Аня Тейлор-Джой для Tiffany & Co 📸

В эту пятницу я специально выпускаю первый в этом году выпуск #дорогойнашкринж, чтобы отгородить вас от просмотра на этих выходных двух фильмов, которые по итогам прошлого года называют шедеврами, и которые претендуют на массу «Оскаров», но меня они не вдохновили от слова совсем. Да и «звёзды сошлись» в том плане, что это мюзиклы — жанр, который чаще меня расстраивает, нежели наоборот (привет второй части «Джокера»).

🙊«Злая: Сказка о ведьме Запада» (Wicked: Part I, 2024) – знаете, это, как если бы кто-то пытался смешать театральную мюзикловую феерию с игрой на фортепиано в тёмной комнате. Заточенность под «Оскар» выглядит мало того, что неестественно, так ещё и как нескончаемая череда мыльных пузырей, которые лопаются перед зрителем ещё до того, как успеешь воскликнуть: «Ни одно заклинание не спасёт!». Если вы хотите увидеть историю про зелёную злую волшебницу (не «Шрек», будьте внимательнее), никак не решающуюся быть действительно злой, а вместо этого поёт о том, какая она, видите ли, не такая уж и плохая – то вам точно сюда. Но вряд ли это в самый раз для ценителей кино с настоящим магическим напряжением (разве что с напряжением от хронометража почти в 3 часа).

🙈«Эмилия Перес» (Emilia Pérez, 2024) - ох, вы не поверите, но я посмотрел эту «комедию» Жака Одиара ещё в ноябре 2024 года, и, наверное, так бы и не написал про неё, если бы не «Злая». Если коротко, то это фильм, который скорее напоминает учебник по тому, как НЕ рассказывать историю с такой щепетильной темой, выбранной Одиаром. Вместо того чтобы сосредоточиться на важности и глубине персонажа, решившего сменить пол, Жак Одиар сходит с ума в песнях о вагинопластике, где каждый музыкальный номер — это как неудачная попытка попасть в «Mamma Mia!», только вместо сцены в Париже — операционная. Получается, как если бы в каком-то альтернативном мире терминаторы вдруг начали петь баллады о роботах, меняющих свои детали. Зрелище не для слабонервных и точно не для тех, кто ожидает чего-то серьёзного (но для повестки ради «Оскара» — самое то, конечно же).

#обзор #Оскар

#Аниме выходного дня: «Оглянись» (Look Back, 2024), реж. Киётака Осияма.

Коротенький полнометражный тайтл продолжительностью в 58 минут от Киётаки Осиямы, который экранизировал мангу Тацуки Фудзимото – автора нашумевшего «Человека-бензопилы». «Оглянись» признали самым высоко оценённым аниме в 2024 на сервисе Letterboxd, оно набрало 100% свежести на Rotten Tomatoes и 87 баллов на Metacritic. Такие рейтинги впечатляют, а сам фильм особенно понравится любителям неторопливых, вдумчивых историй.

Киётака Осияма прежде всего известен как дизайнер персонажей в «Человеке-бензопиле», а потому прекрасно знает, что такое упорство и кропотливый труд — именно этому и посвящено аниме «Оглянись». История рассказывает о двух школьницах, рисующих мангу. Их творческий путь полон взлётов и падений: то они работают вместе, то поодиночке, но в конечном итоге достигают впечатляющих результатов — вплоть до предложения о сериализации их произведений. Это тот случай, когда поговорка «терпение и труд всё перетрут» работает на все сто.

Однако «Оглянись» — это не просто история о трудолюбии и творчестве. Фильм затрагивает темы одиночества, агорафобии (боязни открытых пространств) и тяжести утрат. Центральное внимание уделено непростым отношениям между Фудзино и затворницей Кёмото. Их дружба непостоянна, словно подвержена каждому дуновению ветра, но в итоге они становятся близкими друг другу.

Рисовка «Оглянись» довольно проста, но именно это подчёркивает атмосферу истории, ведь в её основе лежит рисование манги. В сценах, где акцентируется внимание на рисунках, создаётся эффект, будто зритель не смотрит аниме, а перелистывает страницы манги. Это один из самых вдохновляющих на творчество и бьющих под дых тайтлов 2024 года, безусловно.

#скриншоты #новинка