Друзья и коллеги из киноклуба «Особый взгляд» любезно дали возможность представить новую ленту Алекса Гарланда «Warfare» 🙏🏻
Иммерсивная военная драма, в режиме реального времени рассказывающая об одном из эпизодов иракской кампании 2006 года, создана по воспоминаниям Рэя Мендозы
— этот бывший «морской котик» был военно-техническим консультантом на предыдущем проекте Гарланда Civil War, а теперь выступил в качестве автора сценария и со-режиссёра
Четверг, 10 апреля
кинотеатр «Гигант»
19:15
СТОИМОСТЬ БИЛЕТА: 400 руб. (скидка при покупке на кассе по промокоду «Особый взгляд» — 50 руб.)
Иммерсивная военная драма, в режиме реального времени рассказывающая об одном из эпизодов иракской кампании 2006 года, создана по воспоминаниям Рэя Мендозы
— этот бывший «морской котик» был военно-техническим консультантом на предыдущем проекте Гарланда Civil War, а теперь выступил в качестве автора сценария и со-режиссёра
Четверг, 10 апреля
кинотеатр «Гигант»
19:15
СТОИМОСТЬ БИЛЕТА: 400 руб. (скидка при покупке на кассе по промокоду «Особый взгляд» — 50 руб.)
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
А не посмотреть ли нам мультфильм в честь Дня космонавтики?
🚀 В центре сюжета новой французской анимационной классики «Mars Express» — живущие на Красной планете частный детектив с алкогольной зависимостью Алин Руби и её напарник Карлос Ривера, после смерти поместивший своё сознание в металлическое тело андроида. Вместе они пытаются выследить пропавшую студентку, которая как-то замешана в изменении программного кода, повлиявшего на поведение роботов… 👾
Режиссёр и сценарист Жереми Перен, автор мультсериала «Последний человек», представил свою новую полнометражную работу на Каннском кинофестивале — огромное количество отсылок к культовым фантастическим фильмам сделали «Марсианский экспресс» по-настоящему захватывающим и удивительным зрелищем
В это воскресенье смотрим и обсуждаем «Mars Express» (2023)
13 апреля
19:00
Режиссёр и сценарист Жереми Перен, автор мультсериала «Последний человек», представил свою новую полнометражную работу на Каннском кинофестивале — огромное количество отсылок к культовым фантастическим фильмам сделали «Марсианский экспресс» по-настоящему захватывающим и удивительным зрелищем
В это воскресенье смотрим и обсуждаем «Mars Express» (2023)
13 апреля
19:00
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Простая неформальность
// КИНОКЛУБ «РИЗОМЫ» С МАКСИМОМ ФАЛИЛЕЕВЫМ //
26 АПРЕЛЯ В 19:00
«Догвилль» Ларса фон Триера (2003)** — одна из самых шокирующих картин мирового кинематографа. Выбрав минималистическую форму, режиссёр исследовал самые глубокие тайны человеческой природы: более чем за 20 лет, прошедших с премьеры фильма, «Догвилль» ожидаемо оброс всевозможными толкованиями — в некоторых из них главную героиню даже называли феминистской версией Спасителя.
В рамках киноклуба рассмотрим главные символы Догвилля — поговорим о том, что означают в контексте фильма имена главных героев Грейс и Тома, как фон Триер работает со звуком и какую роль в картине играют свет и его отсутствие; кроме того, узнаем, причём тут Лавкрафт, гольф и античная богиня красоты Афродита.
Ведущий вечера — Максим Фалилеев, журналист, основатель киноклубов в «Пивной бороде» и студии «Ризома».
Стоимость билета – 600₽. Мы рекомендуем вам приобретать билеты заранее, поскольку количество мест ограничено. Купить билет можно на нашем сайте 🫶🏻
Адрес проведения:
г. Хабаровск, ул. Льва Толстого, 3 (второй этаж)
Независимый книжный «Простая неформальность»
26 АПРЕЛЯ В 19:00
«Догвилль» Ларса фон Триера (2003)** — одна из самых шокирующих картин мирового кинематографа. Выбрав минималистическую форму, режиссёр исследовал самые глубокие тайны человеческой природы: более чем за 20 лет, прошедших с премьеры фильма, «Догвилль» ожидаемо оброс всевозможными толкованиями — в некоторых из них главную героиню даже называли феминистской версией Спасителя.
В рамках киноклуба рассмотрим главные символы Догвилля — поговорим о том, что означают в контексте фильма имена главных героев Грейс и Тома, как фон Триер работает со звуком и какую роль в картине играют свет и его отсутствие; кроме того, узнаем, причём тут Лавкрафт, гольф и античная богиня красоты Афродита.
Ведущий вечера — Максим Фалилеев, журналист, основатель киноклубов в «Пивной бороде» и студии «Ризома».
Стоимость билета – 600₽. Мы рекомендуем вам приобретать билеты заранее, поскольку количество мест ограничено. Купить билет можно на нашем сайте 🫶🏻
Адрес проведения:
г. Хабаровск, ул. Льва Толстого, 3 (второй этаж)
Независимый книжный «Простая неформальность»
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
13/04/25///ГОРОД ХА
Уже на протяжении многих лет, каждое воскресенье, Максим Фалилеев показывает в баре умное кино.
Но вы понимаете, сейчас особенное время. И в это воскресенье, после кинопоказа, сыграют концерт наши хорошие друзья, группа "ГОРОД ХА".
Dark Russian Cabaret, Raggey, Rhythm-n-Blues, Folk, Dream Pop, Chansone, Romance
Свобода и одиночество, беспечность и зависимость, бегство и поиск, любовь, алкоголь, секс, смерть.
КОГДА: 13.04 (вск)
НАЧАЛО: 22.00
ВХОД: free
афиша: @steps_zenzubel
Давайте видеть друг друга в этом городе.
Уже на протяжении многих лет, каждое воскресенье, Максим Фалилеев показывает в баре умное кино.
Но вы понимаете, сейчас особенное время. И в это воскресенье, после кинопоказа, сыграют концерт наши хорошие друзья, группа "ГОРОД ХА".
Dark Russian Cabaret, Raggey, Rhythm-n-Blues, Folk, Dream Pop, Chansone, Romance
Свобода и одиночество, беспечность и зависимость, бегство и поиск, любовь, алкоголь, секс, смерть.
КОГДА: 13.04 (вск)
НАЧАЛО: 22.00
ВХОД: free
афиша: @steps_zenzubel
Давайте видеть друг друга в этом городе.
Оглушительная (в буквальном смысле) военная драма Warfare Алекса Гарланда: автор «Гражданской войны» пошёл в разнос
Фильм открывается коллективным просмотром клипа Call on Me Эрика Прайдза (сцена по настроению напомнила едва ли не самую жуткую сцену из Apocalypse Now с визитом в расположение бойцов красоток «Плейбоя») — а далее следуют 40 минут тишины, напряжённого ожидания, которые взрываются (снова — в буквальном смысле) едва ли не самой реалистичной перестрелкой в современном кинематографе: благодаря филигранной работе со звуком ты физически чувствуешь себя запертым в этом домике в иракском Рамади и для полноты ощущений не хватает только трансляции в зрительный зал запахов дыма и палёной плоти
Фильм, как и было сказано, идёт в режиме реального времени и собственно боевые действия занимают в нём едва ли треть от полуторачасового хронометража. Оставшееся до эвакуации отряда время — это всё более и более бессмысленные переговоры по рации с попытками взять ситуацию под контроль. И вдруг, бац! Осада заканчивается также внезапно, как и начинается — под строчки «What could I say? / Taken aback / All that you gave / Wasn't enough» зрителю показывают встречу актёров из фильма со своими реальными прототипами
И да, наверное, не надо было ожидать от создателей фильма буквального воспроизведения настоящих ужасов войны и перфекционизма в мелочах — раз у них из раненого солдата почти сорок минут вытекает кровь, значит, это необходимо для того, чтобы мы успели испытать и шок, и надежду, и отчаяние. Гарланду абсолютно всё равно, что американцы делали в Ираке, перефразируя Трюффо: «Любой военный фильм – антивоенный», важнее было рассказать истину от Рэя Мендозы, обычно ускользающую от внимания в потоке пафосных речей: быть солдатом — это скучно и утомительно
Семь Romeo-Six Frogman из десяти
Фильм открывается коллективным просмотром клипа Call on Me Эрика Прайдза (сцена по настроению напомнила едва ли не самую жуткую сцену из Apocalypse Now с визитом в расположение бойцов красоток «Плейбоя») — а далее следуют 40 минут тишины, напряжённого ожидания, которые взрываются (снова — в буквальном смысле) едва ли не самой реалистичной перестрелкой в современном кинематографе: благодаря филигранной работе со звуком ты физически чувствуешь себя запертым в этом домике в иракском Рамади и для полноты ощущений не хватает только трансляции в зрительный зал запахов дыма и палёной плоти
Фильм, как и было сказано, идёт в режиме реального времени и собственно боевые действия занимают в нём едва ли треть от полуторачасового хронометража. Оставшееся до эвакуации отряда время — это всё более и более бессмысленные переговоры по рации с попытками взять ситуацию под контроль. И вдруг, бац! Осада заканчивается также внезапно, как и начинается — под строчки «What could I say? / Taken aback / All that you gave / Wasn't enough» зрителю показывают встречу актёров из фильма со своими реальными прототипами
И да, наверное, не надо было ожидать от создателей фильма буквального воспроизведения настоящих ужасов войны и перфекционизма в мелочах — раз у них из раненого солдата почти сорок минут вытекает кровь, значит, это необходимо для того, чтобы мы успели испытать и шок, и надежду, и отчаяние. Гарланду абсолютно всё равно, что американцы делали в Ираке, перефразируя Трюффо: «Любой военный фильм – антивоенный», важнее было рассказать истину от Рэя Мендозы, обычно ускользающую от внимания в потоке пафосных речей: быть солдатом — это скучно и утомительно
Семь Romeo-Six Frogman из десяти
Он совершил достойное истории, сам вшагнув в неё. Он был первым сыном Земли, вступившим в чёрное безмолвие космоса. Но он был сыном России
Это она, Родина, вспоила его душу таким простым и нужным, без коего нет человека: словом, песней, сказкой, былиной. Это она укрепила сердце его славными примерами прошлого, дав крыльям его силу духа. Это она взрастила учёных, построила корабль, подняла его судьбу, назвав своим избранником. Всё она, Родина. Россия
Он сказал ей немало ласковых слов. Он ощущал себя её кровинкой, еë капелькой. Рождённый, взлелеянный, вознесённый страной, он улыбается ей. Её минувшему. Её настоящему. Её будущему. Юрий Алексеевич Гагарин
Это она, Родина, вспоила его душу таким простым и нужным, без коего нет человека: словом, песней, сказкой, былиной. Это она укрепила сердце его славными примерами прошлого, дав крыльям его силу духа. Это она взрастила учёных, построила корабль, подняла его судьбу, назвав своим избранником. Всё она, Родина. Россия
Он сказал ей немало ласковых слов. Он ощущал себя её кровинкой, еë капелькой. Рождённый, взлелеянный, вознесённый страной, он улыбается ей. Её минувшему. Её настоящему. Её будущему. Юрий Алексеевич Гагарин
Всем привет! Продолжаем наши гуманитарные исследования в киноклубе «Ризомы»: в эту среду смотрим и обсуждаем Vox Lux Брэди Корбета (2018)
В конце 1990-х прилежная школьница со способностями к музыке Селеста чудом выживает во время трагедии, когда её одноклассник устраивает расстрел в школе. Двадцать лет спустя Селеста становится эксцентричной, агрессивной и популярной на весь мир певицей, которая обязана своим скандальным успехом неизлечимой психологической травме
Vox Lux — эсхатологическая опера, самим режиссёром названная «Портретом XXI века», погружает зрителя во внутренний мир самовлюблённой поп-звезды, которую одновременно играют Натали Портман из «Чёрного лебедя» и Рэффи Кэссиди из «Убийства священного оленя»
16 апреля
19:00
Волочаевская, 124
В конце 1990-х прилежная школьница со способностями к музыке Селеста чудом выживает во время трагедии, когда её одноклассник устраивает расстрел в школе. Двадцать лет спустя Селеста становится эксцентричной, агрессивной и популярной на весь мир певицей, которая обязана своим скандальным успехом неизлечимой психологической травме
Vox Lux — эсхатологическая опера, самим режиссёром названная «Портретом XXI века», погружает зрителя во внутренний мир самовлюблённой поп-звезды, которую одновременно играют Натали Портман из «Чёрного лебедя» и Рэффи Кэссиди из «Убийства священного оленя»
16 апреля
19:00
Волочаевская, 124
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
⚠️ 26 апреля 1986 года, первый день после аварии на Чернобыльской АЭС — позже его назовут «субботой незнания». Главный герой картины — комсомольский инструктор, случайно узнавший о катастрофе, безуспешно пытается убежать из зоны поражения, однако обстоятельства оказываются выше него, и он попадает в самое пекло. А вокруг — выходной день, когда девушки надевают выходные туфли на каблуках и когда жизнь нельзя отменить, потому что — суббота 🌿
Фильм Александра Миндадзе «В субботу» был включён в конкурсную программу 61-го Берлинского МКФ, взял Большой специальный приз международного жюри на кинофестивале «Дух огня» и Гран-при «Золотой Ирис» на кинофестивале в Брюсселе, а исполнительница главной роли Светлана Смирнова-Марцинкевич была отмечена специальным призом Испанского ювелирного дома Carrera y Carrera за лучший женский дебют
В это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм «В субботу» (2011)
20 апреля
19:00
Фильм Александра Миндадзе «В субботу» был включён в конкурсную программу 61-го Берлинского МКФ, взял Большой специальный приз международного жюри на кинофестивале «Дух огня» и Гран-при «Золотой Ирис» на кинофестивале в Брюсселе, а исполнительница главной роли Светлана Смирнова-Марцинкевич была отмечена специальным призом Испанского ювелирного дома Carrera y Carrera за лучший женский дебют
В это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм «В субботу» (2011)
20 апреля
19:00
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Максим Фалилеев (clone_me)
⚠️ 26 апреля 1986 года, первый день после аварии на Чернобыльской АЭС — позже его назовут «субботой незнания». Главный герой картины — комсомольский инструктор, случайно узнавший о катастрофе, безуспешно пытается убежать из зоны поражения, однако обстоятельства…
В фильме «В субботу» Миндадзе поднимает (опять) тему катастрофичности последних лет существования Советского Союза, но на этот раз уводит её в противоположную от лозунгов и моралей сторону. Помещая в центр своего рассказа не реактор и не героев-ликвидаторов даже, а абсолютно серого и мелкого человечка, угодившего меж жерновов судьбы, режиссёр подробно исследует свойственную русскому менталитету черту, когда нерв жизни острее всего чувствуется на грани бытия; но здесь это уже не просто заворожённость смертью, а какое-то оголтелое равнодушие к ней, а то и вовсе пьяная пляска на краю пропасти — что-то между «авось пронесёт» и «да и пошло оно всё!»
Автор в одном из интервью вспоминал, что сделанная совместно с немцами и для немцев (фильм участвовал в основном конкурсе Берлинале), картина эта вызвала у европейцев непонимание онтологическое: почему вместо того, чтобы сломя голову убегать куда подальше от эпицентра катастрофы, героя несёт в общежитие за женщиной, которая, в сущности, и не его даже… И вот этот порыв (как будто цветы под действием радиации взрываются вспышкой аномального роста) затягивает его в какой-то странный замкнутый круг, в котором мы все живём, когда — по европейским меркам — жить и вовсе невозможно: как говорится, что русскому хорошо, то немцу шмерц…
Это состояние гипнотического транса перед опасностью разрешается либо подвигом, либо гибелью, и для русского характера нет ничего упоительней, чем раз за разом переживать присутствие катастрофы — только рядом с ней наш человек расправляет плечи что твой атлант и дорастает до своего подлинного уровня, именно в эти минуты на поверхность выходят не отвратительные мещанские инстинкты, а некое подлинное величие, тем более выдающееся, что совершается оно без разглагольствований о героизме (недавний «Снегирь» Хлебникова и об этом тоже)
Но вот только — и это ещё одна уловка Миндадзе — подвиг его героя тонет в воронке мелочных подробностей, да он и сам не особо сопротивляется тому, что замысел о высоком разбился о быт: и если с точки зрения метафизики так быть не должно, то с точки зрения самой жизни — может и ещё как. Открытый финал вроде бы не оставляет героям шансов на спасение и нависающий над ними реактор чернеет как эмблема, но, может статься, вся жизнь была прожита ради этой одной единственной субботы, той самой высшей точки бытия
Шесть с половиной сломанных каблуков из десяти
Автор в одном из интервью вспоминал, что сделанная совместно с немцами и для немцев (фильм участвовал в основном конкурсе Берлинале), картина эта вызвала у европейцев непонимание онтологическое: почему вместо того, чтобы сломя голову убегать куда подальше от эпицентра катастрофы, героя несёт в общежитие за женщиной, которая, в сущности, и не его даже… И вот этот порыв (как будто цветы под действием радиации взрываются вспышкой аномального роста) затягивает его в какой-то странный замкнутый круг, в котором мы все живём, когда — по европейским меркам — жить и вовсе невозможно: как говорится, что русскому хорошо, то немцу шмерц…
Это состояние гипнотического транса перед опасностью разрешается либо подвигом, либо гибелью, и для русского характера нет ничего упоительней, чем раз за разом переживать присутствие катастрофы — только рядом с ней наш человек расправляет плечи что твой атлант и дорастает до своего подлинного уровня, именно в эти минуты на поверхность выходят не отвратительные мещанские инстинкты, а некое подлинное величие, тем более выдающееся, что совершается оно без разглагольствований о героизме (недавний «Снегирь» Хлебникова и об этом тоже)
Но вот только — и это ещё одна уловка Миндадзе — подвиг его героя тонет в воронке мелочных подробностей, да он и сам не особо сопротивляется тому, что замысел о высоком разбился о быт: и если с точки зрения метафизики так быть не должно, то с точки зрения самой жизни — может и ещё как. Открытый финал вроде бы не оставляет героям шансов на спасение и нависающий над ними реактор чернеет как эмблема, но, может статься, вся жизнь была прожита ради этой одной единственной субботы, той самой высшей точки бытия
Шесть с половиной сломанных каблуков из десяти
Друзья, всем привет!
☑️ 🔹 🔹 🔹 🔹 🔹 🔹 🔹 🔹 смотрим и обсуждаем фильм «Mass» Фрэна Кранца (2021), завершая наш цикл кинопоказов, посвящённых теме массшутинга
Премьера драмы «Исповедь» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 30 января 2021 года — позже фильм получил широкое признание, завоевав несколько премий, в том числе за актёрскую игру и сценарий
Джей и Гейл Перри — родители, скорбящие о смерти своего сына Эвана, жертвы трагедии в старшей школе. Ричард и Линда — родители Хейдена, подростка-стрелка, который покончил с собой после стрельбы. Спустя шесть лет после трагедии обе пары договариваются встретиться и поговорить
Авторы фильма представили кропотливое изучение боли и гнева в пугающе реалистичных деталях, умудрившись не свалиться ни на территорию сантиментов, ни в эксплуатацию конъюнктурных штампов
Среда, 23 апреля
19:00
Волочаевская, 124
Премьера драмы «Исповедь» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 30 января 2021 года — позже фильм получил широкое признание, завоевав несколько премий, в том числе за актёрскую игру и сценарий
Джей и Гейл Перри — родители, скорбящие о смерти своего сына Эвана, жертвы трагедии в старшей школе. Ричард и Линда — родители Хейдена, подростка-стрелка, который покончил с собой после стрельбы. Спустя шесть лет после трагедии обе пары договариваются встретиться и поговорить
Авторы фильма представили кропотливое изучение боли и гнева в пугающе реалистичных деталях, умудрившись не свалиться ни на территорию сантиментов, ни в эксплуатацию конъюнктурных штампов
Среда, 23 апреля
19:00
Волочаевская, 124
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Максим Фалилеев (clone_me)
// КИНОКЛУБ «РИЗОМЫ» С МАКСИМОМ ФАЛИЛЕЕВЫМ // 26 АПРЕЛЯ В 19:00 «Догвилль» Ларса фон Триера (2003)** — одна из самых шокирующих картин мирового кинематографа. Выбрав минималистическую форму, режиссёр исследовал самые глубокие тайны человеческой природы:…
Если много раз пересматривать «Догвилль», «Догвилль» начнёт пересматривать тебя (ха-ха)
Так и не состоявшейся трилогии фон Триера «Америка — страна возможностей» («Догвилль», «Мандерлей» и «Вашингтон») предшествовала трилогия «Золотое сердце», включившая в себя фильмы «Рассекая волны», «Идиоты» и «Танцующую в темноте», и посвящённая исследованию темы доброты
Как говорил сам Триер, концепция «Золотого сердца» была навеяна ему воспоминаниями о детской сказке, героиней которой была очень добрая девочка — совсем одна она отправляется в лес, прихватив лишь немного хлеба. К концу книжки она остается совершенно нищей из-за того, что с теми, кто встречался ей на пути, она делилась всем, что имела. И тем не менее последние её слова исполнены веры: «У меня всё равно всё будет хорошо»
Ларс тут, конечно, немного лукавит: его хлебом не корми (простите) — дай всех одурачить и обмануть, и он прекрасно знал, что «Золотое сердце» тут не просто фигура речи, а часть устойчивого архетипа Hooker with a Heart of Gold («Проститутка с золотым сердцем»): это буквально Сонечка Мармеладова на стероидах — наивная, самоотверженная, действующая по велению сердца, и тело она продаёт не потому, что любит секс и/или деньги, а потому что «не мы такие, жизнь такая» — тяжёлая, преисполненная испытаний, на грани отчаяния
Троп этот древнее пирамид — считается, что он восходит к истории блудницы Раав из Книги Иисуса Навина (полюбопытствуйте) или гетеры Аспазии как минимум, а уж в кино таких девушек не перечесть — Мария Чекарелли из «Ночей Кабирии», Сатин из «Мулен Ружа», «Красотка» Джулии Робертс, Сэра Элизабет Шу в «Покидая Лас-Вегас», Голди (так!) из «Города грехов» — и это только навскидку; Бесс из «Рассекая волны», разумеется, тоже
В «Догвилле» Триер закрывает тему доброты с треском и грохотом, и его героиня Грейс, конечно, также продолжает этот ряд женских архетипов с «золотым сердцем», причём автор там в какой-то момент подмигивает зрителю — девушку, попавшую в город в дорогом пальто с меховым воротником (как и подобает одеваться дочери крёстного отца), вскоре переодевают в одежду, оставленную у Бена, владельца грузовика, мисс Лаурой из публичного дома — и практически до самого финала фильма Грейс будет носить одежду проститутки
Так и не состоявшейся трилогии фон Триера «Америка — страна возможностей» («Догвилль», «Мандерлей» и «Вашингтон») предшествовала трилогия «Золотое сердце», включившая в себя фильмы «Рассекая волны», «Идиоты» и «Танцующую в темноте», и посвящённая исследованию темы доброты
Как говорил сам Триер, концепция «Золотого сердца» была навеяна ему воспоминаниями о детской сказке, героиней которой была очень добрая девочка — совсем одна она отправляется в лес, прихватив лишь немного хлеба. К концу книжки она остается совершенно нищей из-за того, что с теми, кто встречался ей на пути, она делилась всем, что имела. И тем не менее последние её слова исполнены веры: «У меня всё равно всё будет хорошо»
Ларс тут, конечно, немного лукавит: его хлебом не корми (простите) — дай всех одурачить и обмануть, и он прекрасно знал, что «Золотое сердце» тут не просто фигура речи, а часть устойчивого архетипа Hooker with a Heart of Gold («Проститутка с золотым сердцем»): это буквально Сонечка Мармеладова на стероидах — наивная, самоотверженная, действующая по велению сердца, и тело она продаёт не потому, что любит секс и/или деньги, а потому что «не мы такие, жизнь такая» — тяжёлая, преисполненная испытаний, на грани отчаяния
Троп этот древнее пирамид — считается, что он восходит к истории блудницы Раав из Книги Иисуса Навина (полюбопытствуйте) или гетеры Аспазии как минимум, а уж в кино таких девушек не перечесть — Мария Чекарелли из «Ночей Кабирии», Сатин из «Мулен Ружа», «Красотка» Джулии Робертс, Сэра Элизабет Шу в «Покидая Лас-Вегас», Голди (так!) из «Города грехов» — и это только навскидку; Бесс из «Рассекая волны», разумеется, тоже
В «Догвилле» Триер закрывает тему доброты с треском и грохотом, и его героиня Грейс, конечно, также продолжает этот ряд женских архетипов с «золотым сердцем», причём автор там в какой-то момент подмигивает зрителю — девушку, попавшую в город в дорогом пальто с меховым воротником (как и подобает одеваться дочери крёстного отца), вскоре переодевают в одежду, оставленную у Бена, владельца грузовика, мисс Лаурой из публичного дома — и практически до самого финала фильма Грейс будет носить одежду проститутки
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
Аллегорическая драма Ларса фон Триера «Мандерлей» — вторая часть его трилогии «Америка — страна возможностей», начатой «Догвиллем»
Покинув Собачий город, Грейс с отцом решают переехать на юг страны и отправляются на поиски нового дома. Судьба заносит их в район плантации Мандерлей в штате Алабама, где чёрные до сих пор живут в жесточайших условиях и по-прежнему подвергаются гнёту со стороны белых хозяев — несмотря на то, что рабство было отменено 70 лет назад...
👩⚖️ Идеалистка Грейс решает изменить порядки, сложившиеся в Мандерлее, и вмешивается в жизнь поселения: ею руководит мысль о том, что свобода является важнейшей ценностью и неотъемлемым правом человека. Окупится ли эксперимент Грейс в Мандерлее и как героиня распорядится своей и чужой свободой?⛓️
Главные роли в картине сыграли Брайс Даллас Ховард, Исаак де Банколе, Дэнни Гловер и Уиллем Дефо
В это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм Ларса фон Триера «Мандерлей»
27 апреля
19:00
Покинув Собачий город, Грейс с отцом решают переехать на юг страны и отправляются на поиски нового дома. Судьба заносит их в район плантации Мандерлей в штате Алабама, где чёрные до сих пор живут в жесточайших условиях и по-прежнему подвергаются гнёту со стороны белых хозяев — несмотря на то, что рабство было отменено 70 лет назад...
👩⚖️ Идеалистка Грейс решает изменить порядки, сложившиеся в Мандерлее, и вмешивается в жизнь поселения: ею руководит мысль о том, что свобода является важнейшей ценностью и неотъемлемым правом человека. Окупится ли эксперимент Грейс в Мандерлее и как героиня распорядится своей и чужой свободой?
Главные роли в картине сыграли Брайс Даллас Ховард, Исаак де Банколе, Дэнни Гловер и Уиллем Дефо
В это воскресенье смотрим и обсуждаем фильм Ларса фон Триера «Мандерлей»
27 апреля
19:00
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM