❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️

Хорошее кино способно вылечить от черной меланхолии и затянувшейся депрессии.

Остается лишь понять, какие фильмы обладают этим уникальным качеством.

В подборке Кинотерапия, вы найдёте каналы, способствующие ориентации в сложном мире исцеляющих фильмов.

Подписаться и подробнее ознакомиться с содержанием
11 тематических каналов
можно здесь 👉 Кинотерапия

🥰🥹😊😍🥰🤪
🥲🤣😄🙂🥹

Мы продолжаем рубрику "Тексты извне", где выходят посты подписчиков канала "Философия кино".

С точкой зрения автора мы расходимся практически по всем пунктам, однако взгляд современника тех событий на фильм Балабанова более чем важен, так как по сути представляет собой настоящий первоисточник в жанре устной истории.

Философский разбор фильма ждите уже в ближайшие дни.

Груз 200 (Россия, 2007)

Задумывались ли вы почему Балабанов в фильме "Груз 200" точно датирует время и место действия - 1984 и конкретно Череповец и Ленинград?

Меня этот факт заинтересовал прежде всего потому что в том далеком году закончил 6 курс медицинского института и начал  самостоятельную профессиональную карьеру, а потому хорошо в деталях помню его.

Когда увидел столь мощную завязку принялся вспоминать - что и как было на самом деле... и, откровенно говоря, запутался и вообще перестал понимать, а что собственно говоря происходит на экране и в чем замысел автора?

Например, молодой герой ходит в красочной футболке с советской символикой. Это дикий ляп!

Мы всегда уважали официальную символику, но носить ее тогда было совсем не принято.

Мы не носили даже то, что должны были носить - комсомольские значки, но их не носили даже наши вожаки.

И хотя у нас, медиков, существовала масса табу и ограничений в одежде, тем не менее нашими лучшими друзьями были фарцовщики и представители цеховиков.

Мы тратили массу денег на модную одежду, кто не мог носить такого, того мы откровенно презирали.

Война в Афганистане значительно усилила приток китайского и индийского ширпотреба, магнитол, винила и фирменных, как мы тогда полагали, шмоток.

Но Афган принёс собой и "груз 200", а также солдат, искалеченных морально и физически.

Еще одной очень тяжелой проблемой стали наркотики.
Откровенно говоря Средняя Азия и ранее была непростым в этом отношении регионом - до Чуйской долины было рукой подать (Чингиз Айтматов - его поздние романы, например
"Плаха").

Балабанов эту тему почему то обходит и не касается. Скорее всего из-за возможных проблем с цензурой.

Считаю очень маловероятным разговор с малознакомыми о религии - профессор Артем - в ту пору можно было легко попасть в антисоветчики. Религия была в глухом подполье, но никуда не уходила.

Один мой родственник ,чуть раньше 1984 г., парторг на крупном предприятии, хоронил своего отца, фанатичного христианина, и сооблюдал все формальности, но тайно, за плотно закрытыми дверями и все равно получил взбучку в райкоме.

В фильме есть несколько очень разных во всех отношениях людей, с разной мотивацией и подходом к жизни. Их пути пересекаются в одном странном месте со страшным ангелом смерти, искусителем в лице капитана Журова.

Балабанов уже принадлежит другому времени, ему не интересны, в отличии от русских классиков, душевные поиски  Артема. Ему важнее мрачная трагедия не сдавшегося Алексея и  судьба Валеры, идущего по головам вперед в Ленинград.

Самое жуткое и шокирующее это конечно история Анжелики насильно увезенной погибать  в грязный и ужасающий Череповец, обнимаясь с грузом 200.

Надо сказать ,что и мой 1984 оказался непростым. Приняли без энтузиазма и естественно поставили на самый удаленный и проблемный участок - практически в промышленную зону с преобладанием грязных общаг, разваливающихся от старости бараков, домиков, врытых в землю, с таким же неприкаянным пролетариатом ,сильно пьющим, с большим количеством суицидов, отвергающих официальную медицину  и предпочитающих знахарей.

К тому же с точки зрения коренного населения, а дело было в Средней Азии, ваш покорный слуга со светлыми  волосами и сероголубыми глазами как раз подошел к их традиционному представлению  о колдуне с дурным глазом.  

Было очень сложно, но  выжил, преодолел свой 1984 год, открыл большой, неведомый ранее мир, и, к своему великому изумлению, оставил хорошую память о себе там, где казался никому ненужным.

Василий Морозовский,
специально для канала
"Философия кино"

#ТекстыИзвне

🩷🩷🩷🩷

Дюна (США, 1984)

Режиссер Дэвид Линч

Только факты

Алан Смити

Сколько фильмов Алана Смити вы посмотрели в своей жизни? Ровно один. Почему? Потому что такого режиссера никогда не было.

А как же тогда существует фильм несуществующего режиссера? Ответ прост. Алан Смити - псевдоним Дэвида Линча.

Нужно было хоть как-то заретушировать свое имя в титрах. Псевдоним оказался наименьшим из возможных зол.

Риторические вопросы

Дэвид Линч

В какой же степени можно не понимать, не принимать, не ощущать, не чувствовать кино, чтобы приписать Линчу первую экранизацию "Дюны"?

И как же ему должно быть выворачивали руки, чтобы добиться того, чтобы вот это все пошло в кинотеатры?

Джек Нэнс

Голова-ластик, человек не от мира сего, Джек Нэнс вплоть до своей трагической смерти играл эпизодические роли у Линча. Но зачем же в "Дюне"?

Кайл Маклахлен

Эстетика жанра космической оперы так же далека от Линча, как образ Пола Атрейдеса от психотипа и типажа Маклахлена.

Кайл Маклахлен отличный актёр, а по признанию Линча, даже его альтер эго. Но не в "Дюне"!

Стинг

Кому пришло в голову поставить Стинга в ряд с тряпичными рыжими куклами, изображающими Харконненов? Может как раз эта роль способствовала провалу его кинокарьеры?

Брэд Дуриф

Кто и зачем надоумил наклеить брежневские брови на хрупкого Билли Биббита из "Полета над гнездом кукушки" Формана? Брэд Дуриф, к слову, так никогда и не вышел из этого образа.

Сильвана Мангано

Как лучшая в мире Иокаста - Сильвана Мангано - из "Царя Эдипа" Пазолини вдруг превратилась в лысую Мать Рамалло из Бене Гессерит? Куда вдруг исчезла интуиция продюсера Дино де Лаурентиса, когда он разрешил супруге сниматься в "Дюне"?

Макс фон Сюдов

И особая боль - появление в двух коротких и невнятных эпизодах Макса фон Сюдова? Ну хорошо, перестал его снимать Бергман, но в Голливуде же на него был огромный спрос.

Сюдов же играл главную роль в "Величайшей из когда-либо рассказанных историй", а если в эпизодах, то в "Трех днях кондора" или "Экзорцисте".

Брайан Ино

Хорошо, актеры люди подневольные, зависят от ролей и не часто не могут отказывать тем, кому бы лучше отказать.

Но в таком случае, где эмбиент указанного в титрах Брайана Ино? Или же эпическая музыка из космических оперы не его конёк?

Тогда зачем он там, среди звёзд первой величины, одиноково неспособных выразить свой талант в узких границах незатейливого жанра?

Сравнительный анализ

"Дюна" 1984 г. настолько плоха, что удивляет уже сам факт, когда кто-то другой решился экранизировать "Дюну". Можно любить Кайла Макоазлена и ненавидеть Тимоти Шаламе.

Но ведь только последний органично вошел в образ Атрейдеса, пусть даже львиная доля успеха - талант режиссера, встроить три гримасы в композицию каждого кадра.

Вильнев чувствует Фржнка Герберта, независимо от того, рос он на его романах или же познакомился перед началом съёмок.

У Линча уже была личная мифология, и порожденные его воображением чудовища только после провала "Дюны" стали проникать толпами в новые фильмы.

У Вильнева нет персональной мифологии, мешающей соаместить два несовместимых мира, ему легко встроить свое восприятие в уже существующую вселённую и черпать оттуда точные описание образа мысли и характера персонажей.

Немного сбивает с толку одновременная любовь к дилогии Вильнева со стороны ценителей концептуально стороны фильма и тех, кто способен видеть красивое только глазами.

В пене дней утонут фанаты визуала, а значит постепенно откроется значение Вильнева как современного классика, а не только режиссера, способного делать блокбастеры.

"Дюна" не выдержала и не могла выдержать проверку временем. Линч оставил ее без внимания в книге "Поймать большую рыбу". Нужно ли большее свидетельство отношения Линча к "своему" третьему фильму?

Безответная любовь

Время давно показало - на каждое кино найдётся свой поклонник. А значит не стоит удивляться тому, что придут и те, кто будет доказывать совпадение "Дюны" Линча с "Дюной" Герберта.

© Сергей Григоришин

"Дюна" Дэни Вильнева.
Часть первая и часть вторая

#ВесьДэвидЛинч

Для любителей культуры – подборка каналов, посвященных разным видам искусства 🎨 🎭

Выбирайте, изучайте и вдохновляйтесь ❤️

Архитектура

• Struktura (об архитектурных объектах разных стилей)

Искусство

• Арт | Библия (библейское искусство)
• Искусствоведческие Полины sorrows (искусство 18 века)
• Сам бы так нарисовал (современное искусство)

Кино

• Синдром отложенного кино (о просмотренных фильмах и киноновостях)
• Самсон и Данила (визуал в кино, киноприемы)
• Философия кино (философский разбор фильмов)

Литература

• Книга вместо водки (о прочитанном и о культуре)
• Острые страницы (о прочитанных книгах и литературе)

Музыка

• Нормальный инди-рок (об инди-роке и не только от музыкального обозревателя)
• Музыковеточка (о творчестве и трендах в современной музыкальной индустрии)

Театр

• Мама, какая драма (театр и культурный туризм)
• Партер | Блог о театре (театр, театральные события Урала)

Фотография

• Фотоулов/Photoulove (о фотографии от фотографа)
• Портреты и котлеты (выставки современной фотографии и книжные фотоновинки)

✅Все эти каналы собраны в папке

Автор подборки - Самсон и Данила

🥰🥹😊😍🥰🤪
🥲🤣😄🙂🥹

Гостевой пост канала
Via Regia

"Субстанция": наркотик для нарциссической души

А вы когда-нибудь мечтали быть лучше? Не просто лучше, а идеальной версией себя: моложе, красивее, увереннее? В фильме Корали Фарже «Субстанция» эта мечта превращается в кошмар, где на кону — ваше тело, разум и душа.

Элизабет Спаркл, в прошлом звезда Голливуда, сейчас — тень самой себя. Она стареет, индустрия её списала, и в ход идут запрещённые приёмы. Магическая субстанция создаёт её молодую копию, Сью. Только вот Сью — это не просто молодая версия Элизабет. Это её враг, который живёт за счёт её же жизни.

Когда твоё «я» тебя ненавидит

Элизабет и Сью — это не два разных человека. Это внутренний конфликт, который знаком каждому. Самосаботаж. Одно «я» хочет быть правильным: питаться правильно, заботиться о себе, например. А другое берёт и жрёт ночью пиццу. Потом первое возвращается и начинает орать: «Ну что за идиотка?!» И так по кругу.

У Элизабет это доведено до крайности. Её молодая версия — не просто раздражающая мысль, это живое воплощение её ненависти к себе. Сью моложе, красивее, увереннее. Она — идеал, который убивает Элизабет каждый день.

Нарциссизм — это тоже ненависть к себе

Элизабет вроде бы одержима собой: огромные постеры с её лицом делают ее дом храмом собственной славы. Но это не любовь. Это страх. Она ненавидит своё отражение, потому что оно напоминает: время прошло, ты больше не идеальна.

Её зависимость от молодости и красоты — это наркотик. Субстанция, которая делает её моложе, разрушает её изнутри. Фарже говорит здесь о любой зависимости: будь то алкоголь, еда, внимание или деньги. Всё это даёт ощущение контроля, но на самом деле тебя убивает.

Твоё удовольствие сегодня — долг, который ты берёшь у своего "Я" из будущего.

Сью — это напоминание, что мы сами разрушаем своё будущее. Каждый гамбургер, каждый бессонный скролл соцсетей, каждая сигарета, проба алкоголя, вещества или любое другое действие/мысль — это кусок, который мы отъедаем у своего «Я» из будущего.

Это может быть любая зависимость, зацикленность, которая оставляет пустоту.
Элизабет — воплощение этой пустоты. Она потратила жизнь на восхищение окружающих, но сама не может взглянуть на себя без презрения.

Старая королева против своей альтерБелоснежки

Встреча с Фредом, её бывшим одноклассником, — это хлёсткий момент. О да! Кто она и где он! Но он не стесняется дать ей свой номер на бумажке, которая промокла в луже. Он слишком прост... и он видит в ней женщину, которую можно любить.

Но она сама себя видеть не может. Она зовёт его на свидание не потому, что он ей интересен.

Только после изуродованного старостью пальца, когда её накрыло отчаянием, она решила позвонить ему. Восхищение ещё можно было получить.... но только не для Элизабет.

Глаза Элизабет честнее зеркало. А что может быть ужаснее, если ты соревнуешься не просто с молодой девчонкой, а с улучшенной версией себя?

Как быть, если Злая Королева и Белоснежка это одно целое? Кто съест отравленное яблоко.

«Субстанция»: Звезда под гамбургером

В одной из самых сильных сцен фильма камера показывает звезду Элизабет на Аллее славы. Нет, это не символ триумфа или бессмертия. Звезда заброшена, на неё наступают, её почти не видно под обёрткой от гамбургера. Голливуд больше не помнит её. Она была богиней, а теперь её забыли, как фастфуд — съели и выкинули.

Медуза Горгона: ненависть в отражении

Образ Элизабет — это ещё и Горгона Медуза, монстр, который превращает всё в камень одним взглядом. Только в её случае она обращает в камень саму себя.

Субстанция — это мы с вами

Этот фильм — не про Голливуд, не про звёзд, не про магические препараты. Это про нас. Про то, как мы строим себе алтари, но сами же их рушим. Про то, как живём ради чужого одобрения, пока внутри всё гниёт.

Корали Фарже показывает всё жестоко и честно. Молодость проходит, красота уходит, а если внутри пусто, то на её месте остаётся только страх. Задача — не стать Элизабет. Или хотя бы вовремя заметить, что твоя Сью уже поселилась в твоей ванной.

Регина Хабибуллина,
специально для канала "Философия кино"

#ТекстыИзвне

«Синефил Тарковского» — канал про кино с большой и длинной историей протяженностью уже более восьми лет. Форматы меняются, но любовь к кино никуда не уходит.

Древние малоизвестные нуары 40-х, нестареющая классика, современные блокбастеры и экспериментальные арт-проекты — на канале пишут обо всех жемчужинах, что вылавливают в бескрайнем океане киноискусства.

Иногда это совсем короткие тексты, а иногда развернутые статьи с аналитикой (редко, но метко).

Главное, что они всегда рады найти для читателей что-то необычное и рассказать об этом.

А в ближайшем будущем готовится большой текст про «Автокатастрофу» Кроненберга!

⚡️Подписаться⚡️

#Реклама