Narratorika

"Психология в кино" Татьяны Салахиевой-Талал неизменно входит в топ-3 рекомендаций Нарраторики по учебной литературе для сценаристов. Курс ее я так же не устаю рекомендовать. Сама его прошла, и базовый, и углубленный.

Татьяна не сценарист, но учит тому, что для сценаристов - хоть кино, хоть игр - является hard skills, то есть профессиональными навыками. Тут и ликбез по психологии вообще, и связь психологической теории со структурой сюжета и аркой изменений персонажа, и понимание целевой аудитории и ее запросов.

Притом арки персонажей тут также на любой вкус и цвет - и невротическая, и нарциссическая, и даже пограничная, которая сильно отличается от первых двух.

Как пишет Уилл Сторр, "центр внимания [сценариста] должен быть смещен с сюжета на персонажа, ведь неподдельный интерес у нас вызывают именно люди, а не события".

Ему вторит образец питч-документа Нетфликса, который мы тут недавно репостили: Viewers develop relationships with characters not plot. Their engagement depends on whether they relate to the character and understand their motivation.
(Перевод: зрители строят отношения с персонажами, а не с сюжетом. Их вовлечение зависит от того, могут ли они сопереживать персонажу и понимать его мотивацию)

Шифт с сюжета на персонажей в теории драматургии окончательно закрепился. И курс Татьяны вам поможет эту тему отработать на 5+.

Подробности тут:
https://tobealive.ru/service/kurs-psihologiya-v-kino/

Когда будете брать, не забудьте сказать, что вы от Нарраторики! )))

#партнерскийконтент

www.group-telegram.com/us/narratorika.com/3282

1.5K viewsMaria Kochakova, edited  Sep 26, 2024 at 11:00

"Психология в кино" Татьяны Салахиевой-Талал неизменно входит в топ-3 рекомендаций Нарраторики по учебной литературе для сценаристов. Курс ее я так же не устаю рекомендовать. Сама его прошла, и базовый, и углубленный.

Татьяна не сценарист, но учит тому, что для сценаристов - хоть кино, хоть игр - является hard skills, то есть профессиональными навыками. Тут и ликбез по психологии вообще, и связь психологической теории со структурой сюжета и аркой изменений персонажа, и понимание целевой аудитории и ее запросов.

Притом арки персонажей тут также на любой вкус и цвет - и невротическая, и нарциссическая, и даже пограничная, которая сильно отличается от первых двух.

Как пишет Уилл Сторр, "центр внимания [сценариста] должен быть смещен с сюжета на персонажа, ведь неподдельный интерес у нас вызывают именно люди, а не события".

Ему вторит образец питч-документа Нетфликса, который мы тут недавно репостили: Viewers develop relationships with characters not plot. Their engagement depends on whether they relate to the character and understand their motivation.
(Перевод: зрители строят отношения с персонажами, а не с сюжетом. Их вовлечение зависит от того, могут ли они сопереживать персонажу и понимать его мотивацию)

Шифт с сюжета на персонажей в теории драматургии окончательно закрепился. И курс Татьяны вам поможет эту тему отработать на 5+.

Подробности тут:
https://tobealive.ru/service/kurs-psihologiya-v-kino/

Когда будете брать, не забудьте сказать, что вы от Нарраторики! )))

#партнерскийконтент

BY Narratorika