эстафеточное безумие набирает обороты. теперь Чак-чак паланик, решивший, что #янетакуся, попросил меня высказать свои непопулярные мысли о кино. пожалуйста, не отписывайтесь!

🕚мне не нравятся фильмы Роберта Эггерса. "Ведьма" - унылая до ужаса, "Маяк" - невероятно переоценен. Ари Астер на три головы выше Эггерса и как рассказчик, и как режиссер

🕚лучшие фильмы Коэнов - это "Перекресток Миллера" и "Серьезный человек". я не понимаю всеобщую любовь к "Большому Лебовски" - он и рядом не стоял с другими работами Коэнов

🕚"Задержка в развитии", "Пип-шоу" и "Умерь свой энтузиазм" жестоко недооценены в России. эти сериалы - высший пилотаж комедии

🕚"Парки и зоны отдыха" - очень средний сериал. особенно если ставить его рядом с другими сериалами Майкла Шура

🕚"Сумерки" - охуенное кино. вторая часть нудновата, но все остальное просто великолепно

🕚Хичкок - гениальный режиссер, но почти все его фильмы безумно скучные, а драма в них вымучена

🕚"Настоящему детективу" следовало бы остаться романом

🕚"Конь БоДжек" - лучшая драматургия на ТВ за о-о-о-очень долгое время. но, к сожалению, все худшие серии этого сериала - в первом сезоне

🕚"Гражданин Кейн" - не лучший фильм в истории фильмов. может, самый влиятельный, но никак не лучший

🕚Джеймс Бонд не может быть женщиной. и не может быть черным. просто потому что это добавляет огромное количество коннотаций, которые не вяжутся с этим ужасно сексистским образом

🕚трилогия "Дилер" - это потолок Николаса Виндинга Рефна. и третья часть этой трилогии - самая сильная

🕚все, что я видел у Зака Снайдера, было невыносимо скучно

🕚"Дети шпионов 2" - лучший фильм Роберта Родригеса

я передаю эстафету самым нетакусечным своим знакомым:

🔜 Олесе
🔜 Степе
🔜 Алле

сценарный консультант Дэниел Кальвизи читал-читал сценарии в Miramax Films, Dimension Films, Twentieth Century Fox и New Line Cinema - а потом взял и составил список того, что всегда включает в себя хороший сценарий

как обычно, относимся к чужому мнению со здоровым скептицизмом, но сохраняем список, чтобы проверить свою работу и, возможно, найти в ней что-то, что можно было бы улучшить прямо сейчас

РЕАЛЬНО ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ

🕚захватывающая идея с интересным концептом

🕚коммерческая привлекательность для четко определенной аудитории

🕚понятный движок у главной сюжетной линии

🕚увлекательный протагонист, к которому легко испытывать эмпатию

🕚необычные, но понятные цели (внешние и внутренние) у героев

🕚протагонист активно действует и принимает сложные решения

🕚конфликт постоянно и логично нарастает

🕚у сюжета есть тема, и она выражена в действиях

🕚четкая структура

🕚выверенный темп повествования, сюжет не тормозит и не забегает вперед

🕚адекватный хронометраж (90-110 страниц)

🕚первый акт кончается не позднее 30 страницы

🕚запоминающаяся открывающая сцена

🕚сильный мидпоинт

🕚ощущение "срочности" - тикающие часы

🕚неизбежная и удовлетворяющая кульминация

🕚сценарий написан со страстью

🕚сценарий можно реализовать со средним бюджетом и это все равно будет зрелищно

***

по мнению Дэниеля, если ваш сценарий отвечает всем пунктам списка, то у вас на руках - бессмертная классика, за право обладать которой выстроятся очереди из продюсеров. чего я вам и желаю

“нужно ли смотреть новый сериал? стоит ли оно моего времени? что, если после трех эпизодов мне надоест?” - это переживания типичного зрителя. и переживания оправданные

задача сценариста заключается в том, чтобы влюбить скептически настроенного зрителя в новый для него мир, а главное - в главного героя. с этой задачей играючи (если быть точнее - всего за 3 минуты экранного времени) справляется сериал “Тед Лассо”, используя простые приемы

🕚мы впервые видим Теда Лассо даже не живьем. мы видим забавную фотографию его улыбающегося усатого лица во время новостного сегмента - и уже подспудно проникаемся симпатией

🕚наша симпатия только укрепляется, когда мы видим, как Тед нелепо танцует вместе со своими спортсменами в раздевалке. очевидно, это жизнерадостный парень, который не боится выражать себя и которого любят те, кто его окружает

однако, это все косвенные характеристики - зрителю нужно увидеть персонажа в действии, прежде чем окончательно решить, нравится он им или все-таки не особо

🕚мы наблюдаем за Тедом, когда в самолете к нему подходит парень и просит о совместной фотографии. Тед с радостью соглашается

🕚парень, не сдерживаясь в выражениях, говорит Теду, что тот не справится с новой работой. Тед реагирует на этот укол с достоинством: не переходит на личности, не занимает оборонительную позицию, а переводит все в шутку и показывает, что его уверенность в себе непоколебима

вот и все: мы официально влюблены в этого открытого, дурашливого, но стойкого парня. чтобы добить нас, сценаристы показывают, как Тед - с теплой улыбкой на лице - смотрит на фотографию жены и ребенка. фотография стоит у него на заставке телефона

важно и то, что на протяжении всего сериала, поступки и выборы Теда доказывают зрителю, что Тед - действительно тот, кто он есть. он сам несет свои чемоданы (хотя для этого есть шофер), дарит своим новым подопечным книги (причем не случайные, а персонально подобранные) и всегда приходит на помощь (даже если человек эту помощь не ценит)

эти простые приемы, использованные с невероятной эффективностью, сделали Теда Лассо одним из самых ярких и любимых персонажей, появлявшихся на экранах в последнее время

посмотрел первый сезон “Евангелиона”

давайте сразу: я не смотрю аниме, потому что не понимаю его. не могу проникнуться и отождествиться с героями, соответственно, все, что с ними происходит, меня не трогает. однако я всегда хочу смотреть аниме, потому что мне жаль, что огромный пласт культуры проходит мимо меня

когда я начинал смотреть “Евангелион”, я, конечно, знал, что это культовый сериал, влияние которого давно уже распространилось за пределы нишевого сообщества любителей аниме, но, если честно, я и подумать не мог, что буду так впечатлен

сезон состоит из 26 серий, и в этом тексте мы пропускаем первые 24 серии, в которых травмированные подростки, управляя огромными роботами, защищают планету от надвигающегося конца света, чтобы сфокусироваться на том, что конкретно меня впечатлило - последние две серии. а, если быть точнее, их постструктуралистская нарративная структура

мне всегда было интересно, как идеи постструктуралистов (в частности Жака Деррида) относительно нарративов могут быть выражены на экране. к таким идеям я бы отнес деконструкцию, смерть “больших нарративов”, “различание”, постструктуралистскую этику и прочие теоретические бредни, которые, хоть и разжигают фантазию, практическому применению словно не поддаются - особенно в драматургии, внутренняя логика которой будет так или иначе сковывать автора рамками структуры

🕚деконструкция

последние две серии “Евангелиона” - влажная мечта Деррида, так много писавшего о подрыве бинарных оппозиций. здесь разрушены все возможные оппозиции, включая самую главную - субъект/объект. пока персонажи растворяются в коллективном сознании, теряя свою субъектность, мы буквально проводим две серии в голове главного героя, наблюдая за тем, как субъектность борется за право существовать. все это выполнено в стиле психоделического монтажа из образов и звуков - очень стильно

🕚смерть “больших нарративов”

в “Евангелионе” такими “большими нарративами” являются наука, религия,семья и мораль. главный герой страдает, не понимая, как он должен поступить: подчиниться, либо восстать против того, что считается общепринятой нормой и, следовательно, не подлежит сомнению. драматургически это выполнено как бесконечный, опровергающий сам себя монолог

🕚“различание”

это разрыв между текстом и его значением - читатель в этом случае должен достраивать значение, исходя из контекста, который также “разорван”. когда мы видим почти часовой психоделический монтаж в голове главного героя, мы достраиваем смысл уже не столько из того, что дала нам история, а из того, что есть в нас самих. все это похоже на поиск ответов в состоянии какого-то транса. сериал отказывается “означивать” себя - вместо этого он дает зрителю набор подсказок и предлагает найти ответ где-то в другом месте

🕚постструктурилистская этика

постструктуралисты считали, что структуралисты пренебрегают этикой и не несут ответственности перед теми, кого они заключают в свои структуры. человек не линеен, а разветвлен. его нельзя понять. поэтому этика должна требовать бесконечных попыток принятия этой непостижимости, а не растворения в чем-то коллективном. и это буквально выбор, который стоит перед главным героем: раствориться и перестать страдать - или остаться несовершенным, но все же человеком

заключая, хочу сказать, что последние серии (да и весь сериал) можно также анализировать через другие призмы - например, психоанализа или теологии - и получится действительно глубокий анализ, потому что создатели “Евангелиона”, нарочно или нет, сотворили произведение искусства на поле массовой культуры