Размывание авторитетного дискурса и кризис маскулинности
Недавно, на специальном новогоднем семинаре с молодыми коллегами, мы обсуждали различные аспекты советского (а также досоветского) восприятия Нового года. В ходе дискуссии всплыл доклад Анны Разогреевой (к сожалению, лично я его не слышал, поэтому опирался исключительно на пересказ или изложенные тезисы), который натолкнул меня на определённые размышления.
Если взглянуть на образы Деда Мороза в советской массовой культуре, можно проследить явную трансформацию этого персонажа на протяжении десятилетий. В 1930-е годы образ Деда Мороза уже приобрёл узнаваемые черты, но его характер сильно напоминал фигуру всесоюзного старосты Калинина: забавный, добрый старичок, вызывающий больше умиления, чем трепета.
После войны, в послевоенный период, можно заметить кардинальные изменения: Дед Мороз становится доминирующим и даже альфа-образом. Это высокий, крепкий, местами суровый персонаж, внушающий уважение и готовый, если потребуется, одним взмахом посоха навести порядок. Его фигура олицетворяла силу, авторитет и уверенность — качества, которые, вероятно, были важны для общества, стремящегося восстановиться после войны.
Однако в 1960-е годы Дед Мороз снова претерпевает изменения. Он постепенно превращается в более уязвимого и даже трогательного героя. Это особенно заметно в мультфильме «Дед Мороз и лето», где персонаж оказывается почти одного роста с детьми и, вместо того чтобы наставлять их, сам оказывается под их опекой. Ещё более радикальный пример — мультфильм «Ну, погоди!», где роль Деда Мороза исполняет Заяц, причём с явно женским голосом.
Безусловно, в 1970-х и 1980-х годах можно найти более конвенциональные образы Деда Мороза, соответствующие традиционным представлениям. Однако наблюдаемая трансформация персонажа всё же заслуживает внимания. Интересно, как две теоретические концепции — исчезновение центральной фигуры в авторитетном дискурсе и кризис маскулинности в позднем СССР — отражаются в образах новогодних персонажей.
Смена ролей и характера Деда Мороза может быть интерпретирована как отражение культурных, социальных и идеологических изменений. В разные периоды образ Деда Мороза выполнял разные функции: от олицетворения добродушного наставника до символа силы и, наконец, до почти комичного, ранимого героя. Эти метаморфозы, возможно, говорят о переменах в коллективном восприятии авторитета, маскулинности и детства в советской культуре.
Такая динамика оставляет простор для дальнейших исследований и интерпретаций, особенно в контексте более широких социальных процессов, происходивших в СССР в XX веке.
Недавно, на специальном новогоднем семинаре с молодыми коллегами, мы обсуждали различные аспекты советского (а также досоветского) восприятия Нового года. В ходе дискуссии всплыл доклад Анны Разогреевой (к сожалению, лично я его не слышал, поэтому опирался исключительно на пересказ или изложенные тезисы), который натолкнул меня на определённые размышления.
Если взглянуть на образы Деда Мороза в советской массовой культуре, можно проследить явную трансформацию этого персонажа на протяжении десятилетий. В 1930-е годы образ Деда Мороза уже приобрёл узнаваемые черты, но его характер сильно напоминал фигуру всесоюзного старосты Калинина: забавный, добрый старичок, вызывающий больше умиления, чем трепета.
После войны, в послевоенный период, можно заметить кардинальные изменения: Дед Мороз становится доминирующим и даже альфа-образом. Это высокий, крепкий, местами суровый персонаж, внушающий уважение и готовый, если потребуется, одним взмахом посоха навести порядок. Его фигура олицетворяла силу, авторитет и уверенность — качества, которые, вероятно, были важны для общества, стремящегося восстановиться после войны.
Однако в 1960-е годы Дед Мороз снова претерпевает изменения. Он постепенно превращается в более уязвимого и даже трогательного героя. Это особенно заметно в мультфильме «Дед Мороз и лето», где персонаж оказывается почти одного роста с детьми и, вместо того чтобы наставлять их, сам оказывается под их опекой. Ещё более радикальный пример — мультфильм «Ну, погоди!», где роль Деда Мороза исполняет Заяц, причём с явно женским голосом.
Безусловно, в 1970-х и 1980-х годах можно найти более конвенциональные образы Деда Мороза, соответствующие традиционным представлениям. Однако наблюдаемая трансформация персонажа всё же заслуживает внимания. Интересно, как две теоретические концепции — исчезновение центральной фигуры в авторитетном дискурсе и кризис маскулинности в позднем СССР — отражаются в образах новогодних персонажей.
Смена ролей и характера Деда Мороза может быть интерпретирована как отражение культурных, социальных и идеологических изменений. В разные периоды образ Деда Мороза выполнял разные функции: от олицетворения добродушного наставника до символа силы и, наконец, до почти комичного, ранимого героя. Эти метаморфозы, возможно, говорят о переменах в коллективном восприятии авторитета, маскулинности и детства в советской культуре.
Такая динамика оставляет простор для дальнейших исследований и интерпретаций, особенно в контексте более широких социальных процессов, происходивших в СССР в XX веке.
Forwarded from Деньги и песец
Три фильма о «советской женщине» в чрезвычайных обстоятельствах (часть первая, часть вторая, часть третья)
Был в СССР такой киножанр «производственная драма» - и в этих драмах – иногда - показывали удивительные вещи.
Фильм первый. «Комиссия по расследованию». 1978 год, «Ленфильм».
Завязка интриги - авария реактора на атомной станции. Нет, без взрыва, все живы, но новейший реактор – всё. И приезжает Комиссия разбираться. Понятно, что виноваты либо конструкторы, либо монтажники, либо эксплуатанты.
И прилетевший из Москвы НАЧАЛЬНИК (Михаил Погоржельский) требует ответа.
И выясняется, что виноваты и те, и другие, и третьи.
При конструировании реактора в КБ допустили ошибку и это серьезная ошибка, настаивают эксплуатанты.
Не докажете, что именно эта ошибка стала причиной аварии, отвечают конструкторы.
Мы делали все точно по проекту, огрызаются монтажники. Не наше дело искать ошибку в расчетах конструктора, наше дело собрать все точно по чертежам и в срок.
Да, ошибка была, но это на станции еще что-то сделали не так, настаивают конструкторы.
А что на самом деле?
Главный Конструктор (Олег Ефремов) торопился протолкнуть реактор в серию. Хотел в академики. И ошибку в расчетах пропустили.
Но все работало, пока Главный Инженер АЭС (Владимр Рецептер), с разрешения директора АЭС, не начал испытывать реактор на повышенной мощности.
Зачем он это сделал? Инженер в свое время сам проектировал реакторы, но его КБ проиграло ведомственную конкуренцию, а его отправили «на производство». Вот он и решил доказать, что реактор можно эксплуатировать эффективнее, чем рассчитали разработчики. Конструктор понимает, что это Инженер «сжег реактор», но не может доказать.
Ситуацию разруливает ЖЕНЩИНА (Ирина Мирошниченко). Она когда-то работала в «Большой Науке», и у нее были большие отношения с Конструктором. Поэтому она оказалась на заполярной АЭС и теперь у нее отношения с Инженером. (И про реакторы она знает побольше и того и другого)
И ЖЕНЩИНА находит «выход из ситуации», причем такой, что лицо сохраняют все. (Правда, на нее сильно нажимают, угрожают и шантажируют).
НАЧАЛЬНИК доволен - не то слово как. Все получают своё. Реактор пойдет в серию, Конструктор пойдет в академики, Инженера тоже вернут к вершинам власти (НАЧАЛЬНИК решил, что такой человек ему пригодится, Конструктора аж передергивает, когда НАЧАЛЬНИК сообщает ему о своем решении, но сделать он ничего не может)
Фильм примечателен тем, что там показан позднесоветский производственный карьерист – этакий каток, который произнося всякие правильные слова о «пользе дела», передавит на своем пути всех («а че такова?»). Один из членов Комиссии, пожилой Академик (Евгений Лебедев), стоявший у старта советской ядерной программы, а значит, помнивший и сталинских наркомов, и министра Берию, смотрит на молодых технократов даже с некотором ужасом (это Академик в свое время продвинул Конструктора и задвинул Инженера, и, так сказать, пожинает плоды трудов своих)
А Перспективный Ученый (Михаил Боярский) в одном из эпизодов даже спрашивает у Сотрудника Министерства (Эрнст Романов) - «А че, у меня на лбу написано, что я подонок?» (В общем, да, не просто подонок, а такой веселый людоед).
Самый симпатичный персонаж в картине, кстати, это НАЧАЛЬНИК, партийная номенклатура, единственная сила, в присутствии которой и инженерА и директорА сохраняют подобие человеческого облика.
И хеппи-энда в фильме то нет – НАЧАЛЬНИК и Конструктор шагают к «бОрту», который вывезет их в Москву из наглухо закрытого северного аэропорта, и проходят мимо ЖЕНЩИНЫ, которая ценой своей карьеры и своего будущего, спасла – в прямом смысле слова - спасла шкуры всех членов комиссии.
Со станции она уволена. Аэропорт закрыт.
Продолжение
Был в СССР такой киножанр «производственная драма» - и в этих драмах – иногда - показывали удивительные вещи.
Фильм первый. «Комиссия по расследованию». 1978 год, «Ленфильм».
Завязка интриги - авария реактора на атомной станции. Нет, без взрыва, все живы, но новейший реактор – всё. И приезжает Комиссия разбираться. Понятно, что виноваты либо конструкторы, либо монтажники, либо эксплуатанты.
И прилетевший из Москвы НАЧАЛЬНИК (Михаил Погоржельский) требует ответа.
И выясняется, что виноваты и те, и другие, и третьи.
При конструировании реактора в КБ допустили ошибку и это серьезная ошибка, настаивают эксплуатанты.
Не докажете, что именно эта ошибка стала причиной аварии, отвечают конструкторы.
Мы делали все точно по проекту, огрызаются монтажники. Не наше дело искать ошибку в расчетах конструктора, наше дело собрать все точно по чертежам и в срок.
Да, ошибка была, но это на станции еще что-то сделали не так, настаивают конструкторы.
А что на самом деле?
Главный Конструктор (Олег Ефремов) торопился протолкнуть реактор в серию. Хотел в академики. И ошибку в расчетах пропустили.
Но все работало, пока Главный Инженер АЭС (Владимр Рецептер), с разрешения директора АЭС, не начал испытывать реактор на повышенной мощности.
Зачем он это сделал? Инженер в свое время сам проектировал реакторы, но его КБ проиграло ведомственную конкуренцию, а его отправили «на производство». Вот он и решил доказать, что реактор можно эксплуатировать эффективнее, чем рассчитали разработчики. Конструктор понимает, что это Инженер «сжег реактор», но не может доказать.
Ситуацию разруливает ЖЕНЩИНА (Ирина Мирошниченко). Она когда-то работала в «Большой Науке», и у нее были большие отношения с Конструктором. Поэтому она оказалась на заполярной АЭС и теперь у нее отношения с Инженером. (И про реакторы она знает побольше и того и другого)
И ЖЕНЩИНА находит «выход из ситуации», причем такой, что лицо сохраняют все. (Правда, на нее сильно нажимают, угрожают и шантажируют).
НАЧАЛЬНИК доволен - не то слово как. Все получают своё. Реактор пойдет в серию, Конструктор пойдет в академики, Инженера тоже вернут к вершинам власти (НАЧАЛЬНИК решил, что такой человек ему пригодится, Конструктора аж передергивает, когда НАЧАЛЬНИК сообщает ему о своем решении, но сделать он ничего не может)
Фильм примечателен тем, что там показан позднесоветский производственный карьерист – этакий каток, который произнося всякие правильные слова о «пользе дела», передавит на своем пути всех («а че такова?»). Один из членов Комиссии, пожилой Академик (Евгений Лебедев), стоявший у старта советской ядерной программы, а значит, помнивший и сталинских наркомов, и министра Берию, смотрит на молодых технократов даже с некотором ужасом (это Академик в свое время продвинул Конструктора и задвинул Инженера, и, так сказать, пожинает плоды трудов своих)
А Перспективный Ученый (Михаил Боярский) в одном из эпизодов даже спрашивает у Сотрудника Министерства (Эрнст Романов) - «А че, у меня на лбу написано, что я подонок?» (В общем, да, не просто подонок, а такой веселый людоед).
Самый симпатичный персонаж в картине, кстати, это НАЧАЛЬНИК, партийная номенклатура, единственная сила, в присутствии которой и инженерА и директорА сохраняют подобие человеческого облика.
И хеппи-энда в фильме то нет – НАЧАЛЬНИК и Конструктор шагают к «бОрту», который вывезет их в Москву из наглухо закрытого северного аэропорта, и проходят мимо ЖЕНЩИНЫ, которая ценой своей карьеры и своего будущего, спасла – в прямом смысле слова - спасла шкуры всех членов комиссии.
Со станции она уволена. Аэропорт закрыт.
Продолжение
Telegram
Деньги и песец
Три фильма о «советской женщине» в чрезвычайных обстоятельствах (часть вторая, часть третья, часть первая)
Фильм второй. «Чрезвычайные обстоятельства». 1980 год, Свердловская киностудия.
«Нефтепромышленный комплекс» в Западной Сибири, 1975 год (там подсказано…
Фильм второй. «Чрезвычайные обстоятельства». 1980 год, Свердловская киностудия.
«Нефтепромышленный комплекс» в Западной Сибири, 1975 год (там подсказано…
В конце 2024 года я запостил свою книгу и объявил, что напишу о всех каналах, которые сделают репост. Было найдено так много разнообразных и интересных каналов, что хватит материала даже до начала 2025 года. Сегодня я расскажу вам о нескольких каналах, которые сочетают исследовательские и активистские аспекты. Как легко можно догадаться по названию, эти каналы имеют левую направленность. На мой взгляд, критический потенциал марксизма, в Советском Союзе или в западном варианте, был не до конца раскрыт, и поэтому важно не отбрасывать, а использовать левые подходы к анализу как прошлого, так и настоящего.
Левый угол – канал, который активно пишет про различные аспекты истории и политики. Например, мне особенно близки его рассуждения о связи капитализма и глобального экологического кризиса. Помимо этого, есть много других интересных рассуждений.
Советолог – администратора канала я знаю лично, и даже немного жалею, что в силу понятных причин он меньше времени уделяет академической сфере, а больше – активистской. Канал будет особенно полезен тем, кто интересуется перспективами левого движения в России и мире. По этому поводу у автора канала недавно вышла даже книга.
Червона книжка – ведут левые, которых судьба раскидала по миру, от Европы до Азии. Коллектив пишет рецензии, делает подборки и знакомит с малоизвестными на постсоветском пространстве книгами и исследованиями. Они пытаются обращать внимание на культуру, в первую очередь книжную, и важные новости периферийных стран.
Левый угол – канал, который активно пишет про различные аспекты истории и политики. Например, мне особенно близки его рассуждения о связи капитализма и глобального экологического кризиса. Помимо этого, есть много других интересных рассуждений.
Советолог – администратора канала я знаю лично, и даже немного жалею, что в силу понятных причин он меньше времени уделяет академической сфере, а больше – активистской. Канал будет особенно полезен тем, кто интересуется перспективами левого движения в России и мире. По этому поводу у автора канала недавно вышла даже книга.
Червона книжка – ведут левые, которых судьба раскидала по миру, от Европы до Азии. Коллектив пишет рецензии, делает подборки и знакомит с малоизвестными на постсоветском пространстве книгами и исследованиями. Они пытаются обращать внимание на культуру, в первую очередь книжную, и важные новости периферийных стран.
Пока идут новогодние праздники, хочу поделиться небольшой находкой для ваших вечеринок.
Антон Борисович почти целый час ставит разные композиции 60-70-х годов. В программе как советские исполнители, так и музыканты из стран народной демократии. Так, что берите готовый трек лист для качественного грува
https://www.youtube.com/watch?v=h8htSF9X5sE
Антон Борисович почти целый час ставит разные композиции 60-70-х годов. В программе как советские исполнители, так и музыканты из стран народной демократии. Так, что берите готовый трек лист для качественного грува
https://www.youtube.com/watch?v=h8htSF9X5sE
YouTube
Soviet & Socialistic Grooves from 60s-70s / New Year Special by BASIC – L’atelier de Musique Ep006
Stylish funky vinyl mix of tracks inspired by music from the Western world and overplayed in the USSR and socialist bloc countries in the 60s-70s.
The records were found at the turn of the 1990s-2000s at flea markets and second-hand stores - in an era before…
The records were found at the turn of the 1990s-2000s at flea markets and second-hand stores - in an era before…
Увидел у Алексея Сафронова ссылку на сканы действительно уникального и ценного источника – материалов социологической лаборатории ЗИЛа. Это открытие стало для меня настоящей находкой, поскольку оно позволяет заглянуть в глубины истории советского предприятия и почувствовать его «пульс» как никогда раньше.
Заводские социологи, руководимые Эдуардом Альфонсовичем Зенкевичем, по сути выполняли функции современных бизнес-консультантов. Если какой-то цех начинал работать хуже, их отправляли разобраться в причинах сбоев и предложить руководству завода пути исправления ситуации. Это была не совсем социология в современном смысле слова, но крайне интересная и важная работа, которая давала возможность понять внутреннюю динамику советского предприятия.
Эдуард Альфонсович Зенкевич, руководитель социологической лаборатории ЗИЛа, провел несколько десятилетий, собирая и анализируя материалы, которые теперь дают нам возможность изучать портрет советского рабочего в послевоенные годы. Когда завод закрылся, значительная часть бумаг его лаборатории переместилась к нему домой, спасая ценные документы от утери. В соавторстве с Анной Комаровой, Зенкевич выпустил статью, знакомящую с его работой и отражающую переходный период от СССР к РФ через призму материалов социологической службы АМО ЗИЛа.
Анна Комарова не ограничилась только совместной работой над статьями. Она также стала оцифровывать архивы социологической лаборатории ЗИЛа, чтобы сделать их доступными другим исследователям. Уже оцифрованные материалы теперь доступны в открытом доступе, что действительно круто и важно для сохранения исторической памяти.
Эти материалы представляют собой ценнейший ресурс для понимания не только внутренней жизни советского предприятия, но и более широкого социального и экономического контекста того времени. Они дают возможность исследователям и историкам глубже понять переходный период от СССР к РФ и его влияние на рабочий класс.
Оцифрованные материалы социологической лаборатории ЗИЛа
Заводские социологи, руководимые Эдуардом Альфонсовичем Зенкевичем, по сути выполняли функции современных бизнес-консультантов. Если какой-то цех начинал работать хуже, их отправляли разобраться в причинах сбоев и предложить руководству завода пути исправления ситуации. Это была не совсем социология в современном смысле слова, но крайне интересная и важная работа, которая давала возможность понять внутреннюю динамику советского предприятия.
Эдуард Альфонсович Зенкевич, руководитель социологической лаборатории ЗИЛа, провел несколько десятилетий, собирая и анализируя материалы, которые теперь дают нам возможность изучать портрет советского рабочего в послевоенные годы. Когда завод закрылся, значительная часть бумаг его лаборатории переместилась к нему домой, спасая ценные документы от утери. В соавторстве с Анной Комаровой, Зенкевич выпустил статью, знакомящую с его работой и отражающую переходный период от СССР к РФ через призму материалов социологической службы АМО ЗИЛа.
Анна Комарова не ограничилась только совместной работой над статьями. Она также стала оцифровывать архивы социологической лаборатории ЗИЛа, чтобы сделать их доступными другим исследователям. Уже оцифрованные материалы теперь доступны в открытом доступе, что действительно круто и важно для сохранения исторической памяти.
Эти материалы представляют собой ценнейший ресурс для понимания не только внутренней жизни советского предприятия, но и более широкого социального и экономического контекста того времени. Они дают возможность исследователям и историкам глубже понять переходный период от СССР к РФ и его влияние на рабочий класс.
Оцифрованные материалы социологической лаборатории ЗИЛа
Forwarded from МЕЛОДИЯ
Новая оцифровка: звуковые сигналы рыб #эксперименты
😘 Слушать в Yandex, Apple Music, Spotify и в других сервисах
Об издании
Аудиозаписи звуковых сигналов рыб, сделанные для иллюстрации уроков зоологии. Записали в 1978 году, оцифровали в 2025. Номер издания по каталогу: MEL CO 1493.
О записях в издании
В издании вошли записи звуковых и биоэлектрических сигналов разных видов рыб — угря, карпа, сома, аквариумных рыбок и других. Многие записи сделал ученый-биолог Игорь Никольский, сопроводив каждую иллюстрацию вступительным словом: какая рыба здесь записана, какую функцию выполняет этот сигнал и с помощью каких органов рыба его издает.
Среди записей есть звуки, с которыми самец ухаживает за самкой; сигналы, которыми хищная рыба приманивает или запугивает свою жертву; звуки, с которыми карпы ищут корм и сообщают о нем другим рыбам, а также звуки, с которыми едят аквариумные рыбки. Все эти примеры предназначены для школьных уроков по зоологии, чтобы дети лучше представляли себе поведение рыб, устройство их нервной системы и органов чувств.
Статья с конверта пластинки
Биолог Игорь Никольский кратко рассказывает о типах сигналов рыб и их назначении.
Об издании
Аудиозаписи звуковых сигналов рыб, сделанные для иллюстрации уроков зоологии. Записали в 1978 году, оцифровали в 2025. Номер издания по каталогу: MEL CO 1493.
О записях в издании
В издании вошли записи звуковых и биоэлектрических сигналов разных видов рыб — угря, карпа, сома, аквариумных рыбок и других. Многие записи сделал ученый-биолог Игорь Никольский, сопроводив каждую иллюстрацию вступительным словом: какая рыба здесь записана, какую функцию выполняет этот сигнал и с помощью каких органов рыба его издает.
Среди записей есть звуки, с которыми самец ухаживает за самкой; сигналы, которыми хищная рыба приманивает или запугивает свою жертву; звуки, с которыми карпы ищут корм и сообщают о нем другим рыбам, а также звуки, с которыми едят аквариумные рыбки. Все эти примеры предназначены для школьных уроков по зоологии, чтобы дети лучше представляли себе поведение рыб, устройство их нервной системы и органов чувств.
Статья с конверта пластинки
Биолог Игорь Никольский кратко рассказывает о типах сигналов рыб и их назначении.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Продолжаю рассказывать про разные небольшие каналы, с которыми познакомился благодаря репосту моей книги. В этот раз сделаем разворот к прошлому. Несмотря на то, что одним из символов Советского Союза были серп и молот (а позже — скульптура «Рабочий и Колхозница»), первоначальное отношение к деревне у советских лидеров было настороженным. Ибо согласно марксизму, крестьянин не является пролетарием, поэтому у него нет необходимого классового самосознания. Но любопытно, что в позднем СССР, с появлением интереса к деревенской жизни и ностальгией по прошлому, крестьянская деревня (до колхозного времени) стала восприниматься как источник народного духа и утерянного сокровища.
Околоэтнолог 🌿- полевой дневник, потому что слишком часто хочется комментировать мир. Антрополог, этнолог, социолог и просто активный наблюдатель.
Зыбь-колыбь – Ксения Федосова рассказывает о затерянных мирах русских деревень. Экспедиционные записи и архивы, лекции о традиционной культуре и фольклорных механизмах в современном мире. Ксения Федосова.
Барышня крестьянка 👒 | Екатерина Кралина – специалист, который занимается генеалогическими изысканиями. Если хотите узнать, кто были ваши предки — будь то дворяне или крестьяне, — можете написать Екатерине.
Околоэтнолог 🌿- полевой дневник, потому что слишком часто хочется комментировать мир. Антрополог, этнолог, социолог и просто активный наблюдатель.
Зыбь-колыбь – Ксения Федосова рассказывает о затерянных мирах русских деревень. Экспедиционные записи и архивы, лекции о традиционной культуре и фольклорных механизмах в современном мире. Ксения Федосова.
Барышня крестьянка 👒 | Екатерина Кралина – специалист, который занимается генеалогическими изысканиями. Если хотите узнать, кто были ваши предки — будь то дворяне или крестьяне, — можете написать Екатерине.