге (но и это может измениться). Плюс кроме них там яркий каст второстепенных персонажей. Мне из них сильнее всего глянулись жених одного из парней - богатый, снобский и пафосный, который ненавидит все, что связано с ужастиками, бывшая актриса, которая в 70-х играла в эксплуатационных ужасах, а теперь отчаянно пытается восстановить карьеру, и ведущая новостей, которую все время тͧ́ я ͮ̄н͌ͮе̎т̢̈ н͗͛а͑͛ ͧ̔ ̇̓м ͥ͆ ̲̦о̔͑р̉̇ ͭ͂ ͮͣеͨ͒ (it makes sense in context). Главные герои, впрочем, тоже прекрасные и здорово работают и на комедию, и в более серьезные и трогательные моменты.
Вообще в этом сериале очень здорово задан тон: он по тому, как он написан, похож скорее на мультфильм, по крайней мере мне ближайшим аналогом кажется Mystery Inc., только без кринжовых элементов и с куда лучшей комедией характеров. Причем это видно не только по стилю диалогов и юмора - там все персонажи намеренно немного плоские, сводящиеся к нескольким забавным и трогательным чертам, а ситуации, в которые они попадают, не столько ситкомно притянутые за уши, сколько абсурдно-сюрреаллистические, а местами и напрямую фантастические, например, там есть очаровательная арка с русалкой, которая просто хочет посмотреть земной фильм, но при этом в рамках типичных для мистики и хоррора тропов.
Но так же вот эта мультяшность проявляется и в том, как сериал выглядит: он очень яркий, там много чистых цветов и прям почти однотонных кадров, и это выглядит классно, потому что дополнительно выстраивает этот немножко нереальный, жанровый мир и при этом здорово выделяется на фоне того, как сняты многие другие вещи.
В общем я не могу дождаться второго сезона, и мне очень грустно что сериал прошел как будто вообще незамеченным, потому что он действительно очень хороший, и главное, он весь - про любовь к хоррору. Причем к любому - и к тем вещам, которые стремятся впечатлить прежде всего спецэффектами, и к психологическому, и к недооцененным сложно продуманным лентам, которые люди по невнимательности принимают за трэшовый эксплотейшн, и к трэшовому эксплотейшну тоже, и к просто выполняющим свою работу клишированным би-муви. Это видно и по используемым тропам и референсам, и по тому, как изображают собственно главных героев и их работу, которая по сути и заключается в том, чтобы пугать людей за деньги, и не это ли прекрасно.

https://www.youtube.com/watch?v=6c8o68ghGBM
Но вообще я поняла, что хочу восстать из пепла, когда наткнулась вот на это на ютубе.
Очень-очень хорошее видео, которое не упрощает проблему, а именно старается рассмотреть все нюансы того, как изображение разных ментальных болезней в кино может влиять на зрителей и почему аргумент "но это делает историю драматичней" не очень хороший (спойлер: вовсе далеко не только потому что эта драматичная история может плохо повлиять на людей с проблемами как у персонажей в истории). Я чот давно не видела такого хорошего и именно не упрощающего излишне сложные вещи анализа, так что очень рекомендую.

А, ну и поскольку тут был дичайший хиатус без подтверждения вообще, что второй сезон будет, то короче извините, но реальность пожирает всех, не спрашивая, есть ли у них канал в телеграме.
Правда дальше тут скорее всего будут рецензии на аниме и иногда чуть более персональные стори про кино, потому что про некоторые фильмы что-то новое или интересное, не объясняя, в каком контексте ты сам их воспринимал раньше, сказать бывает сложно. Я как и раньше постараюсь сводить персональные анекдоты к минимуму, но иногда без них никак.
В общем, еще раз извините, и спасибо, что не отписались. Нет, правда, спасибо

Внезапно репост, потому что да
Который год хохочу над elevated horror, графическими романами (когда их противопоставляют комиксам), многосерийными телефильмами (когда так говорят про то что было уже вне советского контекста) и рок-операми, потому что люди, видимо, что угодно придумают, лишь бы не признавать, что их любимая вещь относится к жанру, который считается низким. Или чтобы окружающие не испугались, услышав слово "комикс". Правда этим самым они делают хуже собственно комиксам, так как из-за этого противопоставление романов как труъ жанра и презренных картинок про супергероев для подростков, которые читать не умеют, никуда не исчезает а только утверждается с новой силой, и лишний раз подтверждается что комикс хорошим быть не может
Смешнее только когда сами создатели настаивают, что они сняли ни в коем случае не плебейский хоррор, а остросоциальное полотно, с таким упорством, как будто такие вещи несовместимы

​Пошли итоги десятилетия, в которых частенько мелькает «Твин Пикс», и это вызвало из памяти один давний вопрос. Есть мнение, что не нужно разделять фильмы и сериалы (дескать, принижать последние). Но чаще всего это касается проектов каких-то очевидных аутеров: типа «давайте не принижать сериалы, наш любимый Дэвид Линч снял 18-часовое кино», «давайте считать сериалы фильмами, у Рефна вышло целостное визуальное полотно», «У Крыжовникова не сериал, а прям фильм» etc.

Ничего не имеют против ни Линча, ни Рефна, ни Крыжовникова, но мне видится в этом некоторое противоречие. Все-таки сериалы — не фильмы; не по качеству, а по своему устройству, течению времени, некоторых драматургическим особенностям, традициям и так далее. Ни разу не видел в таких списках фильмов, чтобы делали исключения для Дэвида Саймона, едва ли не лучшего шоураннера на Земле, или для «Безумцев», «Во все тяжкие» и «Игры престолов».

В связи с этим второй момент, который меня несколько удивляет. Попытка вырвать произведение из своего медиума или контекста — и присвоить другому. «Это не комикс, а…», «Это не сериал, а…», «Это не российский фильм, а…».

Мне видится, что это в большей степени война за солидность, чем истинное желание уровнять все виды искусств и загнать их в одну какую-то систему. Как и с некоторыми другими словами, опасение, что «дурная репутация» какого-то слова может испортить произведение. И вот слово «комикс», «сериал», «видеоигра» стараются заменить чем-то, у чего таких коннотаций нет (то есть нет многолетней истории неуместного использования через губу в значении «клюква», «глупый телик», «аттракцион для дебилов»). И то же самое происходит с другими словами, когда начинают говорить, что фильм Х — не феминистский, а «общечеловеческий», кино не «актуальное» (или «социальное»), а о «вечном».

Не очень понимаю, зачем так делать. Напоминает немного сеанс самообмана с попыткой присоединить губернии, которые давно уже живут сами по себе и в скидках не нуждаются.

Сходила тут на "Девятую", а потом почитала отзывы, и осталась с ощущением, что люди на нее то ли проецируют свои какие-то не очень обоснованные ожидания (из разряда "ну они же говорили, что будет похоже на Ричи, но почему вот это не точно как у Ричи" или "ну в детективах обычно Холмс и Ватсон, а тут чот не те типажи, и это плохо", хотя вообще-то детективов полно, много где разная динамика, и это нормально, плюс тут довольно неплохо использован трюк с ненадежным рассказчиком, что тоже, в общем, немного меняет дело, да и вообще оригинальность per se - не плохо и не хорошо, но делать перепевку перепевки Холмса, кмк, довольно конкретно в этом случае - довольно сомнительная идея).
При этом надо сказать, что не все жалобы на обманутые жанровые ожидания необоснованные: детективная линия реально слабая и завершается почти роялем, и это при том, что это все еще самый приличный из киносюжетов Дяченок (но извините, когда вы написали "Темный мир: Равновесие", упасть ещё ниже трудно). Говорю это как сертифицированный потребитель позднего Акунина.
Вообще Акунин кажется мне куда более близким аналогом и в плане тона, и в плане того, как это кино вообще устроено. Причем не экранизации Акунина, в них акценты местами другие, а именно больше книги. Фильм опять же почему-то ругают за кивки к современности, как будто это что-то плохое, хотя это как раз жанровый элемент в чистом виде.
Вы просто там не тот жанр ищете. Это не "Смерть приходит в конце" Кристи, например, где больше попыток реконструировать прошлое (настолько, насколько о нем было на тот момент известно), а штука ближе к какому-то даже Хольму ван Зайчику, где исторический сеттинг - скорее повод для интертекстуальной игры, пусть и не такой тонкой. Ну и опять же, в этом плане уже упомянутый Акунин будет куда более точным соответствием - у него как раз такая ирония разной степени тонкости и прошлое, конструироемое из классики 19 века не меньше, чем вокруг да около исторических фактов.
В этом плане мне кажется, что и с недавним "Гоголем" происходящее стоит сравнивать разве что в плане тона, тут сценарий тоже сильно пересыпан шуточками. Но в отличие от "Гоголя", которого, как по мне, смотреть, конечно, сплошное удовольствие, настолько это упоительно всрато, но смешной он все же по большей части вообще не там, где его таким пытались сделать сценаристы, в "Девятой" вышли действительно кринжовыми некоторые проломы четвёртой стены, но в целом шуточки в основном работают как задумано. А, ну и в плане явно вторичных, позаимствованных из зарубежного кино сцен сходство тоже налицо, но опять же, Гоголь "Сонную лощину", "Фантастических тварей" и проч. копировал совершенно бесстыдно, и многое явно в надежде спаразитировать на сходстве, аки Абибас, и этим он тоже невыносимо зачаровывал, как аккаунты, вроде Bootleg Stuff, потому что, кроме огня и воды, в этой жизни можно бесконечно смотреть на безумный нелегальный мерч, вроде трансформеров с символикой Фрозен. А от "Девятой" как-то больше остается ощущение, что заимствуют вещи в основном не просто ради того, чтобы у зрителя выделился дофамин от эмоции "о, я знаю, откуда это стырили" (на дофамин тут как раз работают приколы про современность и реально, как по мне, забавные в основном интертекстуальные шутки). Хотя, конечно, сцена последней конфронтации с Павлушей прям даже по использованным ракурсам - очень сильно концовка Холмса Ричи, да и весь оккультизм оч вторичный и пережеванный.
Короче, хорошего детектива от фильма, увы, действительно ждать не стоит, но, как по мне, как попытка адаптировать формат кинокомикса, скрестив его с игрой в историчность, как в "Статском советнике" и "Дуэлянте" (или Неуловимых Мстителях, если хотите), оно, конечно, тоже работает далеко не везде, но при этом все же заметно старается, и, как по мне, все же радует именно удачными моментами.
При этом это определенно фильм, рассчитанный на тех, кому нравятся штуки в похожем жанре, со всеми их особенностями и условностями. Комикса там, все же не так много (хотя и вайб, как у экранизации, прости Мадока, Лиги Выдающихся Джентльменов, вполне заметен тоже), а вот таких

стандартных детективных штук от очень слабой мистической интриги с убийствами в которых постепенно вырисовывается паттерн до сыщика, у которого в прошлом была женщина, смертью которой он травмирован, как раз сколько хочешь.
Поэтому говорить, что это хороший конвенционально фильм, наверное, бессмысленно - он просто, как мне кажется, довольно не универсальный. Но если вы вдруг оказываетесь целевой аудиторией, т.е. готовы потерпеть явно неумелую местами, но все же не паразитирующую, вторичность, очень такую себе интригу, то, что как раз с позиционированием фильма прокатчики промахнулись, и он не особо-то и комиксный (хотя вставки классные), а скорее понравится любителям исторического мыла и довольно определенной ниши исторических детективов, то вообще-то скорее всего время вы проведёте классно.
И собственно, поэтому мне кажется несправедливой часть критики: фильм определенно не такой, чтобы его посчитала сильно хорошим широкая аудитория, но его описывают обычно так, что люди, которым он как раз мог бы понравиться, прочитав рецензию, тоже, вероятно, пройдут мимо. И это меня и расстраивает

Короче вот, меня так сожрала работа, что постики писать хочется, а даже тот что выше я в итоге две недели писала
И все равно забыла сказать, что вообще-то да, с "Гоголем" Девятую еще роднит практически из ниоткуда берущийся (но в Девятой хоть немного подготовленный) поворот в конце, это правда.
А еще что там очень симпатичная картинка, во многих местах прям чувствуется, что оператор знал, что делал, что вообще-то редкость для российского не "авторского" (в смысле я не знаю как еще назвать эту нишу, а не в смысле у снимающих другие штуки людей не может быть почерка) кино.

Но вообще я пришла вот это внести

вот тут опять говорят про классный фильм про который я все не могу найти время сюда написать
страница безумия супер, и это редкий случай, когда, возможно, что тот факт, что немалая часть фильма была утеряна, пошел ему если не на пользу, то скажем сделал его неповторимым случаем. мне почти всегда прям больно читать про то, что большую часть раннего кино мы с вами никогда не увидим, но в случае конкретно с этим фильмом это чувство не такое сильное - это, конечно, мои догадки, но мне кажется, если бы это не был фильм, смонтированный в 70-х из материала 1920-х, а первозданная версия, он, наверное, не так притягивал бы внимание. при этом не то чтобы весь материал не выжил - часть его режиссер сам принял решение не включать в итоговую версию. и это, конечно, вещь, которую все-таки надо понимать при просмотре - та "страница безумия", которую мы можем посмотреть сейчас, создана и контекстом уже после 1920-х тоже
потому что да, этот фильм считался утерянным полностью, и та версия, которую мы знаем, перемонтирована режиссером из уцелевших кусков. другой его фильм - "перекресток" - сохранился лучше, из него выжили и менее авангардные кадры с более привычным киноязыком, и конечно, неизвестно, насколько потерянная и вырезанная часть "страницы безумия" состояла из таких же эффективных, но менее экспериментальных кадров, но судя по современным фильму рецензиям - вероятно, он все же был похож на "перекрестки". при этом в перекрестках эти сюрреалистичные моменты тоже прекрасно работают на повествование, и там используются во многом те же приемы, что и в "странице": очень еще новая по тем временам двойная экспозиция, чтобы поместить в кадр те предметы, которые в реальности там быть не могут, или сблизить, смешать в кучу то, что не может находиться рядом, плюс двойная экспозиция, заменяющая по сути ассоциативный монтаж (кадр, в котором главная героиня фильма смотрит на листья и небо и видит одновременно там воду), много крутящихся объектов, которые гипнотизируют, фиксируют на себе взгляд, сбивают с толку, и все это работает на то, чтобы показать измененное состояние сознания персонажей в этих фильмах (безумная женщина в психлечебнице, парень, сходящий с ума от влюбленности). однако все же что происходит в "перекрестках" куда легче понять. и это не плохо само по себе, но просто провоцирует что ли меньше дискуссий
я лично больше всего именно за это"страницу безумия" и люблю - помимо того что она весь создает эдакий медитативный эффект, когда ты просто залипаешь в экран и сидишь, это еще и "собери себе сюжет сам", и это тот случай, когда это не раздражает, да и мне вообще просто во всей вот той волне 20-х, в которой были разные течения, очень нравятся именно попытки показать какие-то тонкие психологические наблюдения и то, как люди думают и чувствуют визуальными средствами. поэтому для меня так ценны и кадры-ассоциации, и моменты, в которых непонятно, насколько происходящее реально, но зато абсолютно очевидно, что вот это - именно то, что в данный момент испытывают персонажи, и за это я так люблю в равной степени и сюрреалистов, и им современных экспрессионистов, и киноимпрессионистов - они все с разных сторон пытались решить именно эти задачи и столько всего интересного изобрели в процессе.
вообще на ютубе если вбить на русском название фильма первым же длинным видео выходит эдакая бэнси-версия с русскоязычными комментариями судя по всему япониста по образованию (наверное), и насчет того, что он говорит о Японии, я проверку на адекватность провести, понятное дело, не могу - слишком мало знаю, но вот то, что голос за кадром рассказывает о месте фильма в кинематографе и особенностях того, как он сделан, вполне полезно, да и сюжет он в основном комментирует по делу - по рецензиям тех лет, когда фильм только вышел, он примерно так и реконструируется

при этом надо сказать, что до конца не реконструируется, и тут то, что этот фильм - такой тест роршаха, где каждый собирает из картинок свои объяснения происходящему на экране, тоже, на самом деле, скорее работает на фильм - интертитры, если бы их сохранили при перемонтаже, явно уменьшили бы этот эффект