Персоналии "Притяжения"
1. Это Даня. Даня называет себя художественным руководителем, но на деле целыми днями ничего не делает, раздает невыполнимые указания и придумывает нереализуемые идеи. Даню все не любят и орут на него, но никаких выводов Даня не делает.
2. Это Зара. Зара - наполовину человек, наполовину осьминог, и все в "Притяжении" делает она. Если что-то получается - молодец Даня, если нет - виновата Зара.
3. Это Рома, Рома отвечает в притяжении за вкус и стиль, он всегда носит на себе предметы гардероба, которые могут понадобиться для любого спонтанного театрального представления.
4. Это Арсений. Арсений любит чувство меры и отсутствие излишеств. Он патриарх и сооснователь "Притяжения", поэтому мы прислушиваемся к его мнению каждый раз, когда получается чересчур, а потом, к сожалению, все равно делаем чересчур.
5. Это Вера. Вера наш суперсекретный дизайнер, которая досталась нам от нашего предыдущего суперсекретного дизайнера. Дизайнерами мы не делимся, и это все, что можем сказать.
6. Это Никита. Мы никогда его не видели, он просто всегда снимает нас из-за угла и присылает с левого аккаунта. И нас это полностью устраивает.
1. Это Даня. Даня называет себя художественным руководителем, но на деле целыми днями ничего не делает, раздает невыполнимые указания и придумывает нереализуемые идеи. Даню все не любят и орут на него, но никаких выводов Даня не делает.
2. Это Зара. Зара - наполовину человек, наполовину осьминог, и все в "Притяжении" делает она. Если что-то получается - молодец Даня, если нет - виновата Зара.
3. Это Рома, Рома отвечает в притяжении за вкус и стиль, он всегда носит на себе предметы гардероба, которые могут понадобиться для любого спонтанного театрального представления.
4. Это Арсений. Арсений любит чувство меры и отсутствие излишеств. Он патриарх и сооснователь "Притяжения", поэтому мы прислушиваемся к его мнению каждый раз, когда получается чересчур, а потом, к сожалению, все равно делаем чересчур.
5. Это Вера. Вера наш суперсекретный дизайнер, которая досталась нам от нашего предыдущего суперсекретного дизайнера. Дизайнерами мы не делимся, и это все, что можем сказать.
6. Это Никита. Мы никогда его не видели, он просто всегда снимает нас из-за угла и присылает с левого аккаунта. И нас это полностью устраивает.
Зачем Леонид Коган разбирал автомобильные двигатели, почему американцы подарили ему пальто и как он сыграл все 24 каприса Паганини: Евгений Баранкин делится воспоминаниями о великом скрипаче, который родился 14 ноября ровно сто лет назад.
VK Видео
«Из архивов Московской филармонии». Евгений Баранкин о Леониде Когане
Дмитрий Шостакович писал: «Поразительна техника Леонида Когана, глубоко впечатляет его изумительный по красоте и многообразию тембров звук. Но его технику не замечаешь не только потому, что он так легко справляется с труднейшими виртуозными задачами, а потому…
#онлайнтрансляция
Весь Стравинский
🎞 Сегодня в 19:00 (мск)
Автор цикла и ведущий — Ярослав Тимофеев
Российский национальный оркестр
Александр Рудин, дирижер
Вероника Хорошева, сопрано
Анна Юркус, меццо-сопрано
Диана Толасова, меццо-сопрано
Ярослав Абаимов, тенор
В программе:
🔵 Чайковский
Вариация Авроры и Антракт из балета «Спящая красавица» (транскрипция для оркестра И. Стравинского, 1921)
🔵 Стравинский
Симфонии духовых инструментов памяти К. Дебюсси (1920)
Опера «Мавра» (1922)
Смотрите в VK видео по ссылке.
Весь Стравинский
Автор цикла и ведущий — Ярослав Тимофеев
Российский национальный оркестр
Александр Рудин, дирижер
Вероника Хорошева, сопрано
Анна Юркус, меццо-сопрано
Диана Толасова, меццо-сопрано
Ярослав Абаимов, тенор
В программе:
Вариация Авроры и Антракт из балета «Спящая красавица» (транскрипция для оркестра И. Стравинского, 1921)
Симфонии духовых инструментов памяти К. Дебюсси (1920)
Опера «Мавра» (1922)
Смотрите в VK видео по ссылке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
VK Видео
LIVE: «Весь Стравинский» #9. Автор и ведущий — Ярослав Тимофеев
Автор цикла и ведущий Ярослав Тимофеев Вероника Хорошева (сопрано) Анна Юркус (меццо-сопрано) Диана Толасова (меццо-сопрано) Ярослав Абаимов (тенор) Российский национальный оркестр Дирижер — Александр Рудин В программе: Чайковский Вариация Авроры и Антракт…
Между тональностью и серийной техникой
В программу предстоящего концерта «Другое пространство. Continuo» вошли пять сочинений, авторы которых ведут музыкальный диалог с композиторами прошлого. Подробнее о музыке Шёнберга, Ноно, Даллапикколы и Сысоева — в карточках.
21 ноября в Зале Чайковского выступят Госоркестр России имени Е. Ф. Светланова под управлением Дмитрия Юровского, Академический большой хор «Мастера хорового пения», солисты Глория Тронель, Лориана Треган-Маркус, Эмануэле Д’Агуанно и Елена Ревич. Ведущий — Ярослав Тимофеев.
©️ Билеты
В программу предстоящего концерта «Другое пространство. Continuo» вошли пять сочинений, авторы которых ведут музыкальный диалог с композиторами прошлого. Подробнее о музыке Шёнберга, Ноно, Даллапикколы и Сысоева — в карточках.
21 ноября в Зале Чайковского выступят Госоркестр России имени Е. Ф. Светланова под управлением Дмитрия Юровского, Академический большой хор «Мастера хорового пения», солисты Глория Тронель, Лориана Треган-Маркус, Эмануэле Д’Агуанно и Елена Ревич. Ведущий — Ярослав Тимофеев.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#простопослушать
🎞 Рославец. Струнный квартет № 3 (фрагмент). Солисты OpensoundOrchestra
16 ноября в Камерном зале филармонии прозвучат квартеты Гайдна, Бетховена, Шостаковича, Видмана.
Билеты
16 ноября в Камерном зале филармонии прозвучат квартеты Гайдна, Бетховена, Шостаковича, Видмана.
Билеты
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#онлайнтрансляция
XVI Международный виолончельный фестиваль VIVACELLO. Закрытие
🎞 Сегодня в 19:00 (мск)
Арт-директор фестиваля – Борис Андрианов, виолончель
Алексей Жилин, виолончель
Мария Зайцева, виолончель
Анна Кошкина, виолончель
Микаэл Самсонов, виолончель
Сергей Словачевский, виолончель
Полина Тхай, виолончель
Константин Ефимов, флейта
Малика Мухитдинова, флейта
Мария Корякина, флейта
Ансамбль Questa Musica
Филипп Чижевский, дирижер
В программе:
🔵 Сысоев
«Элегические приношения на музыку Йозефа Гайдна» для четырех виолончелей, трех флейт и струнного оркестра (мировая премьера)
🔵 Гайдн
«Семь последних слов Спасителя на Кресте» в семи сонатах, со вступлением и эпилогом
Смотрите в VK видео по ссылке.
XVI Международный виолончельный фестиваль VIVACELLO. Закрытие
Арт-директор фестиваля – Борис Андрианов, виолончель
Алексей Жилин, виолончель
Мария Зайцева, виолончель
Анна Кошкина, виолончель
Микаэл Самсонов, виолончель
Сергей Словачевский, виолончель
Полина Тхай, виолончель
Константин Ефимов, флейта
Малика Мухитдинова, флейта
Мария Корякина, флейта
Ансамбль Questa Musica
Филипп Чижевский, дирижер
В программе:
«Элегические приношения на музыку Йозефа Гайдна» для четырех виолончелей, трех флейт и струнного оркестра (мировая премьера)
«Семь последних слов Спасителя на Кресте» в семи сонатах, со вступлением и эпилогом
Смотрите в VK видео по ссылке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
VK Видео
LIVE: XVI Международный виолончельный фестиваль VIVACELLO. Закрытие
XVI Международный виолончельный фестиваль VIVACELLO Закрытие фестиваля Борис Андрианов (виолончель, Арт-директор фестиваля) Алексей Жилин (виолончель) Мария Зайцева (виолончель) Анна Кошкина (виолончель) Микаэл Самсонов (виолончель) Сергей Словачевский (виолончель)…
#азбукамеломана
Самые известные оратории Генделя — это величественные полотна на библейские сюжеты, которые композитор создавал для британской публики во второй половине жизни. Страсти по Брокесу написал совсем другой Гендель — молодой оперный мастер, вдохновленный итальянской традицией и готовый экспериментировать.
Страстная оратория — это музыкальное повествование о последних днях земной жизни Иисуса, его мученичестве и смерти. Классическая немецкая модель жанра опиралась на текст одного из Евангелий; его украшали ариями на духовные стихи. Такая оратория могла звучать во время богослужения на Страстной неделе. Итальянская разновидность пассионов была другой: меньше догматизма, больше театральности и виртуозности, а главное — опора на авторское либретто, где поэтически пересказывались события Евангелия. Именно таким был текст гамбургского поэта Бартольда Генриха Брокеса, опубликованный в 1712 году под названием «За грехи мира замученный и умирающий Иисус».
Свободно компилируя события из разных Евангелий и обходясь без цитат, Брокес опускает многие детали и фокусируется на важных для себя темах. Это эпизод отречения Петра, душевные муки Иуды после предательства и сцены поругания Иисуса. Последние, а точнее их пространные натуралистические описания — одна из ярких особенностей текста Брокеса. Эта черта сильно воздействовала на читателя, но она же делала либретто проблематичным для использования в церкви.
Гендель был знаком с поэтом лично. Свои Страсти на текст Брокеса он написал в 1715–16 годах. Эта эффектная, порой почти оперная работа кажется далекой от глубоких и целомудренных баховских пассионов, созданных в следующем десятилетии. Вместе с тем Бах испытал влияние Страстей по Брокесу Генделя: он прекрасно знал и переписывал работу коллеги, а фрагменты текста Брокеса вскоре зазвучали в его Страстях по Иоанну.
20 ноября оратория «Страсти по Брокесу» прозвучит в исполнении Государственного академического
камерного оркестра России, вокального ансамбля Intrada и солистов. Дирижер — Екатерина Антоненко.
©️ Билеты
Самые известные оратории Генделя — это величественные полотна на библейские сюжеты, которые композитор создавал для британской публики во второй половине жизни. Страсти по Брокесу написал совсем другой Гендель — молодой оперный мастер, вдохновленный итальянской традицией и готовый экспериментировать.
Страстная оратория — это музыкальное повествование о последних днях земной жизни Иисуса, его мученичестве и смерти. Классическая немецкая модель жанра опиралась на текст одного из Евангелий; его украшали ариями на духовные стихи. Такая оратория могла звучать во время богослужения на Страстной неделе. Итальянская разновидность пассионов была другой: меньше догматизма, больше театральности и виртуозности, а главное — опора на авторское либретто, где поэтически пересказывались события Евангелия. Именно таким был текст гамбургского поэта Бартольда Генриха Брокеса, опубликованный в 1712 году под названием «За грехи мира замученный и умирающий Иисус».
Свободно компилируя события из разных Евангелий и обходясь без цитат, Брокес опускает многие детали и фокусируется на важных для себя темах. Это эпизод отречения Петра, душевные муки Иуды после предательства и сцены поругания Иисуса. Последние, а точнее их пространные натуралистические описания — одна из ярких особенностей текста Брокеса. Эта черта сильно воздействовала на читателя, но она же делала либретто проблематичным для использования в церкви.
Гендель был знаком с поэтом лично. Свои Страсти на текст Брокеса он написал в 1715–16 годах. Эта эффектная, порой почти оперная работа кажется далекой от глубоких и целомудренных баховских пассионов, созданных в следующем десятилетии. Вместе с тем Бах испытал влияние Страстей по Брокесу Генделя: он прекрасно знал и переписывал работу коллеги, а фрагменты текста Брокеса вскоре зазвучали в его Страстях по Иоанну.
20 ноября оратория «Страсти по Брокесу» прозвучит в исполнении Государственного академического
камерного оркестра России, вокального ансамбля Intrada и солистов. Дирижер — Екатерина Антоненко.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#простопослушать
🎞 Шопен. Мазурка до минор, соч. 56 № 3. Играет Арсений Тарасевич-Николаев
20 ноября в исполнении пианиста прозвучат концерты Шопена и Листа в сопровождении Московского государственного академического симфонического оркестра под управлением Ярослава Забояркина.
Билеты
20 ноября в исполнении пианиста прозвучат концерты Шопена и Листа в сопровождении Московского государственного академического симфонического оркестра под управлением Ярослава Забояркина.
Билеты
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM