Это убийство, моя милочка 1944
Эдвард Дмитрик
Муз Маллой недавно вышел из тюрьмы и просит Филипа Марлоу найти его даму Велму, которая пропала либо хорошо залегла на дно от него. Классический нуар от Эдварда Дмитрика по роману Рэймонда Чандлера 1940 года «Прощай, любимая». Разговорный стиль повествования, где вся динамика идёт в интенсивном обмене репликами. Детектив ведёт рассказ от первого лица, с запутанной историей ожерелья, с шантажом, с криминалом, с убийствами. Остряк Марлоу находит себе опасных приключений, его пичкают наркотиками, ударяют по голове несколько раз, откуда происходят галлюцинации детектива с оттенками сюрреализма. Визуально выглядит эффектно. Дик Пауэлл в образе Филипа Марлоу смотрится достойно, циник со смекалкой, хоть и получает достаточно тумаков от разных лиц 🕵️♂️ Роковые дамы уделяют много внимания к герою. Коварная блонда Клер Тревор 😎 обаятельная леди Энн Ширли ✨ Хорош и Майк Мазурски — дерзкий громила Муз Маллой.
#альтернативная_история_кино от Chacun son cinema
Эдвард Дмитрик
Муз Маллой недавно вышел из тюрьмы и просит Филипа Марлоу найти его даму Велму, которая пропала либо хорошо залегла на дно от него. Классический нуар от Эдварда Дмитрика по роману Рэймонда Чандлера 1940 года «Прощай, любимая». Разговорный стиль повествования, где вся динамика идёт в интенсивном обмене репликами. Детектив ведёт рассказ от первого лица, с запутанной историей ожерелья, с шантажом, с криминалом, с убийствами. Остряк Марлоу находит себе опасных приключений, его пичкают наркотиками, ударяют по голове несколько раз, откуда происходят галлюцинации детектива с оттенками сюрреализма. Визуально выглядит эффектно. Дик Пауэлл в образе Филипа Марлоу смотрится достойно, циник со смекалкой, хоть и получает достаточно тумаков от разных лиц 🕵️♂️ Роковые дамы уделяют много внимания к герою. Коварная блонда Клер Тревор 😎 обаятельная леди Энн Ширли ✨ Хорош и Майк Мазурски — дерзкий громила Муз Маллой.
#альтернативная_история_кино от Chacun son cinema
group-telegram.com/notes_on_cinema/1594
Create:
Last Update:
Last Update:
Это убийство, моя милочка 1944
Эдвард Дмитрик
Муз Маллой недавно вышел из тюрьмы и просит Филипа Марлоу найти его даму Велму, которая пропала либо хорошо залегла на дно от него. Классический нуар от Эдварда Дмитрика по роману Рэймонда Чандлера 1940 года «Прощай, любимая». Разговорный стиль повествования, где вся динамика идёт в интенсивном обмене репликами. Детектив ведёт рассказ от первого лица, с запутанной историей ожерелья, с шантажом, с криминалом, с убийствами. Остряк Марлоу находит себе опасных приключений, его пичкают наркотиками, ударяют по голове несколько раз, откуда происходят галлюцинации детектива с оттенками сюрреализма. Визуально выглядит эффектно. Дик Пауэлл в образе Филипа Марлоу смотрится достойно, циник со смекалкой, хоть и получает достаточно тумаков от разных лиц 🕵️♂️ Роковые дамы уделяют много внимания к герою. Коварная блонда Клер Тревор 😎 обаятельная леди Энн Ширли ✨ Хорош и Майк Мазурски — дерзкий громила Муз Маллой.
#альтернативная_история_кино от Chacun son cinema
Эдвард Дмитрик
Муз Маллой недавно вышел из тюрьмы и просит Филипа Марлоу найти его даму Велму, которая пропала либо хорошо залегла на дно от него. Классический нуар от Эдварда Дмитрика по роману Рэймонда Чандлера 1940 года «Прощай, любимая». Разговорный стиль повествования, где вся динамика идёт в интенсивном обмене репликами. Детектив ведёт рассказ от первого лица, с запутанной историей ожерелья, с шантажом, с криминалом, с убийствами. Остряк Марлоу находит себе опасных приключений, его пичкают наркотиками, ударяют по голове несколько раз, откуда происходят галлюцинации детектива с оттенками сюрреализма. Визуально выглядит эффектно. Дик Пауэлл в образе Филипа Марлоу смотрится достойно, циник со смекалкой, хоть и получает достаточно тумаков от разных лиц 🕵️♂️ Роковые дамы уделяют много внимания к герою. Коварная блонда Клер Тревор 😎 обаятельная леди Энн Ширли ✨ Хорош и Майк Мазурски — дерзкий громила Муз Маллой.
#альтернативная_история_кино от Chacun son cinema
BY Notes on cinema
Share with your friend now:
group-telegram.com/notes_on_cinema/1594