Forwarded from К Другому Мифу
Из документального фильма "102 года в сердце Европы. Портрет Эрнста Юнгера"
Аполлодор. Мифологическая библиотека:
Желая переправиться с острова Икария на остров Наксос, Дионис нанял триеру, принадлежавшую тирренским пиратам. Они приняли его на борт, но проплыли мимо Наксоса и взяли курс на Азию, желая продать там его в рабство. Но Дионис превратил мачты и весла в змей, наполнив корабль ветвями плюща и пением флейт. Пираты, охваченные безумием, попрыгали все в море и превратились в дельфинов. Так люди признали в Дионисе бога и стали его почитать. Дионис же отправился в Аид и вывел оттуда мать, назвав ее Фионой. Вместе с ней он поднялся на небо.
#Миф #Античность #Книга
Желая переправиться с острова Икария на остров Наксос, Дионис нанял триеру, принадлежавшую тирренским пиратам. Они приняли его на борт, но проплыли мимо Наксоса и взяли курс на Азию, желая продать там его в рабство. Но Дионис превратил мачты и весла в змей, наполнив корабль ветвями плюща и пением флейт. Пираты, охваченные безумием, попрыгали все в море и превратились в дельфинов. Так люди признали в Дионисе бога и стали его почитать. Дионис же отправился в Аид и вывел оттуда мать, назвав ее Фионой. Вместе с ней он поднялся на небо.
#Миф #Античность #Книга
Forwarded from Расцветы Красоты
Являются ли вообще работа и успех какой-либо мерой для человеческого существования? Если же установлено, что это не так, тогда всё человечество нового времени, собрав свои хвалёные «творческие» успехи, должно однажды броситься в пустоту своего повстанческого самозабвения.
(Martin Heidegger. Aus einem Feldroeggespräch uber das Denken)
(Martin Heidegger. Aus einem Feldroeggespräch uber das Denken)
Forwarded from ЕСМ | РОССИЯ-Z
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Любовь Агафонова: образы России
Представляем вам небольшой разговор в рамках «Рупора Евразия» с искусствоведом, куратором выставок, хозяйкой галереи «Веллум» Любовью Агафоновой. Этот разговор — об интуициях и художественном мироощущении. Деятели Серебряного века: художники, поэты, режиссёры — как образы в калейдоскопе миров, нашедших своё проявление в пространстве галереи.
Коровин и Верещагин, Ленин и Маяковский, Эйзенштейн и Рябушинский — о них в этом разговоре. Ведёт беседу член ЕСМ Москва Анастасия Коростелёва.
📺 Смотреть в высоком качестве в VK: https://vk.com/video-222626946_456239954
❗️Напоминаем, что ЕСМ ведёт сбор средств на автомобиль для 30 мотострелкового полка. Поддержите защитников Белгородской области, присылайте любую посильную сумму сюда: 2202202306834130. Сбербанк, Евгений Андреевич Б. (он же Жар Волохвин, руководитель ЕСМ).
💬 Подписывайтесь на ЕСМ Медиа!
Представляем вам небольшой разговор в рамках «Рупора Евразия» с искусствоведом, куратором выставок, хозяйкой галереи «Веллум» Любовью Агафоновой. Этот разговор — об интуициях и художественном мироощущении. Деятели Серебряного века: художники, поэты, режиссёры — как образы в калейдоскопе миров, нашедших своё проявление в пространстве галереи.
Коровин и Верещагин, Ленин и Маяковский, Эйзенштейн и Рябушинский — о них в этом разговоре. Ведёт беседу член ЕСМ Москва Анастасия Коростелёва.
❗️Напоминаем, что ЕСМ ведёт сбор средств на автомобиль для 30 мотострелкового полка. Поддержите защитников Белгородской области, присылайте любую посильную сумму сюда: 2202202306834130. Сбербанк, Евгений Андреевич Б. (он же Жар Волохвин, руководитель ЕСМ).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Чайковский в Зарядье
Посетила концерт с произведениями Петра Ильича Чайковского под управлением выдающегося дирижёра Юрия Симонова.
Чайковский — это всегда возвышенно и сказочно. «Франческа да Римини» будто уносит в зачарованный лес, в котором шёпот листвы сливается с пением цикад, хрустальные ключи живой и мертвой воды бьют из-под земли, а гномы несут драгоценности в свои таинственные пещеры. «Серенада для струнного оркестра» похожа на тончайшую ткань, сотканную из чистого звука. Деликатное звучание арфы, подобно редким вспышкам света сквозь тенистую листву, придаёт композиции дополнительный объём. «Славянский марш» торжественен, а «Воевода» добавляет трагическую ноту с печальным финалом. Торжественная увертюра «1812 год» поражает мощью русских колоколов, звучащих величественно и весьма самобытно.
Музыка Чайковского — это кристальная чистота горных вод. Будто стоишь на заснеженной вершине, где морозный воздух звенит, а лёд искрится под холодным солнцем.
Те, кто считает симфонический оркестр лишь голой механикой, глубоко заблуждаются. Дисциплина оркестра рождает не только слаженный звук, но и олимпийскую радость — мощную и вечную.
🎶🎻 🎹 🎹 🎻🎶
Адам Мицкевич
Воевода
Поздно ночью из похода
Воротился воевода.
Он слугам велит молчать;
В спальню кинулся к постеле;
Дёрнул полог… В самом деле!
Никого; пуста кровать.
И, мрачнее чёрной ночи,
Он потупил грозны очи,
Стал крутить свой сивый ус…
Рукава назад закинул,
Вышел вон, замок задвинул;
«Гей, ты, — кликнул, — чёртов кус!
А зачем нет у забора
Ни собаки, ни затвора?
Я вас, хамы!.. Дай ружьё;
Приготовь мешок, верёвку,
Да сними с гвоздя винтовку.
Ну, за мною!.. Я ж её!»
Пан и хлопец под забором
Тихим крадутся дозором,
Входят в сад — и сквозь ветвей,
На скамейке у фонтана,
В белом платье, видят, панна
И мужчина перед ней.
Говорит он: «Всё пропало,
Чем лишь только я, бывало,
Наслаждался, что любил:
Белой груди воздыханье,
Нежной ручки пожиманье,
Воевода всё купил.
Сколько лет тобой страдал я,
Сколько лет тебя искал я!
От меня ты отперлась.
Не искал он, не страдал он;
Серебром лишь побряцал он,
И ему ты отдалась.
Я скакал во мраке ночи
Милой панны видеть очи,
Руку нежную пожать;
Пожелать для новоселья
Много лет ей и веселья,
И потом навек бежать».
Панна плачет и тоскует,
Он колени ей целует,
А сквозь ветви те глядят,
Ружья наземь опустили,
По патрону откусили,
Вбили шомполом заряд.
Подступили осторожно.
«Пан мой, целить мне не можно, —
Бедный хлопец прошептал, —
Ветер, что ли, плачут очи,
Дрожь берёт; в руках нет мочи,
Порох в полку не попал».
«Тише ты, гайдучье племя!
Будешь плакать, дай мне время!
Сыпь на полку… Наводи…
Цель ей в лоб. Левее… выше.
С паном справлюсь сам. Потише;
Прежде я: ты погоди».
Выстрел по саду раздался.
Хлопец пана не дождался;
Воевода закричал,
Воевода пошатнулся…
Хлопец, видно, промахнулся:
Прямо в лоб ему попал.
28 октября 1833
пер. Александр Сергеевич Пушкин
#Музыка #Поэзия
Посетила концерт с произведениями Петра Ильича Чайковского под управлением выдающегося дирижёра Юрия Симонова.
Чайковский — это всегда возвышенно и сказочно. «Франческа да Римини» будто уносит в зачарованный лес, в котором шёпот листвы сливается с пением цикад, хрустальные ключи живой и мертвой воды бьют из-под земли, а гномы несут драгоценности в свои таинственные пещеры. «Серенада для струнного оркестра» похожа на тончайшую ткань, сотканную из чистого звука. Деликатное звучание арфы, подобно редким вспышкам света сквозь тенистую листву, придаёт композиции дополнительный объём. «Славянский марш» торжественен, а «Воевода» добавляет трагическую ноту с печальным финалом. Торжественная увертюра «1812 год» поражает мощью русских колоколов, звучащих величественно и весьма самобытно.
Музыка Чайковского — это кристальная чистота горных вод. Будто стоишь на заснеженной вершине, где морозный воздух звенит, а лёд искрится под холодным солнцем.
Те, кто считает симфонический оркестр лишь голой механикой, глубоко заблуждаются. Дисциплина оркестра рождает не только слаженный звук, но и олимпийскую радость — мощную и вечную.
🎶
Адам Мицкевич
Воевода
Поздно ночью из похода
Воротился воевода.
Он слугам велит молчать;
В спальню кинулся к постеле;
Дёрнул полог… В самом деле!
Никого; пуста кровать.
И, мрачнее чёрной ночи,
Он потупил грозны очи,
Стал крутить свой сивый ус…
Рукава назад закинул,
Вышел вон, замок задвинул;
«Гей, ты, — кликнул, — чёртов кус!
А зачем нет у забора
Ни собаки, ни затвора?
Я вас, хамы!.. Дай ружьё;
Приготовь мешок, верёвку,
Да сними с гвоздя винтовку.
Ну, за мною!.. Я ж её!»
Пан и хлопец под забором
Тихим крадутся дозором,
Входят в сад — и сквозь ветвей,
На скамейке у фонтана,
В белом платье, видят, панна
И мужчина перед ней.
Говорит он: «Всё пропало,
Чем лишь только я, бывало,
Наслаждался, что любил:
Белой груди воздыханье,
Нежной ручки пожиманье,
Воевода всё купил.
Сколько лет тобой страдал я,
Сколько лет тебя искал я!
От меня ты отперлась.
Не искал он, не страдал он;
Серебром лишь побряцал он,
И ему ты отдалась.
Я скакал во мраке ночи
Милой панны видеть очи,
Руку нежную пожать;
Пожелать для новоселья
Много лет ей и веселья,
И потом навек бежать».
Панна плачет и тоскует,
Он колени ей целует,
А сквозь ветви те глядят,
Ружья наземь опустили,
По патрону откусили,
Вбили шомполом заряд.
Подступили осторожно.
«Пан мой, целить мне не можно, —
Бедный хлопец прошептал, —
Ветер, что ли, плачут очи,
Дрожь берёт; в руках нет мочи,
Порох в полку не попал».
«Тише ты, гайдучье племя!
Будешь плакать, дай мне время!
Сыпь на полку… Наводи…
Цель ей в лоб. Левее… выше.
С паном справлюсь сам. Потише;
Прежде я: ты погоди».
Выстрел по саду раздался.
Хлопец пана не дождался;
Воевода закричал,
Воевода пошатнулся…
Хлопец, видно, промахнулся:
Прямо в лоб ему попал.
28 октября 1833
пер. Александр Сергеевич Пушкин
#Музыка #Поэзия
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
La femme de Tchaïkovski
Около полугода назад я «отравилась» фильмом Кирилла Серебренникова про жену Чайковского. С тех пор, стоит мне вдруг вспомнить эту картину, как становится не по себе. Не советую повторять моих печальных ошибок и досматривать плохие фильмы до конца.
Как правило, художественные фильмы об известных людях содержат определённую тенденцию или неточность, нередко умышленную. Они чаще всего создаются с конкретной целью: отпраздновать юбилей деятеля и/или донести какую-либо повестку, легитимизировать или оправдать что-то.
#Кино
Около полугода назад я «отравилась» фильмом Кирилла Серебренникова про жену Чайковского. С тех пор, стоит мне вдруг вспомнить эту картину, как становится не по себе. Не советую повторять моих печальных ошибок и досматривать плохие фильмы до конца.
Как правило, художественные фильмы об известных людях содержат определённую тенденцию или неточность, нередко умышленную. Они чаще всего создаются с конкретной целью: отпраздновать юбилей деятеля и/или донести какую-либо повестку, легитимизировать или оправдать что-то.
#Кино
Генон, традиционализм, метафизика
В рамках ЕСМ Медиа записали лекцию с Максимом Маковчиком, проливающую свет на природу традиции и традиционализма. Затронули увлекательные вопросы о Рене Геноне и кризисе современного мира. Максим отметил, что Генон не основывал традиционализм как движение, поэтому корректнее говорить о традиционализме как о некой школе мысли. На фоне модернистской и постмодернистской тяги к различным «-измам» с этим трудно не согласиться. И всё же я очень рада, что наконец удалось побеседовать в тесном кругу единомышленников-традиционалистов.
#ЕСМ
В рамках ЕСМ Медиа записали лекцию с Максимом Маковчиком, проливающую свет на природу традиции и традиционализма. Затронули увлекательные вопросы о Рене Геноне и кризисе современного мира. Максим отметил, что Генон не основывал традиционализм как движение, поэтому корректнее говорить о традиционализме как о некой школе мысли. На фоне модернистской и постмодернистской тяги к различным «-измам» с этим трудно не согласиться. И всё же я очень рада, что наконец удалось побеседовать в тесном кругу единомышленников-традиционалистов.
#ЕСМ