Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Сет Роген коротко о том, как режиссировал Мартина Скорсезе в сериале «Киностудия».
Сочный making of o создании фильма "Облачный атлас".
Режиссёры и команда рассказывают, как создавался мир фильма и планировался безумно насыщенный рабочий график съёмок — параллельно в четырёх странах и шести эпохах. Актеры делятся яркими впечатлениями от работы над абсолютно разными образами в рамках одного фильма — в невероятно профессиональной команде. Дэвид Митчелл просто пребывает в восторге от того, насколько заморочились все, кто работал над адаптацией его романа, и хочет срочно пересмотреть фильм. Мы, если честно, тоже.
Еще больше эмоций и секретов можно получить, посмотрев полностью тут.
Режиссёры и команда рассказывают, как создавался мир фильма и планировался безумно насыщенный рабочий график съёмок — параллельно в четырёх странах и шести эпохах. Актеры делятся яркими впечатлениями от работы над абсолютно разными образами в рамках одного фильма — в невероятно профессиональной команде. Дэвид Митчелл просто пребывает в восторге от того, насколько заморочились все, кто работал над адаптацией его романа, и хочет срочно пересмотреть фильм. Мы, если честно, тоже.
Еще больше эмоций и секретов можно получить, посмотрев полностью тут.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Гордость и предубеждение»: 20 лет спустя
Кира Найтли и Розамунд Пайк говорят о своем, о девичьем. То есть о фильмах Джо Райта, о советах Дэвида Финчера, о сериалах и о забавных случаях на съемках. Прикладываем маленький кусочек, где Пайк восхищается тем, как ловко Найтли обращается с нунчаками. А полностью посиделки «сестер Беннет» можно посмотреть здесь
Кира Найтли и Розамунд Пайк говорят о своем, о девичьем. То есть о фильмах Джо Райта, о советах Дэвида Финчера, о сериалах и о забавных случаях на съемках. Прикладываем маленький кусочек, где Пайк восхищается тем, как ловко Найтли обращается с нунчаками. А полностью посиделки «сестер Беннет» можно посмотреть здесь
Forwarded from К И Н О С Ф Е Р А Т У
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Создание "Сука-любовь" Алехандро Гонсалеса Иньярриту
Это лучший фильм о фильме из всех, которые я пока что видела. Причем в нем нет напрямую закадровых съемок, но то, как собрали главную съемочную группу и актеров, как они от души рассказывают о дебюте Алехандро, как это было смело и сложно - все это дорогого стоит. Сценарист Гильермо Арриага рассказывает о том, как он заимствовал истории из своей жизни, придумывал оригинальные перепитии для трех арок персонаже. Кинооператор Родриго Прието подробно рассказывает о съемках ручной камерой, работой с пленкой и сложнейшей (бюджет был только на один дубль) сценой автомобильной аварии, которая и закрутила сюжет фильма. Художник-постановщик, Бригитта Брох, рассказывает как посещала реальные локации и черпала оттуда вдохновение, в некоторых утвержденных локациях(лачуга Эль Чиво) она вообще ничего не трогала, сохраняя аутентичность. А главные герои (мексиканцы, конечно, такие радушные и искренние): Гаэль Гарсиа Бернал, Марко Перес, Ванесса Бауч, Альваро Герреро и Родриго Мюррей, с упоением рассказывают нам о работе с Алехандро, съемках и то, как повлиял фильм на их дальнейшую жизнь.
Меня так зацепили слова Родриго Прието(оператора) о том, что Алехандро никогда не снимал никакие погони,да и вообще в машинах, а у Родриго был опыт в рекламе автомобилей и вместе они придумали как раскадровать погоню в "Сука-любовь". В итоге, Родриго говорит, что потом это стали заимствовать молодые кинематографист, и это стало каноном, хотя они вообще не понимали как снимать и сделали все наобум. А кажущаяся импровизация и документальность движений камеры это все продумано и отрепетировано до миллиметра. Я под большим впечатлением.
Часть 1
Часть 2
Это лучший фильм о фильме из всех, которые я пока что видела. Причем в нем нет напрямую закадровых съемок, но то, как собрали главную съемочную группу и актеров, как они от души рассказывают о дебюте Алехандро, как это было смело и сложно - все это дорогого стоит. Сценарист Гильермо Арриага рассказывает о том, как он заимствовал истории из своей жизни, придумывал оригинальные перепитии для трех арок персонаже. Кинооператор Родриго Прието подробно рассказывает о съемках ручной камерой, работой с пленкой и сложнейшей (бюджет был только на один дубль) сценой автомобильной аварии, которая и закрутила сюжет фильма. Художник-постановщик, Бригитта Брох, рассказывает как посещала реальные локации и черпала оттуда вдохновение, в некоторых утвержденных локациях(лачуга Эль Чиво) она вообще ничего не трогала, сохраняя аутентичность. А главные герои (мексиканцы, конечно, такие радушные и искренние): Гаэль Гарсиа Бернал, Марко Перес, Ванесса Бауч, Альваро Герреро и Родриго Мюррей, с упоением рассказывают нам о работе с Алехандро, съемках и то, как повлиял фильм на их дальнейшую жизнь.
Меня так зацепили слова Родриго Прието(оператора) о том, что Алехандро никогда не снимал никакие погони,да и вообще в машинах, а у Родриго был опыт в рекламе автомобилей и вместе они придумали как раскадровать погоню в "Сука-любовь". В итоге, Родриго говорит, что потом это стали заимствовать молодые кинематографист, и это стало каноном, хотя они вообще не понимали как снимать и сделали все наобум. А кажущаяся импровизация и документальность движений камеры это все продумано и отрепетировано до миллиметра. Я под большим впечатлением.
Часть 1
Часть 2
Как создавался модернистский монтаж "Претендентов".
В интервью монтажёр Марко Коста рассказывает, как они работали над одним из самых чувственных и нестандартных (в монтажном плане — точно) фильмов прошлого года. Архитектура модернизма как референс, черновой cut без музыки, "сексуальные биты" от Трента Резнора и желание режиссера Луки Гуаданьино заставить зрителей танцевать. Чистое ремесло, похожее на настоящий теннисный матч за монтажным столом.
Полностью смотреть тут
В интервью монтажёр Марко Коста рассказывает, как они работали над одним из самых чувственных и нестандартных (в монтажном плане — точно) фильмов прошлого года. Архитектура модернизма как референс, черновой cut без музыки, "сексуальные биты" от Трента Резнора и желание режиссера Луки Гуаданьино заставить зрителей танцевать. Чистое ремесло, похожее на настоящий теннисный матч за монтажным столом.
Полностью смотреть тут