Notice: file_put_contents(): Write of 3966 bytes failed with errno=28 No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 50
Warning: file_put_contents(): Only 8192 of 12158 bytes written, possibly out of free disk space in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 Денис, посоветуй | Telegram Webview: starostinflix/1260 -
Книга недели №103 / Как делается кино / Сидни Люмет
Кинокритик Роджер Эберт обычно советовал именно эту книгу, когда его просили назвать одну, из которой зритель смог бы узнать больше о том, как снимаются фильмы и на что обращать внимание при их просмотре.
Сидни Люмет, без сомнения, отличный режиссер — «12 разгневанных мужчин», «Серпико», «Телесеть» тому яркие примеры. И еще он великолепный рассказчик, потому что скучное название и унылая обложка книги «Как делается кино» создает впечатление очень формалистского учебника. На самом деле все, конечно, не так. Это действительно одна из самых доступных книг о практике киноискусства, и написана она еще в 1996 году.
«Диалог в фильме выполняет ту же роль, что и остальные составляющие. Он может быть костылем для хромого сценария или, если его правильно использовать, способен усиливать, углублять и раскрывать».
Люмет рассказывает не только о том, как писать сценарий или ставить камеру, он буквально на пальцах объясняет, как это делать — вот так следует раскрывать героев, вот так показать напряжение персонажа, на такой объектив лучше снять динамичную сцену, вот так общаться с актерами, вот так проводить первую читку сценария, а так — убедить сценариста внести правки в диалоги.
Здесь есть и теория кино, но вся она дана непосредственно для того, чтобы вы лучше понимали, как кино снимается — никаких общих фраз о концептуализме, никаких длинных экскурсов в немой кинематограф.
«И разумеется, тот способ, которым вы описываете некий сюжет, должен как-то соотноситься с тем, что этот сюжет из себя представляет. Это и есть стиль: способ рассказать именно эту историю».
По какой-то нелепой ошибке эту книгу не найти даже на развалах с профессиональной литературой. Вы найдете тонны биографий режиссеров, советы по спасению котиков, справочники по азиатскому кино, нон-фикшн и артбуки но вот именно этой — наглядной и простой, — днем с огнем не сыскать. А между тем именно эту следует прочитать начинающему кинематографисту (сценаристам и критикам в меньшей степени, но все равно полезно), чтобы понять, как в принципе работает машина кино — от появления хорошего сценария до работы со звуком на финальных стадиях продакшна.
«Попробуйте представить, как тяжело должно быть актрисам. Мало того, что от них требуют того же уровня искренности, так к ним еще и относятся как к секс-товару. Их могут попросить оголить грудь, или ягодицы, или и то и другое. Они знают, что до начала съемок надо похудеть на пять килограммов. Им приходится накачивать губы коллагеном; делать липосакцию, чтобы убрать жир с бедер; красить волосы, менять форму бровей, складками закалывать кожу за ушами, чтобы натянуть ее на шее. И все это еще до начала репетиций».
Книга недели №103 / Как делается кино / Сидни Люмет
Кинокритик Роджер Эберт обычно советовал именно эту книгу, когда его просили назвать одну, из которой зритель смог бы узнать больше о том, как снимаются фильмы и на что обращать внимание при их просмотре.
Сидни Люмет, без сомнения, отличный режиссер — «12 разгневанных мужчин», «Серпико», «Телесеть» тому яркие примеры. И еще он великолепный рассказчик, потому что скучное название и унылая обложка книги «Как делается кино» создает впечатление очень формалистского учебника. На самом деле все, конечно, не так. Это действительно одна из самых доступных книг о практике киноискусства, и написана она еще в 1996 году.
«Диалог в фильме выполняет ту же роль, что и остальные составляющие. Он может быть костылем для хромого сценария или, если его правильно использовать, способен усиливать, углублять и раскрывать».
Люмет рассказывает не только о том, как писать сценарий или ставить камеру, он буквально на пальцах объясняет, как это делать — вот так следует раскрывать героев, вот так показать напряжение персонажа, на такой объектив лучше снять динамичную сцену, вот так общаться с актерами, вот так проводить первую читку сценария, а так — убедить сценариста внести правки в диалоги.
Здесь есть и теория кино, но вся она дана непосредственно для того, чтобы вы лучше понимали, как кино снимается — никаких общих фраз о концептуализме, никаких длинных экскурсов в немой кинематограф.
«И разумеется, тот способ, которым вы описываете некий сюжет, должен как-то соотноситься с тем, что этот сюжет из себя представляет. Это и есть стиль: способ рассказать именно эту историю».
По какой-то нелепой ошибке эту книгу не найти даже на развалах с профессиональной литературой. Вы найдете тонны биографий режиссеров, советы по спасению котиков, справочники по азиатскому кино, нон-фикшн и артбуки но вот именно этой — наглядной и простой, — днем с огнем не сыскать. А между тем именно эту следует прочитать начинающему кинематографисту (сценаристам и критикам в меньшей степени, но все равно полезно), чтобы понять, как в принципе работает машина кино — от появления хорошего сценария до работы со звуком на финальных стадиях продакшна.
«Попробуйте представить, как тяжело должно быть актрисам. Мало того, что от них требуют того же уровня искренности, так к ним еще и относятся как к секс-товару. Их могут попросить оголить грудь, или ягодицы, или и то и другое. Они знают, что до начала съемок надо похудеть на пять килограммов. Им приходится накачивать губы коллагеном; делать липосакцию, чтобы убрать жир с бедер; красить волосы, менять форму бровей, складками закалывать кожу за ушами, чтобы натянуть ее на шее. И все это еще до начала репетиций».
"The inflation fire was already hot and now with war-driven inflation added to the mix, it will grow even hotter, setting off a scramble by the world’s central banks to pull back their stimulus earlier than expected," Chris Rupkey, chief economist at FWDBONDS, wrote in an email. "A spike in inflation rates has preceded economic recessions historically and this time prices have soared to levels that once again pose a threat to growth." In the United States, Telegram's lower public profile has helped it mostly avoid high level scrutiny from Congress, but it has not gone unnoticed. "There are a lot of things that Telegram could have been doing this whole time. And they know exactly what they are and they've chosen not to do them. That's why I don't trust them," she said. Unlike Silicon Valley giants such as Facebook and Twitter, which run very public anti-disinformation programs, Brooking said: "Telegram is famously lax or absent in its content moderation policy." The perpetrators use various names to carry out the investment scams. They may also impersonate or clone licensed capital market intermediaries by using the names, logos, credentials, websites and other details of the legitimate entities to promote the illegal schemes.
from ms
