Из интервью Кристиана Петцольда
«Берлинская школа» — это не добровольно объединившаяся группа режиссёров, у нас никогда не было общего манифеста. И в то же время отрицать наше родство было бы неправильно. Мы все между собой знакомы, внимательно следим за творчеством друг друга
Мне кажется, после распада Советского Союза россияне потеряли свою идентичность — так же, как когда-то немцы. Вы не знаете, кто вы, не понимаете, в каком историческом моменте находитесь. В Германии было то же самое. Немецкие авторы обращались к истории, ездили в горы, снимали вестерны про Виннету. Это было следствием нашей ненависти к себе. Понадобилось несколько десятилетий, прежде чем у нас нашлись силы обратиться к реальности и сказать: любовь здесь тоже возможна
Капитализм вынес индустриальные объекты за границы развитых стран, уничтожил уважение к труду, отнял у рабочего класса достоинство, разрушил наши идентичности. Я повсюду в Европе вижу молодых людей, у которых нет работы. Они праздно шатаются по своим городам и не верят в будущее. И вот тут приходят политики-популисты, которые говорят им: «Но у вас есть нация. Есть ваш язык. Есть ваша история. Вы должны ими гордиться». Это яд, который распространяется очень быстро
Мне всегда нравилась знаменитая цитата о том, что «кино снимает смерть за работой», но только сейчас я осознал её истинное значение
__
Фильм Кристиана Петцольда «Призраки» (2005) — сегодня в 19:00 в киноклубе «Ризомы» на Волочаевской, 124
«Берлинская школа» — это не добровольно объединившаяся группа режиссёров, у нас никогда не было общего манифеста. И в то же время отрицать наше родство было бы неправильно. Мы все между собой знакомы, внимательно следим за творчеством друг друга
Мне кажется, после распада Советского Союза россияне потеряли свою идентичность — так же, как когда-то немцы. Вы не знаете, кто вы, не понимаете, в каком историческом моменте находитесь. В Германии было то же самое. Немецкие авторы обращались к истории, ездили в горы, снимали вестерны про Виннету. Это было следствием нашей ненависти к себе. Понадобилось несколько десятилетий, прежде чем у нас нашлись силы обратиться к реальности и сказать: любовь здесь тоже возможна
Капитализм вынес индустриальные объекты за границы развитых стран, уничтожил уважение к труду, отнял у рабочего класса достоинство, разрушил наши идентичности. Я повсюду в Европе вижу молодых людей, у которых нет работы. Они праздно шатаются по своим городам и не верят в будущее. И вот тут приходят политики-популисты, которые говорят им: «Но у вас есть нация. Есть ваш язык. Есть ваша история. Вы должны ими гордиться». Это яд, который распространяется очень быстро
Мне всегда нравилась знаменитая цитата о том, что «кино снимает смерть за работой», но только сейчас я осознал её истинное значение
__
Фильм Кристиана Петцольда «Призраки» (2005) — сегодня в 19:00 в киноклубе «Ризомы» на Волочаевской, 124
Пересмотрел тут все фильмы Тейлора Шеридана, в частности, его «трилогию фронтира» (Sicario, Sicario: Day of the Soldado, Wind River)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
Разумеется, в целом, Шеридан наследует визуализированному кинематографической традицией мифу — а вестерн, в первую очередь, это миф утрированной мужественности, тяготеющий к образам воина, агрессора, варвара, насильника. Общие черты героя этого мифа очевидны: смелость, твёрдость и готовность переносить любые невзгоды, что в сочетании с чётко выраженной моралью и твёрдыми принципами является вполне живучей ролевой моделью. Женщины в традиционном вестерне играют преимущественно вспомогательные роли — будучи фоном, они рельефно оттеняют качества протагониста или его противника. Тейлор Шеридан не случайно помещает своих героинь на первый план, деконструируя в том числе и пресловутые женские типы (когда все женщины в историях о Диком Западе могут быть сведены к двум типам — это либо белокурая и нежная подруга героя, которая нуждается в помощи и покровительстве и представляет так называемую «цивилизацию», или — темноволосая дикарка, отождествляемая с «неосвоенной природой»)
Ружья в женских руках, конечно же, весьма соблазнительно рассматривать в рамках фрейдистской болтовни, но, в целом, даже вооружённые и опасные, киногероини Дикого Запада не выходят за рамки означенных архетипов. Как правило, речь в вестернах редко идёт о бесстрашной героине (архетипе женщины-воина), но преимущественно — о той, кому требуется защита — самой себя, справедливости (закона), устоявшегося и положенного порядка вещей. В большинстве случаев взяться за оружие женщину заставляет именно страх. Разумеется, что это также история о мести. Богиня возмездия или ангел правосудия с винчестером в руках, движимая почти животным, иррациональным чувством мести — ещё одна довольно распространённая история в жанре, каноны которого выписаны с почти щепетильной точностью
Так между этих двух полюсов — страхом и отчаянной храбростью, в фильмах Шеридана проявляется двойственная женская природа. Это история героини, доведённой до предела — когда личность и её свобода загнаны в ловушку между фронтиром и натиском зла. Хорошо известно, что жанр вестерна мало соотносится с реальностью. Освоение Дикого Запада — это история трупов, перепись мертвецов, а вовсе не череда романтических приключений или аттракцион в парке развлечений. Аксиома жанра, работающая безупречно — если героиня берётся за винтовку, значит, что-то в этом мире пошло не так
__
Эмили Блант (Sicario, Denis Villeneuve, 2015)
Элизабет Олсен (Wind River, Taylor Sheridan, 2017)
Изабела Монер (Sicario: Day of the Soldado, Stefano Sollima, 2018)
Суровые времена требуют сложных решений!
Завтра (нет, уже сегодня!) смотрим и обсуждаем фильм «Лучший бар в Америке» (2009)
История эпического мотопутешествия человека, который посетил множество баров в западной части США (а всего их там 9 345). В общей сложности он проехал 11 000 миль — 17 700 км — за 93 дня
Если вам понравился Into the Wild, если вы фанат двух колёс, или если вы просто любите провести хороший вечер в баре — этот фильм был снят специально для вас
Ждём всех в 19:00 🔥
Завтра (нет, уже сегодня!) смотрим и обсуждаем фильм «Лучший бар в Америке» (2009)
История эпического мотопутешествия человека, который посетил множество баров в западной части США (а всего их там 9 345). В общей сложности он проехал 11 000 миль — 17 700 км — за 93 дня
Если вам понравился Into the Wild, если вы фанат двух колёс, или если вы просто любите провести хороший вечер в баре — этот фильм был снят специально для вас
Ждём всех в 19:00 🔥
Если говорить о лучших актёрских работах уходящего года, то до последнего мне казалось, что конкурентов у Джесси Племонса просто не будет — чел уже получил Пальмовую ветку за «Виды доброты», но, безусловно, главный его перфоманс — те самые 7 минут в «Гражданской войне» Гарланда (притом, что этого психопата в розовых очках изначально должен был играть другой человек). Но вот на экраны выходят «Конклав» и «Одиссей», и вот уже все восторгаются строгим психологизмом персонажей Рэйфа Файнса. Ну, не знаю. Впрочем, уверен на 88 процентов — оба эти мужика попадут в шорт-листы всех крупнейших кинопремий, в том числе, «Оскара»
Что до других, это, конечно же, Остин Батлер (в «Дюне 2» вчистую переиграламериканского Марка Эйдельштейна (тьфу ты) Тимоти Шаламе, а ведь были ещё и «Байкеры»), стахановцы Уиллем Дефо (пять! фильмов в 2024 году) и Николас Кейдж (шесть! фильмов), а также Кейси Аффлек, у которого в этом году случились «Зачинщики» и «Ускорение», особенно «Зачинщики»
И если надо делать окончательный выбор и если от моего мнения что-то да зависит, свой голос я отдаю Джесси. Рэйф, прости!
Что до других, это, конечно же, Остин Батлер (в «Дюне 2» вчистую переиграл
И если надо делать окончательный выбор и если от моего мнения что-то да зависит, свой голос я отдаю Джесси. Рэйф, прости!
Марен Аде: «Снимая фильм «Alle Anderen», я осознала, что семья — невероятно сложная тема. Ты не можешь полностью освободиться от влияния близких людей, не можешь изменить среду, из которой вышел»
Режиссёра «новой берлинской волны» Марен Аде с кем уже только не успели сравнить — с Жаном Эсташем, Эриком Ромером, Риветтом, Кассаветисом, Бергманом, Антониони — только с самыми великими! Её фильмы отличает чувствительность к «чистым» человеческим взаимоотношениям, а стиль даже называют «нежным реализмом». Чтобы высказаться об отношении полов или одиночестве, Марен не нужно громкого предлога — хватит минимального бытового сюжета, самых обыкновенных, узнаваемых героев
В эту субботу, 14 декабря, в киноклубе «Ризомы» посмотрим фильм Марен Аде «Страсть не знает преград» — историю, которую некоторые критики назвали «исследованием гендерной катастрофы»
14 декабря
19:00
Волочаевская, 124
Режиссёра «новой берлинской волны» Марен Аде с кем уже только не успели сравнить — с Жаном Эсташем, Эриком Ромером, Риветтом, Кассаветисом, Бергманом, Антониони — только с самыми великими! Её фильмы отличает чувствительность к «чистым» человеческим взаимоотношениям, а стиль даже называют «нежным реализмом». Чтобы высказаться об отношении полов или одиночестве, Марен не нужно громкого предлога — хватит минимального бытового сюжета, самых обыкновенных, узнаваемых героев
В эту субботу, 14 декабря, в киноклубе «Ризомы» посмотрим фильм Марен Аде «Страсть не знает преград» — историю, которую некоторые критики назвали «исследованием гендерной катастрофы»
14 декабря
19:00
Волочаевская, 124
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Дэнни Бойл и Алекс Гарланд воссоединились для #28YearsLater
Только что Sony представила официальный трейлер будущего фильма
Премьера — 20 июня следующего года, почти 23 года спустя выхода оригинальной истории. В главных ролях — Аарон Тейлор-Джонсон, Джоди Комер и Рэйф Файнс
Ждём?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
clone_me (Максим Фалилеев)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Собственно, что я имею в виду под «гуманитарными исследованиями»
Вчерашний трейлер «28 лет спустя» — атмосферная штука, не в последнюю очередь благодаря закадровой «считалочке», великолепно нагнетающей лютую жуть
Да только вот это совсем не «считалочка». Это запись, сделанная в 1915 году — на ней американский актёр Тейлор Холмс читает стихотворение Редьярда Киплинга Boots (у нас его перевели как «Пыль»). Киплинг написал его в 1903 году под впечатлением от англо-бурской войны — это монотонно повторяющиеся мысли пехотинца британской армии, марширующего в Южной Африке: «Seven—six—eleven—five—nine-an'-twenty mile to-day—Four—eleven—seventeen—thirty-two the day before — (Boots—boots—boots—boots—movin' up and down again!)»
В рефрене стихотворения Киплинг практически цитирует Библию (из Экклезиаста 8:8, «There is no discharge in that war», «от войны нельзя ускользнуть» [и никто не спасётся злодейством]
Уже в начале Великой Отечественной войны, в 1941 году, русский поэт Евгений Агранович сочинил на эти стихи мелодию, которая позже станет строевой песней 22-го истребительного батальона, где он служил. В середине 1950-х годов для Московского театра эстрады Агранович напишет пьесу «Московская фантазия», в которую войдёт и песня «Пыль». В спектакле, поставленном Александром Конниковым, эту песню исполнял Марк Бернес
Но и это ещё не всё — ту самую запись Холмса до сих пор используют в качестве инструмента психологической подготовки американских «морских котиков»; многократное прослушивание тренирует…устойчивость к пыткам (на реддите целый топик посвящён тому, как некоторые бывшие военнослужащие ловили «вьетнамские флэшбеки» во время просмотра трейлера; некоторые не смогли досмотреть двухминутное видео до конца)
Вчерашний трейлер «28 лет спустя» — атмосферная штука, не в последнюю очередь благодаря закадровой «считалочке», великолепно нагнетающей лютую жуть
Да только вот это совсем не «считалочка». Это запись, сделанная в 1915 году — на ней американский актёр Тейлор Холмс читает стихотворение Редьярда Киплинга Boots (у нас его перевели как «Пыль»). Киплинг написал его в 1903 году под впечатлением от англо-бурской войны — это монотонно повторяющиеся мысли пехотинца британской армии, марширующего в Южной Африке: «Seven—six—eleven—five—nine-an'-twenty mile to-day—Four—eleven—seventeen—thirty-two the day before — (Boots—boots—boots—boots—movin' up and down again!)»
В рефрене стихотворения Киплинг практически цитирует Библию (из Экклезиаста 8:8, «There is no discharge in that war», «от войны нельзя ускользнуть» [и никто не спасётся злодейством]
Уже в начале Великой Отечественной войны, в 1941 году, русский поэт Евгений Агранович сочинил на эти стихи мелодию, которая позже станет строевой песней 22-го истребительного батальона, где он служил. В середине 1950-х годов для Московского театра эстрады Агранович напишет пьесу «Московская фантазия», в которую войдёт и песня «Пыль». В спектакле, поставленном Александром Конниковым, эту песню исполнял Марк Бернес
Но и это ещё не всё — ту самую запись Холмса до сих пор используют в качестве инструмента психологической подготовки американских «морских котиков»; многократное прослушивание тренирует…
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
А не посмотреть ли нам один из лучших фильмов 2023 года?
🎄Трагикомедия Александра Пейна «Оставленные» — история о дружбе и отношении поколений. Действие фильма разворачивается на Рождество 1970 года в школе-интернате в Новой Англии, когда высокомерный и придирчивый учитель истории Пол Ханэм по прозвищу Косоглаз вынужден остаться на рождественские каникулы с несколькими учениками 🥃
«Оставленные» вошли в десятку лучших фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США и Американского института киноискусства, а также получили множество других наград, в том числе две премии «Золотой глобус» и две премии BAFTA; кроме того «Оставленные» также получили пять номинаций на «Оскар», в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (Пол Джаматти), а Давайн Джой Рэндольф удостоилась награды как лучшая актриса второго плана
Начинаем создавать рождественско-новогоднее настроение уже в это воскресенье!
15 декабря смотрим и обсуждаем фильм The Holdovers
Начало в 19:00
🎄Трагикомедия Александра Пейна «Оставленные» — история о дружбе и отношении поколений. Действие фильма разворачивается на Рождество 1970 года в школе-интернате в Новой Англии, когда высокомерный и придирчивый учитель истории Пол Ханэм по прозвищу Косоглаз вынужден остаться на рождественские каникулы с несколькими учениками 🥃
«Оставленные» вошли в десятку лучших фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США и Американского института киноискусства, а также получили множество других наград, в том числе две премии «Золотой глобус» и две премии BAFTA; кроме того «Оставленные» также получили пять номинаций на «Оскар», в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль (Пол Джаматти), а Давайн Джой Рэндольф удостоилась награды как лучшая актриса второго плана
Начинаем создавать рождественско-новогоднее настроение уже в это воскресенье!
15 декабря смотрим и обсуждаем фильм The Holdovers
Начало в 19:00
Forwarded from Гештальт-студия "Ризома"
В Ризоме еще есть возможность присоединиться к терапевтической группе. Мы будем встречаться еженедельно до конца мая, если ваше намерение созрело - пишите!
clone_me (Максим Фалилеев)
Марен Аде: «Снимая фильм «Alle Anderen», я осознала, что семья — невероятно сложная тема. Ты не можешь полностью освободиться от влияния близких людей, не можешь изменить среду, из которой вышел» Режиссёра «новой берлинской волны» Марен Аде с кем уже только…
Друзья! Напоминаю)
Завтра в 19:00 смотрим в киноклубе «Ризомы» фильм Марен Аде Alle Anderen («Страсть не знает преград»)
Волочаевская, 124
Завтра в 19:00 смотрим в киноклубе «Ризомы» фильм Марен Аде Alle Anderen («Страсть не знает преград»)
Волочаевская, 124
Forwarded from МИР ГОВОРЯЩИХ МАШИН
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЛЕКТОРИЙ «ОНИ ЕЩЕ И ПОЮТ!»
3.01 | ПЯТНИЦА | 19:00
Многие голливудские звёзды не без успеха пробуют себя и в качестве вокалистов — и это не только про мюзиклы, мода на которые захватила «Фабрику грёз» в последние десятилетия. Очень часто хитовая песня является ещё и хорошим инструментом привлечения к фильму дополнительной аудитории, а потому запели почти все.
Подобная практика, к слову, работала и у нас в стране — так, роль лидера группы «Кино» Виктора Цоя в фильме «Игла» стала легендарной, а ведь ещё были Владимир Высоцкий в «Вертикали», Константин Кинчев во «Взломщике» и другие.
На лектории, посвящённом песням в кино, расскажем про известных актёров и актрис, ставших исполнителями культовых композиций (начиная со знаменитых «Moon River» Одри Хёпберн и «Happy Birthday, Mr. President» Мэрилин Монро), а также о музыкантах, попробовавших себя на съёмочных площадках — среди которых такие суперзвёзды как Уитни Хьюстон, Джей Ло, Эминем, Леди Гага, и многие другие.
Ведущий: Максим Фалилеев - меломан, журналист, основатель киноклуба в Хабаровске.
600₽
14+
3.01 | ПЯТНИЦА | 19:00
Многие голливудские звёзды не без успеха пробуют себя и в качестве вокалистов — и это не только про мюзиклы, мода на которые захватила «Фабрику грёз» в последние десятилетия. Очень часто хитовая песня является ещё и хорошим инструментом привлечения к фильму дополнительной аудитории, а потому запели почти все.
Подобная практика, к слову, работала и у нас в стране — так, роль лидера группы «Кино» Виктора Цоя в фильме «Игла» стала легендарной, а ведь ещё были Владимир Высоцкий в «Вертикали», Константин Кинчев во «Взломщике» и другие.
На лектории, посвящённом песням в кино, расскажем про известных актёров и актрис, ставших исполнителями культовых композиций (начиная со знаменитых «Moon River» Одри Хёпберн и «Happy Birthday, Mr. President» Мэрилин Монро), а также о музыкантах, попробовавших себя на съёмочных площадках — среди которых такие суперзвёзды как Уитни Хьюстон, Джей Ло, Эминем, Леди Гага, и многие другие.
Ведущий: Максим Фалилеев - меломан, журналист, основатель киноклуба в Хабаровске.
600₽
14+
‼️ Друзья! Важная информация ‼️
По техническим причинам на этой неделе киноклуба в «Ризоме» НЕ БУДЕТ
Переносим просмотр на среду, 25 декабря! Спасибо за понимание🙏
По техническим причинам на этой неделе киноклуба в «Ризоме» НЕ БУДЕТ
Переносим просмотр на среду, 25 декабря! Спасибо за понимание
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Так, ну что тут у нас. Осталось две номинации, сегодня — актриса года
И нет, это не Эмма Стоун 💔
Разумеется, никто не будет оспаривать её безумные умения, но «Бедные несчастные» ещё когда были — как будто в прошлой жизни; тем более, признание её и так настигло. И нет, это не Маргарет Куолли (я и в принципе хайп не особо люблю, а за работу в «Субстанции» лавры надо по-братски (ок, сестрински) делить с Деми Мур. Сразу трое претенденток появились в «Дюне», но и Флоренс Пью, и Леа Сейду там играть особо было нечего, а «Время жить» и «La Bête» я не видел, сказать ничего не могу. Что до Зендаи — ну, ребята, камон, кому-то, может быть, это интересно, мне — не интересно. Ну так и кто у нас остаётся-то? Правильно, Кейли Спэнни. Мощнейших ролей в «Гражданской войне» и «Присцилле» и участия в ребуте «Чужого» вполне достаточно, мне уж точно за глаза. Да, ещё хочу отметить Елену Яковлеву в фильме «Свет» и, может быть, Джоди Комер с «Байкерами» и «Всемирным потопом». Собственно, всё
Итак, единогласно — актрисой года становится Кейли Спэнни. Поздравляем!🎉
И нет, это не Эмма Стоун 💔
Разумеется, никто не будет оспаривать её безумные умения, но «Бедные несчастные» ещё когда были — как будто в прошлой жизни; тем более, признание её и так настигло. И нет, это не Маргарет Куолли (я и в принципе хайп не особо люблю, а за работу в «Субстанции» лавры надо по-братски (ок, сестрински) делить с Деми Мур. Сразу трое претенденток появились в «Дюне», но и Флоренс Пью, и Леа Сейду там играть особо было нечего, а «Время жить» и «La Bête» я не видел, сказать ничего не могу. Что до Зендаи — ну, ребята, камон, кому-то, может быть, это интересно, мне — не интересно. Ну так и кто у нас остаётся-то? Правильно, Кейли Спэнни. Мощнейших ролей в «Гражданской войне» и «Присцилле» и участия в ребуте «Чужого» вполне достаточно, мне уж точно за глаза. Да, ещё хочу отметить Елену Яковлеву в фильме «Свет» и, может быть, Джоди Комер с «Байкерами» и «Всемирным потопом». Собственно, всё
Итак, единогласно — актрисой года становится Кейли Спэнни. Поздравляем!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
Олег Янковский: «В потоке чудовищно-чёрного кино захотелось вдруг снять какую-то добрую, светлую историю, захотелось какой-то сказки и доброты»
«Приходи на меня посмотреть» — первый (и, увы, единственный) фильм Олега Янковского как режиссёра. В истории, основанной на пьесе Надежды Птушкиной «Пока она умирала…», Янковский сыграл главного героя, Игоря — «нового русского», который по ошибке попал к «старым русским» — интеллигентной семье, в которой живут старая дева и её престарелая мать, за которой та ухаживает: в один из предновогодних вечеров Софья Ивановна почувствовала, что скоро умрёт, но неожиданно в дверь их квартиры постучался незнакомый мужчина с цветами и бутылкой шампанского…
Также в картине заняты Екатерина Васильева, Ирина Купченко, Наталья Щукина и Иван Янковский
🎄Продолжаем создавать новогоднее настроение — в это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм «Приходи на меня посмотреть» (2001) 🎉
22 декабря
19:00
«Приходи на меня посмотреть» — первый (и, увы, единственный) фильм Олега Янковского как режиссёра. В истории, основанной на пьесе Надежды Птушкиной «Пока она умирала…», Янковский сыграл главного героя, Игоря — «нового русского», который по ошибке попал к «старым русским» — интеллигентной семье, в которой живут старая дева и её престарелая мать, за которой та ухаживает: в один из предновогодних вечеров Софья Ивановна почувствовала, что скоро умрёт, но неожиданно в дверь их квартиры постучался незнакомый мужчина с цветами и бутылкой шампанского…
Также в картине заняты Екатерина Васильева, Ирина Купченко, Наталья Щукина и Иван Янковский
🎄Продолжаем создавать новогоднее настроение — в это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм «Приходи на меня посмотреть» (2001) 🎉
22 декабря
19:00