М.Аксельссон «Я, которой не было»

МэриМари живет две жизни: в одной она Мэри, министр и успешная женщина, у которой муж после несчастного случая остался почти полностью парализованным. в другой - Мэри, которая лишилась мужа, потому что сама его убила и отсидела за это 6 лет.

невозможно сказать, какая из этих жизней настоящая, а какая выдуманная, обе происходят параллельно и преподносятся, как реальные. героиня-убийца видит себя вторую на расстоянии и разговаривает с ней, то же происходит и в обратном направлении. это постоянный диалог с самой собой: что сейчас происходит, где она и как себя ощущает, а что, если бы она поступила по-другому, и все пошло иначе. это не раздвоение личности и не сон наяву, это две ипостаси одной героини с альтернативными судьбами, которые в конце концов сливаются в одну и сюжетно, и географически, и морально, оставляя ее в одиночестве и, кажется, теперь настоящей свободе - через прощение тех, кого простить почти невозможно.

Аксельссон работает в тексте полным погружением в сознание МэриМари, ее голос начинает звучать, как голос в собственной голове, и вот ты уже не можешь не сочувствовать ее боли, не сомневаться ее сомнениями, не присоединяться к ее подавленным протестам, не можешь не радоваться принятым наконец волевым решениям. нельзя сказать, что автор выписывает что-то неординарное или что у нее особенный образный слог - но она умеет так близко познакомить со своей рассказчицей, буквально слить с ней, и так естественно преподнести происходящие события с ее точки зрения, что от книги невозможно оторваться, невозможно ей не верить. с ней продолжаешь качаться и качаться на волнах, слушая МэриМари, как саму себя.

история грустная, густо пропитанная туманом меланхолии. она про девочку, которая очень долго не могла найти себя - ни свое настоящее имя, ни свое место в дисфункциональной семье, ни поставить себя так, чтобы не пойти замуж за первого покорившего ее донжуана, из-за чьих донжуанских выходок в конце концов покатится под гору вся ее жизнь. но автор дает ей шанс, она всю книгу ведет героиню к обретению своего настоящего лица - и, кажется, ей это удается.

#tvorozhok_novels

А.Олейников «Велькино детство»

симпатичный сборник, который я купила давным-давно, еще увлекаясь иллюстрированной детской и подростковой литературой. тогда я буквально влюбилась в книжку Натали Бэббит «Вечный тук» с рисунками Полины Бахтиной, из-за полининых же иллюстраций купила и эту, несильно вдаваясь, о чем вообще книга.

она оказалась весьма неплоха - пожалуй, классический представитель жанра «детство пацана на деревне у бабушки, полное дурацких приключений, через которые герой взрослеет, познает окружающий мир и себя». действительно, здесь будут и нелепые ссоры с другими детьми, где иногда заставляют мириться, а иногда доходишь до этого сам. и несдвигаемые в бытовом плане, как две скалы, бабка с дедом, за спиной которых герой творит свои великие дела. а также сожженный туалет, срубленные абрикосы, бассейн для нутрий, завалившаяся повозка и мамин старый дневник из-под дивана. все по-бытовому, душевно, занимательно, иногда весело пополам с грустью.

иногда Олейников очень радует красивым описательным языком, иногда чуть перегружает по части художественности, но в целом достойная работа.

#tvorozhok_teenage

Б.Стивенсон «В нашей семье каждый кого-нибудь да убил»

ребят, какая же классная книжка! прямо не нарадуюсь. мне было скучно брать знакомого автора-детективщика, хотелось кого-то нового, но даже из рекомендованных не знала, на кого нарвусь - и вот, моя интуиция оправдалась, книга почти полностью зачетная.

что автор - стендап-комик, я поняла примерно сразу, хотя не смотрю стендап вообще. но когда-то виденные отрывки неизвестных мне юмористов сразу отозвались в этом стиле с шутками-прибаутками на хорошо сбалансированной иронии, местами самоуничижительной. удивительно, но меня юмор не раздражал вообще, хотя это очень тонкая материя. начинается все весело, потом, с увеличением количества трупов, градус постепенно снижается, но тут и там проскакивают шутеечки, чтобы мы не забывали - нас, прежде всего, развлекают.

в чем прикол книги? автор/главный герой всю дорогу отменяет четвертую стену и ведет разговор непосредственно с читателем, создавая такую доверительную атмосферу, что как же не проникнуться. он изначально намерен следовать кодексу детективщиков Золотого века, запрещающих, например, излишнее количество потайных ходов-выходов, слишком экзотические яды или близнецов для объяснения концовки. и вообще он обещает быть честным и говорить только правду. и даже сообщает нам номера страниц, на которых будут происходить убийства, а также моменты из претензий его редактора. ну просто свой парень в доску.

главный прикол, конечно, в том, что правду можно подавать под разными углами, да и умолчания никто не отменял, но если бы все было, как дважды два четыре, не было бы детектива с интригой. немаловажно и то, что это, прежде всего, история семьи со всеми перипетиями их внутренних отношений - сюжет двигается вперед, попутно раскрывая все больше о каждом члене семьи (из которых ПОЧТИ каждый кого-то убил), ну и финальный твист еще больше укрепит вас в мнении, что это очень… особенная семейка.

вокруг этого твиста у нас есть Красивая и Очень Классическая Сцена в Библиотеке, где все в сборе, а гг играет роль Эркюля Пуаро, пересказывая им их грехи и обличая убийцу. честно, я вообще не поверила в тот самый момент, который у всех сыщиков наступает перед библиотекой, - была собрана, в лучшем случае, половина картины, остальная валялась грудой мозаичных кусков, и вдруг по щелчку пальцев вторая половина разом сошлась. у героя здесь такой огромный объем информации, что в мозгу у него я подозреваю процессор М3 с оперативкой не меньше 16гб - или просто автору надоело без конца ворошить эту кучу, и он сыграл в классику.

все равно мне очень понравилось! и слог, и структура, и юмор, и твист, который я немного подозревала, но одно замечание от гг сбило меня с толку (что нечестно). но надо отдать ему должное: он обещал, что каждая деталь играет свою роль и будет объяснена, - и сдержал свое слово. молодец, Бенджамин, я почитаю еще твоих книжек.

#tvorozhok_detectives

Л. Пенни «Хороните своих мертвецов»

что меня стало раздражать в детективах Луизы Пенни, я уже коротко рассказала выше: раздувание пафоса и дешевое нагнетание напряжения за счет обрубленных предложений и постоянного обмусоливания ключевых вопросов. дочитав книгу, могу добавить сверху: очень много повторов. очень много. очень.

зачем Оливье понадобилось перемещать тело?
я вам верю, сэр.
где же, о где же перезахоронили Сэмюэля Шамплейна, так его и растак?!

да мы поняли уже, что это главные вопросы, женщина, прекрати забивать гвозди мне в голову! давай двигай сюжет дальше!
а сюжет двигается очень плохо, главное расследование насколько скучное и пресное, что писательнице пришлось разбавить его аж еще двумя другими сюжетными линиями: заново закопать Бовуара в уже закрытое дело из предыдущей книги и всю дорогу размазывать сопли Гамаша по поводу трагедии, которая разыгралась при обезвреживании террористов где-то между расследованиями.

причем идея неплохая - инфа, конечно, дается порционно, чтобы подольше помучить читателя, а в голове у инспектора звучит голос погибшего человека, который рассказывает трогательные вещи из своей жизни. но если писатель не очень высокого пошиба, то и идея в его руках превращается в пошлый кусок пластика, что здесь и произошло. этого просто слишком много. и эта линия бессовестно нагнетается. и давит на жалость. многочисленными короткими предложениями. и повторами, блин. повторами.

нужно быть Робертом Гэлбрейтом, чтобы с увеличением объема книги и количества сюжетных линий увеличивать и ее качественную составляющую, но Луиза Пенни - всего лишь Луиза Пенни. такое чувство, что ее песенка в моем детективном арсенале спета, хотя в шкафу еще лежат целых три нечитанных книжки. обидно.

я думаю в следующий раз, когда захочется детектива, попробовать открыть свой здоровый том «Арсена Люпена», «Парижские тайны» или что-то у Дюрренматта. ну или вспомнить Несбе, на худой конец.

#tvorozhok_detectives