Друзья, всем привет! В эту среду открываем в киноклубе «Ризомы» цикл просмотров фильмов о массшутинге, его причинах и последствиях — смотрим и обсуждаем культовый британский фильм «Если» (1968)

Режиссёр Линдсей Андерсон задумал свой фильм как сатиру на жизнь английской государственной школы: неудивительно, что, едва выйдя на экраны, картина оказалась в эпицентре скандала и получила в прокате рейтинг X. Срезонировав с бесчинствами парижской молодёжи, фильм со временем приобрёл статус одного из главных образцов британского контркультурного кино

Фильм о восстании в элитной британской школе входит во все возможные списки лучших английских фильмов. Кроме того, картина, в которой свою первую роль сыграл легендарный Мальком Макдауэлл, стала обладателем Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля в 1969 году

2 апреля
19:00
Волочаевская, 124

Два казака — Колька Смагин и его дядька Василий Зарубин — приезжают в Москву покупать племенного быка. Москва в данном случае вовсе не «столица нашей родины», а опасное чужое место, полное дьявольских соблазнов и наваждений. Так и вышло — московская ведьма с гоголевским именем Ганна очаровала казака и подменила ему глаза: были карие, а стали голубые. И чтобы получить глаза обратно, казак должен съесть сердце кабана по кличке Гонгофер... 

Сюрреалистический хоррор Бахыта Килибаева «Гонгофер» стал одним из главных событий российских ранних 1990-х, хотя толком не вышел в кино и не был официально издан ни на VHS, ни на DVD. Снятый за 30 тысяч рублей, которые щедро выделил режиссёру одиозный бизнесмен Сергей Мавроди, фильм со временем обрёл культовый статус — не в последнюю очередь благодаря непривычной для отечественного кино атмосфере, соединившей соцреализм с фильмами ужасов: сценарий к картине написали Пётр Луцик и Алексей Саморядов («Дети чугунных богов», «Окраина»), а музыку — Фёдор Чистяков (группа «Ноль»)

В это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм «Гонгофер» (1992)
6 апреля
19:00

В интервью MovieMaker Magazine режиссёр «Нулевого дня» Бен Коссио признавался, что мысль о фильме возникла у него после просмотра новостей о трагедии в школе Колумбайн: «Драматизм и трагизм действий этих двух детей заворожили меня и захватили моё воображение. Я решил, что это будет темой моего первого полнометражного фильма. Я покажу, что произошло, а не почему. Для меня никогда не будет «почему», которое могло бы удовлетворить. Я хочу рассказать историю двух ничем не примечательных детей из пригорода, которые сами выбрали этот ужасающий курс действий. Я хочу познакомить зрителей с их жизнью — настолько близко, насколько это вообще возможно, — и позволить людям понять, что вы никогда не сможете подобраться достаточно близко»

Ясно, что для такого рассказа нужна какая-то доходчивая форма: «это должно быть сделано правильно — сдержанно, честно и интенсивно». А ещё надо придумать, как снять эту историю без денег — выход находится в том, что, оказывается, Эрик Харрис и Дилан Клиболд запечатлели некоторые из своих приготовлений на видео, прежде чем отправиться на кровавую бойню. Да, точно, это будет фильм от первого лица, снятый на примитивные ручные камеры! Впрочем, некоторые друзья шутят над Беном: «Ты что, решил снять вторую «Ведьму из Блэр»?

В марте 2001 года Бен попадает в аварию, где едва не погибает — и расценивает это как знак: если и будет подходящий момент для начала работы, то вот он, прямо сейчас — ведь завтра может просто не наступить. В ходе подготовки фильма Коссио обращается за советами к Уэсу Андерсону (который не отвечает на письма), пытается договориться с местными школами о съёмках (ни одна из средних школ Коннектикута, где он пытается снять фильм, не разрешает ему доступ на свою территорию) и безуспешно ищет актёров на главные роли

Наконец, в июне 2001 на кастинг приходит Андре Кёйк, который за компанию приводит на пробы своего друга Кэла Робертсона. Блин, как же странно, что оба они похожи на стрелков из Колумбайн! Коссио встречается с их родителями и пытается уговорить их отпустить детей на съёмки псевдо-документального фильма, в ходе которого они будут стрелять из настоящего оружия, изготавливать бомбы и взрывать все фейерверками. К огромному удивлению, все они соглашаются стать частью «Нулевого дня» 

Съёмки стартуют 4 июля в День независимости и завершаются 11 сентября — довольно символично. Все дни, что снимается картина, Коссио переживает — как бы кто-то другой, более известный и мастеровитый, не соблазнился идеей подобной картины и не сделал это раньше него. Оба подростка, занятые в фильме, переживают о другом — им иногда кажется, что Бен просто тренирует их для настоящей резни, которую они должны будут совершить. Затем, когда они умрут и исчезнут, режиссёр переедет в следующий город, найдёт двух других детей и начнёт цикл заново…

Во время пост-продакшена, который длится уже полгода, Бен узнаёт о том, что Майкл Мур представит свой «Боулинг для Колумбайн» в Каннах, а Гас ван Сент завершает производство «Слона», который выйдет в тех же Каннах, пока «Нулевой день» будет доступен лишь на независимых фестивалях

Впрочем, даже без пристального внимания широкой публики, лента Коссио завоёвывает признание, собрав на тех же независимых киносмотрах внушительную коллекцию разнообразных наград. И даже кассовый провал (фильм не заработал и половины затраченных на его производство 20 тысяч долларов) не делает «Нулевой день» хуже — кажется, создателям ленты удалось ответить на вопрос «что произошло»; другое дело — даже леденящая кровь откровенность истории Коссио оказалась невостребованной обществом, в котором массовые убийства становятся шаблонами для мемов. Вероятно, для настоящего радикального высказывания Коссио следовало бы поступить по рецептам его юных актёров и воплотить их жуткие кошмары о странствующем тренере школьных стрелков в реальность — пока кто-то другой, более мастеровитый и известный, не материализовал страхи самого Бена и не сделал это раньше него 

——

Фильм Zero Day (2003) Бена Коссио посмотрим и обсудим 9 апреля в киноклубе «Ризомы»

Друзья и коллеги из киноклуба «Особый взгляд» любезно дали возможность представить новую ленту Алекса Гарланда «Warfare» 🙏🏻

Иммерсивная военная драма, в режиме реального времени рассказывающая об одном из эпизодов иракской кампании 2006 года, создана по воспоминаниям Рэя Мендозы
— этот бывший «морской котик» был военно-техническим консультантом на предыдущем проекте Гарланда Civil War, а теперь выступил в качестве автора сценария и со-режиссёра

Четверг, 10 апреля
кинотеатр «Гигант»
19:15
 
СТОИМОСТЬ БИЛЕТА: 400 руб. (скидка при покупке на кассе по промокоду «Особый взгляд» — 50 руб.)

// КИНОКЛУБ «РИЗОМЫ» С МАКСИМОМ ФАЛИЛЕЕВЫМ //

26 АПРЕЛЯ В 19:00

«Догвилль» Ларса фон Триера (2003)** — одна из самых шокирующих картин мирового кинематографа. Выбрав минималистическую форму, режиссёр исследовал самые глубокие тайны человеческой природы: более чем за 20 лет, прошедших с премьеры фильма, «Догвилль» ожидаемо оброс всевозможными толкованиями — в некоторых из них главную героиню даже называли феминистской версией Спасителя.

В рамках киноклуба рассмотрим главные символы Догвилля — поговорим о том, что означают в контексте фильма имена главных героев Грейс и Тома, как фон Триер работает со звуком и какую роль в картине играют свет и его отсутствие; кроме того, узнаем, причём тут Лавкрафт, гольф и античная богиня красоты Афродита.

Ведущий вечера — Максим Фалилеев, журналист, основатель киноклубов в «Пивной бороде» и студии «Ризома».

Стоимость билета – 600₽. Мы рекомендуем вам приобретать билеты заранее, поскольку количество мест ограничено. Купить билет можно на нашем сайте 🫶🏻

Адрес проведения:
г. Хабаровск, ул. Льва Толстого, 3 (второй этаж)
Независимый книжный «Простая неформальность»