Открытие сегодняшнего дня: в 1966 модель и актриса Кэндис Берген, исполнительница роли Мёрфи Браун в одноимённом сериале и редактор Кэрри Брэдшоу в "Сексе в большом городе", снималась для Chanel.
Вторым открытием стало то, что уже в 50-60-хх годах Chanel создавали рефилы для своей продукции, обрамляя их в элегантные фирменные футляры. Сегодня аналогичные винтажные позиции продаются по 50 долларов, а рефилы иногда доходят и до пары сотен.
Вторым открытием стало то, что уже в 50-60-хх годах Chanel создавали рефилы для своей продукции, обрамляя их в элегантные фирменные футляры. Сегодня аналогичные винтажные позиции продаются по 50 долларов, а рефилы иногда доходят и до пары сотен.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я не плачу. Просто, винтажный Gucci в глаз попал.
Алгоритмы инстаграма играют на чувствах ностальгии по Тому Форду, когда на горизонте маячит безысходность эры от Демны Гвасалия...
Алгоритмы инстаграма играют на чувствах ностальгии по Тому Форду, когда на горизонте маячит безысходность эры от Демны Гвасалия...
Амбассадор Stuart Weitzman, актёр Марк Консуэлос, на одном из новых промо-кадров в классических бархатных лоферах и... в капроновых гольфах.
Всё ещё считаю, что подружить конвенциональную маскулинность с гендерфлюидностью не удалось никому. А вот попытки сделать это через нарочитых гетеросексуальных мужчин мне нравятся. Модную индустрию представляют территорией тотальной культурной инклюзии, которой она, разумеется, не является. Поэтому поднимать такие темы нужно со стороны большинства, но никак не меньшинств, которые, помимо прочего, утопают во внутренней мизогинии и вкуса зачастую не имеют.
Персонажей типа Консуэлоса не получится обвинить в квирбейтинге. При этом они открыты к новым стилистическим (и фактурным) решениям без страха навредить своему имиджу. В моменте времени этот рекламный постер выглядит в меру эксцентрично и без перегибов, чем и подкупает.
Всё ещё считаю, что подружить конвенциональную маскулинность с гендерфлюидностью не удалось никому. А вот попытки сделать это через нарочитых гетеросексуальных мужчин мне нравятся. Модную индустрию представляют территорией тотальной культурной инклюзии, которой она, разумеется, не является. Поэтому поднимать такие темы нужно со стороны большинства, но никак не меньшинств, которые, помимо прочего, утопают во внутренней мизогинии и вкуса зачастую не имеют.
Персонажей типа Консуэлоса не получится обвинить в квирбейтинге. При этом они открыты к новым стилистическим (и фактурным) решениям без страха навредить своему имиджу. В моменте времени этот рекламный постер выглядит в меру эксцентрично и без перегибов, чем и подкупает.
На фоне нового лукбука Bode, который активно ставят в противовес идеям искусственного интеллекта, в памяти появились картинки из известнейшей выставки Le Théâtre de la Mode, стартовавшей в Музее декоративного искусства в Париже в 1945 году.
Максим Тарасенко. Авторский канал о моде.
Photo
Идея выставки принадлежит сыну Нины Риччи — Роберту. В 1945 году французская мода остро нуждалась в декларации собственной значимости и состоянии духа. На момент начала нацистской оккупации во французской столице насчитывалось более 70 кутюрных домов и мелких дизайнеров. Почти всем пришлось покинуть Париж и приостановить работу своих брендов. К работе над созданием выставочной коллекции были приглашены сливки высокой моды, а свои ансамбли они создавали для 70-сантиметровых кукол в целях экономии денег, материалов, электроэнергии и для удобства транспортировки. Свои идеи продемонстрировали Кристобаль Баленсиага, мадам Грэ, Жак Фат, Жан Пату, Жанна Ланвен, Люсьен Лелонг, Марсель Роша, Нина Риччи, Скьяпарелли, Пьер Бальман и многие-многие другие. Помимо одежды, на проволочных манекенах можно было увидеть парики, шляпки, а под отдельными позициями скрывалось даже нижнее белье. Миниатюрные украшения были созданы Cartier и Van Cleef and Arpels.
После триумфа в Лувре выставку повезли в тур по Европе и Соединённым Штатам. Ювелирная часть успешно вернулась в Париж, а вот образцы одежды и одиннадцать декораций, в том числе созданные Луи Тушагом и Андре Борепером, считались утерянными. В 1952 году Художественный музеей Мэрихилла на пожертвование Альмы де Бреттевиль Шпрекельс выкупил бесценные экспонаты. Они были найдены в подвале разорившегося магазина в Сан-Франциско. А в конце 1980-х Парижский музей моды и текстиля восстановил недостающие сегменты экспозиции, включая утерянные декорации, и передал их в дар музею в штате Вашингтон, где они выставляются до сих пор.
После триумфа в Лувре выставку повезли в тур по Европе и Соединённым Штатам. Ювелирная часть успешно вернулась в Париж, а вот образцы одежды и одиннадцать декораций, в том числе созданные Луи Тушагом и Андре Борепером, считались утерянными. В 1952 году Художественный музеей Мэрихилла на пожертвование Альмы де Бреттевиль Шпрекельс выкупил бесценные экспонаты. Они были найдены в подвале разорившегося магазина в Сан-Франциско. А в конце 1980-х Парижский музей моды и текстиля восстановил недостающие сегменты экспозиции, включая утерянные декорации, и передал их в дар музею в штате Вашингтон, где они выставляются до сих пор.
Как похорошел Saint Laurent, как только Теллер перестал снимать кампании..
Глен Лачфорд(в роли Ги Бурдена) и рекламные кадры текущего сезона.
Глен Лачфорд
В следующем году The Row сестёр Олсен исполнится 20 лет. А 1 января текущего года марка показала обновлённый логотип. Четвёртый на моей памяти.
И лишь сегодня я разглядел отсылку к оригинальной идее объединения букв T и R воедино, которая красовалась на всей верхней одежде и костюмах The Row вплоть до 2009 года.
И лишь сегодня я разглядел отсылку к оригинальной идее объединения букв T и R воедино, которая красовалась на всей верхней одежде и костюмах The Row вплоть до 2009 года.
Билли Айлиш косплеит Елизавету Вторую на майской обложке британского Vogue.
На этом фоне попытка экс-главреда Эдварда Эннинфула показать Айлиш в разрезе пошлой сексуальности несколько лет назад выглядит максимально неудачно и неуместно.
Уж лучше так!
На этом фоне попытка экс-главреда Эдварда Эннинфула показать Айлиш в разрезе пошлой сексуальности несколько лет назад выглядит максимально неудачно и неуместно.
Уж лучше так!
Попытка повторить легендарный кадр Амбер Валетты из кампании Prada 1997 года в исполнении Кендалл Дженнер в 2025-ом.
Make Uggs Elegant Again: Сара Джессика Паркер наглядно демонстрирует, что танцевальная юность помогает сохранить грациозность и в зрелом возрасте. Актриса на съёмках рекламной кампании бренда Ugg в Париже.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
"За эти три минуты я узнал больше, чем в лучших модных школах ever." —так можно назвать увлекательное повествование в этом ролике.
Любителям вторичного рынка и ценителям творчества Ральфа Лорена смотреть обязательно!
Любителям вторичного рынка и ценителям творчества Ральфа Лорена смотреть обязательно!