“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
The message was not authentic, with the real Zelenskiy soon denying the claim on his official Telegram channel, but the incident highlighted a major problem: disinformation quickly spreads unchecked on the encrypted app. Some people used the platform to organize ahead of the storming of the U.S. Capitol in January 2021, and last month Senator Mark Warner sent a letter to Durov urging him to curb Russian information operations on Telegram. Just days after Russia invaded Ukraine, Durov wrote that Telegram was "increasingly becoming a source of unverified information," and he worried about the app being used to "incite ethnic hatred." At its heart, Telegram is little more than a messaging app like WhatsApp or Signal. But it also offers open channels that enable a single user, or a group of users, to communicate with large numbers in a method similar to a Twitter account. This has proven to be both a blessing and a curse for Telegram and its users, since these channels can be used for both good and ill. Right now, as Wired reports, the app is a key way for Ukrainians to receive updates from the government during the invasion. DFR Lab sent the image through Microsoft Azure's Face Verification program and found that it was "highly unlikely" that the person in the second photo was the same as the first woman. The fact-checker Logically AI also found the claim to be false. The woman, Olena Kurilo, was also captured in a video after the airstrike and shown to have the injuries.
from ms
