«Хищник: Убийца убийц» — не антология в духе «Любовь, смерть и роботы», как это могло показаться, а цельный и агрессивный сиквел «Добычи». Внутри единый нарратив, углубляющий идеи столкновения примитивной силы с инопланетным превосходством.

Дэн Трахтенберг, режиссер, чья ДНК буквально сплетена из игровых механик, превратил полуторачасовой мультфильм в изобретательную экшен-сцену, жонглируя историческими сеттингами как уровнями в слэшере. Игровые отсылки у него — это фундамент: викингская мясорубка напоминает Assassin’s Creed: Valhalla, который мы заслужили, а самурайский поединок — ремейк «Двух драконов» из Overwatch, куда ворвался Хищник как финальный босс. Адреналиновый эпизод про летчика на ржавом корыте, обманувшего охотника на турбоистребителе, наверняка тоже чем-то вдохновлен.

«Убийца убийц» — отличный гиковский боевик, искрящийся человечностью в нужный местах. Это манифест режиссёра-геймера, пересобравшего серию под свой контроллер. Каждая схватка — захватывающий босс-файт, а вся лента — мощный запуск в «следующее поколение». Трахтенбергу «подарили» франшизу, а она ему как раз.

#Турбо

«Серфер» Лоркана Финнегана — сюрреалистический котел, в котором Николас Кейдж под атомным австралийским солнцем медленно и неотвратимо обжаривается до кровавых пузырей. Его персонаж, безымянный финансист, приезжает на пляж детства в поисках умиротворения, но внезапно для себя ныряет в пучину безумия, подстегиваемый жестокостью местных серферов-долбоёбов во главе с Джулианом Макмэхоном. Это противостояние перерастает в экзистенциальную ловушку: герой теряет все атрибуты статуса, бессмысленно цепляясь за иллюзию контроля.

Ирреальный тон фильма превращает неудачи героя в галлюцинации, где флешбеки сплавляются с реальностью, создавая мир абсурда — парковку у пляжа невозможно покинуть, единственный источник пресной воды вымазан говном, а солнце становится пыточным инструментом, выжигающим разум из цивилизованного человека. Кейдж, верный себе, не просто изображает сумасшествие — он физически воплощает его с пугающей самоотдачей, каждая его попытка выжить превращается в фирменный шаманский акт.

«Серфер» дышит той же гипнотической, вневременной атмосферой, что и «Мэнди», будто материализовавшись прямиком из забытого видеосалона. Картинка и монтаж, отсылающие к эксплотейшн-кино семидесятых, конечно, загляденье.

#Турбо