Уровень: Селин Сонг

Писать и снимать так, чтобы твой сценарий издали отдельной книжкой с картинками и предисловием от дважды пулитцеровской лауреатки Линн Нотейдж

#женщинывкиноиндустрии

День, когда я узнала что компания, основанная Стивеном Грэмом (соавтором нашумевшего Adolescence и исполнителем роли папы Джейми) и его женой актрисой и продюсеркой Ханной Уолтерс, носит название Matriarch Productions 🤓

#дневниксценаристки

Bang Bang Education, для которых я провела несколько воркшопов и записала несколько видео-уроков по сценарному мастерству, сделали крутую подборку каналов любимых девчонок про кино- и видеопроизводство. Советую подписаться на всех, включая школу.

Отдельное спасибо дорогой @katya_telegina за 1001 идею telegram girl's empowerment'a 😘

Впервые за долгое время смеюсь в голос над шутками из российского сериала... Внимание, вопрос: о каком проекте речь? 🤓

8-частная структура истории от мастера Дэвида Линча и другие новости

В прошлом году я писала о судьбе одного кинематографиста и преподавателя сценарного мастерства Франтишека «Фрэнка» Дэниэля, который в 1970-х перепридумал систему американского кинообразования и воспитал целое поколение авторов кино. Да, включая Дэвида батюшку нашего Линча и авторов всем известного учебника «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии». 

В том посте коротко упомянуто, что Дэниэль (как любой хороший педагог — эмпатичный к страданиям студентов) придумал делить структуру сценария не на 3 акта, точнее не просто на 3 акта, где второй слишком большой и сложный в построении для wannabe-сценаристов, а на 8 частей покороче. На 8 секвенций.  

Я нашла короткий материал, который аккумулировал эту систему Дэниэля, и, в числе прочих материалов для обсуждения, поделилась им с участни:цами моего Тайного сценарного клуба и некоторыми студентами, у которых я веду занятия в киношколе. Внезапно мне стали поступать на разбор куда более структурированные и осмысленные сценарные документы, а ребята сообщили, что по такой схеме им было куда проще выстраивать историю, чем по привычной трехактке.

Потрясенная таким вау-эффектом я подумала-подумала и предложила Марксу из @lookmomicanscript перевести этот полезный материал, плюс для удобства снабдить его примерами из кино (из первой «Истории игрушек») и выложить для всех русскоязычных коллег. Что мы и сделали. 

И теперь у нас есть совместный профайл на Boosty, где собственно можно найти тот самый новый материал про систему 8 секвенций Фрэнка Дэниеля, плюс перевыложен перевод великой лекции Крейга Мейзина «Как писать кино», а также планируются другие объемными материалы о кинодраматургии, которые не помещаются в рамки стандартных телеграм-постов.

Пожалуйста, читайте, делитесь, пользуйтесь. 

И, конечно, подписывайтесь на полезных нас. 

Ваши @lookmomicanscript и @heroines_journey

#путьгероини_сценарное

Извините 😎

У Эми нашей Шерман-Палладино («Удивительная миссис Мейзел», «Балерины», «Девочки Гилмор») вышел новый проект — сериал о балете между Нью-Йорком и Парижем Étoile. Пока не поняла, как я к нему отношусь, но кто мы такие, чтобы не полюбить то, в чем Шарлотта Генсбур согласилась участвовать после прочтения сценариев всего 4 эпизодов (из 8).

#женщинывкиноиндустрии
#путьгероини_нерецензии

Сейм 🥰

Смотрю все кружочки псов с Каннского кинофестиваля! Суперский формат освещения и точно самый живой в русскоязычном интернете: недосып, очереди, экстра спейс для ног в зрительном зале, рынок, наряды, друзья, фильмы, краши, впечатления! Мне только процесса работы, которую все между показами успевают работать не хватает, но понятно, что кружочки с напряженным лицом или открытым гуглдоком не такие уж и зрелищные!
Смотрю как сериал🐩

Тем временем девочки собрали классную папку с телеграм-каналами, где у каждого есть важная миссия. Тут и правозащитные, и культурные проекты с фем-оптикой, и женские коммьюнити, и каналы с фокусом на женскую карьеру и образование и многое другое.

Вы знаете, что делать: https://www.group-telegram.com/addlist/xZPQS-S6RrhkZWFi

Быть сценаристкой в эпоху 7 сезона «Черного зеркала» би лайк: обсудить на зум-колле с подругой свой свежий замысел, и вскоре столкнуться с агрессивной рекламой его главного макгаффина в соцсетях 🤷🏻‍♀️

#дневниксценаристки

И чтобы два раза не вставать — приветствую новую волну подписчиц и подписчиков этого канала. Тут про кино, женщин и драматургию (подробнее — в этом закрепе). TW: феминитивы и гендергэпы (и слишком много кальки с английского, блин).

Что я хочу посмотреть из Каннской программы 2025

Благодаря гонзо-репортажам любимых каннских псов я прожила две прекрасные каннские недели. Спа-си-бо! Сегодня вечером уже церемония вручения наград.

На самом деле кейс посещения всего одного кинофестиваля — «Кинотавра» — дал мне понять, что в реале такой опыт не для меня, я очень быстро заканчиваюсь от интенсивности графика и переживаний (как ребята это выдерживают, даже не представляю).

Но в режиме просмотра телеграмных кружочков (плюс отмечу великолепные иммерсивные фестивальные выпуски подкаста «Крупным планом» от Даулета Жанайдарова и заметки режиссерки Марины Звидриной, посетившей не столько смотр, сколько Каннский кинорынок как кинематографистка) это было идеально.

Параллельно я развлекала себя тем, что старалась пересмотреть/посмотреть впервые некоторые более ранние работы автор:ок — участни:ц смотра.

Итак, что хочется теперь увидеть своими глазами (не только из основного конкурса + обратите внимание, сколько женских имен, я не специально):

• «Сират» Оливера Лаше — я начала смотреть его «И придет огонь», уже получавший приз жюри в «Особом взгляде», пока мне не очень, но сам режиссер так неприлично красив, а у нового фильма такие отличные отзывы, что ну и ладно;

• «Хронология воды», режиссерский дебют Кристен Стюарт — ну тут без комментариев, все понятно;

• «Умри, моя любовь» Линн Рэмси — я пересмотрела ее культовый «Что-то не так с Кевином» (это такой «Переходный возраст» на максималках, кто не видел, и с акцентом на мать, а не отца), максимально, конечно, не моя режиссерка, но Дженифер Лоуренс, феерично играющая постродовую депрессию — такое нельзя пропустить, плюс фильм купили дружочки из @provzglyad;

• «Прости, детка» Евы Виктор — еще один полнометражный реждебют, уже прогремел на Сандэнсе, все очень хвалят;

• «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера — вероятно, получит одну из главных наград фестиваля, 19 минут овации на премьере, я не большая поклонница предыдущего «Худшего человека на свете», но более ранние «Тельма» и «Громче, чем бомбы» в свое время очень понравились;

• «Все ее бывшие» (Splitsville) Майкла Анджело Ковино — по ощущениям что-то необязательное, но милое про любовный треугольник с Дакотой Джонсон, предыдущее «Восхождение» режиссера, побеждавшее в «Особом взгляде», не впечатлило;

• «Женщина и ребенок» Саида Рустаи — иранская драма, снятая в Иране и со всеми необходимыми внутристрановыми разрешениями (и значит соответствующая цензурным ограничениям), но, пишут, очень эмоциональная.

Возможно, список еще буду пополнять. А вы следите за фестивальной хроникой?

#путьгероини_подборки

Джафар Панахи получил главную награду Каннского кинофестиваля — Золотую пальмовую ветвь — за фильм «Простая случайность» (теперь придется смотреть)!

Почему-то так и думала, что Триеру ветку не дадут, обычно лучший фильм фестиваля — это гран-при, а главный приз — самому важному фильму.

Ну что ж, Канны-2025 официально все.

Если сказки, то только такие

Бесконтрольно прирастающее число подписчи:ц как бы намекает на то, что канал явно нуждается в обновлении. На самом деле я кучу всего посмотрела за последние недели, но почти ничего не впечатлило настолько, что хотелось бы об этом поговорить.

Пожалуй, одно из немногих исключений — жутко прекрасная новинка «Гадкая сестра», полнометражный дебют норвежской режиссерки Эмили Блихфельдт.

Казалось бы, что меня может заставить включить нечто, если в его жанровом наборе значится боди-хоррор (да и в целом хоть какой-нибудь хоррор)? Ну, например, крайне отрицательное мнение о тайтле одного именитого режиссера — пожалуйста, продолжайте ругать кино, снятое и выстраданное женщинами, это лучшая рекомендация.

«Гадкая сестра» — очередная, не первая и наверняка не последняя, интерпретация «Золушки», только рассказанная с точки зрения одной из дочерей ее мачехи. В интервью Блихфельдт говорила, что сам концепт фильма родился от пришедшего к ней образа двухметровой крупной девушки, которой надо влезть в злополучную туфлю, но когда ей это удается, та оказывается вся в крови.

Этот постмодернистский прием (рассказать каноническую историю от лица второстепенного персонажа) вроде и не нов, но при удачной реализации работает безотказно. Если говорить о женских персонажах хрестоматийных сюжетов, то такого переосмысления заслужило большинство из них. 

«Золушка» в этом плане просто клад, в первую очередь потому, что тут в наличии сразу несколько героинь, которых мы привыкли считать злодейками, но что, если попытаться заглянуть за ярлыки и постараться понять, что этими героинями может двигать на самом деле? 

Как-то на воркшопе Наташи Боренко я вместе с другими участницами в качестве упражнения  размышляла над своим видением как раз-таки того самого мифа о работящей бедной девушке, которая встречает принца. Лично меня больше всего завораживала фигура ключевой матриархши — вот уж про кого можно придумать сказочный спин-офф, закачаешься (у меня она, например, сама зарабатывает на троих дочерей, воюя, то с налоговой, то с санэпидемстанцией, вместо бала рейв, а принца никто не выбирает).  

Если вернуться к «Сестре», то мне она показалась весьма изобретательной, и сюжетно, и жанрово, и в плане визуальных аттракционов. Не всем они, конечно, буквально придутся по вкусу — есть свидетельства, что в процессе кинотеатрального просмотра зрительни:цы непроизвольно прощались с содержимым своих желудков. Что ж, такова она, сила искусства.

Вообще тот самый режиссер, которому мы обязаны этим текстом, был в частности крайне недоволен красочной омерзительностью происходящего на экране. Я же после просмотра подумала, что меня мутит от другого. От набивших оскомину глянцевых кадров, от ослепительной конвенциональности кастинга, от душных клише, от плоских шуток и стерильных диалогов и прочая, прочая.

Так что уж если писать и снимать сказки в наше непростое время, то такие, с подвывертом, кишками, червяками и экспериментами. Для профилактики, так сказать, хармсковского финала: «папа просил передать, театр закрывается…», ну и дальше по списку.

#женщинывкиноиндустрии
#путьгероини_нерецензии