На фоне ухода Марии Грации Кьюри из Christian Dior собрал 9 постулатов её дизайна, по которым мы (не?) будем скучать:

* Фирменный "книжный" тоут. С которым Саша Пивоварова открыла весенне-летнее шоу 2018 года;
* Трикотаж с громкими лозунгами;
* Факт, что седло Джона Гальяно вновь оседлало всех модниц;
* Платья дебютанток. Лично мне нравится политика простых, конвенциональных и понятных платьев на юных девушках. Dior в этом преуспели;
* Слингбэки с жаккардовой лентой на пятке. Этот дизайн продавался с самой первой коллекции Кьюри. Считаю, что это одна из самых коммерчески верных интерпретаций творчества Roger Vivier для Диора;
* Платья греческих богинь;
* Фенечки. Макраме. 2017 год;
* Классический итальянский тэйлоринг. Шутка ли, но костюмы эры Марии Грации стоят дороже аналогов Джона Гальяно и Рафа Симонса (иногда вместе взятых 🤭)
* Combat boots, которыми аудиторию накормили на многая лета вперёд!

Фаррелл очень хочет стать для Анны Винтур новым Томом Брауном. По другому этих пугающих собак в круизной коллекции Louis Vuitton я объяснить не могу...

Зачем The Row рекламные кампании или контрактные амбассадоры, когда знаменитости и таблоиды делают ту же работу не менее успешно?

Выскажу непопулярное мнение, но Дженнифер Лоуренс в своей quiet luxury-эре выглядит максимально инородно. Её ре-стайлинг выглядит красиво, но он неорганичен. Как если бы Бритни Спирс одели с ног до головы в Chanel. А вот Дакоте Джонсон вся эта непростая простота очень к лицу!

Любовь к The Row не единственное, что объединяет Дженнифер Лоуренс и Дакоту Джонсон: обе актрисы пользуются услугами Марка Таунсенда, стилиста по волосам, работающего с Эшли и Мэри-Кейт с 2000-го года.

Ежегодные фотоотчёты Таунсенда с подготовки к MET Gala стали доброй традицией, а в двух частях (первая и вторая, соответственно) подкаста Gloss Angeles Марк рассказал о деталях подготовки к главной модной ночи года и о том, почему потерял пласт клиентов, начав работать с Дженнифер Лоуренс.

Помогите Волли найти все логотипы Tory Burch.

Тори неожиданно вернулась к очень крупным тиснениям и пряжкам своего фирменного орнамент. И я вот думаю: это попытка стать американской Prada, лелея свой логотип и цепляя его на все поверхности? Или откат к периоду, когда марка ходила по тонкой грани безвкусицы со своей перманентной линией обуви и сумок?

Есть ощущение, что в последние несколько сезонов бренд старается вернуть себе собственную "американскость". На этом же фоне он отошёл от копирования стайлинга европейских домов с историей. Отмечу, что в такой интерпретации это выглядит аутентичнее и нравится мне намного больше. Только логотипы с туфелек уберите, пожалуйста...

В своей очередной капсуле Zara выпустила бюджетный гибрид сумки Miu Miu из весенне-летней коллекции 2003 года и гальяновской модели Babe от Dior.

Отличный шаг, уйти от слепого копирования подиумных новинок в ненавязчивый фьюжн винтажа и тенденций.

Иногда кажется, что весь винтаж вертится вокруг сестёр Олсен. Я был бы не я, если бы не показал эти фото из 2003 и 2008 с двумя вариациями сумки Miu Miu.

На Poshmark эта модель и её аналоги стоят от 150 до 200 долларов.