Евгения Вежлян о Светотеневом зине КЛКВМ)

Вернемся к теме зинов. На днях была на презентации одного такого самодеятельного издания, подготовленного командой сообщества КЛКВМ, которое развернулось на базе соотвествующего тг-канала. Это место встречи и общения молодых и амбициозных писателей, основанное Ольгой Брейнингер и ее командой. Презентация проводилась в книжном бункере на Покровке (который я с трудом нашла, потому что вход в него был неочевиден). Поскольку сквозным мотивом собранного издания был мотив светотени, на вечере (среди прочих перформасно-игровых моментов) был и дресс-код: белое, серое и черное. Я была в белом с небольшой добавкой оранжевого (футболка фестиваля Хомяков-хоум). Первая часть вечера состояла в том, что авторы зачитывали такие куски своих текстов, которые звучат ровно три минуты, а вторая - в том, что все надели наушники и слушали композицию из отрывков текстов сборника и погружались в некий «светотеневой транс»… Казалось бы, наивная такая работа с эмоцией, атмосферой, но оно, кажется, сработало. Вообще, посление десятилетия покрыли все литературные перформансы чем-то вроде патины искушенности, что предполагало табу на любую непосредственность, любую реактивность и сильную вовлеченность. Сдерживай себя, если ты профессионал, повторяй себе: это было, было, это банально и, следовательно, не может задевать никаких струн, не поддавайся, даже если ты уже вовлечен, просто ты не знаешь, что это уже было, погугли, потом реагируй - соответственно рангу события. Либо же сразу взбирайся по лестнице возвышенного - на смаую вершину культурной иерархии, где уж и рефлексивность избыточна (вечность же, чего там). Кажется, с новым поколением объявилась какая-то новая литература, которая эти режимы вовлечения не использует: непосредственная реакция не исключает рефлексии, а врастает в нее, поскольку эмоция, проживание произведения как события и самого события, изображаемого в произведении, схватывание переживания жизни - это и есть самое важное, главное. И оно исключает любой пафос, любой метафизический жаргон: не до «возвышенного», тут бы с собой разобраться, со своим телом, своей биографией… Каждое событие - уникально и загадочно. И описание его - крайне сложно как техническая задача. Потому и сюжеты в этих коротеньких рассказах так изящны, сложны и закручены - в них все не то, чем кажется. Составители, наверное, думают, что все вышло случайно, но я думаю, что нет. Тревожная реальность, которая будто мерцает, норовит выскользнуть из восприятия показана в этих новеллах. В них ненадежный рассказчик, а сюжет закручен лентой Мебиуса. Особенно это вино у Марго Гритт, Полины Ким, Ивана Жиркина, Лидии Кошутской и Евгении Чернышевой… Прямо в нескольких текстах повторяется: то ли герой сам выпл из окна, то ли он смотрит на кого-то другого, кто лежит внизу, и в итоге сам оказывается не тем, кем для себя же был с самого начала… Симптоматичный для современного и даже прямо совсем актуального мироощущения прием. За репрезентативность сборника говорит и тот способ, которым он был составлен: вместо единоличного принятия решения - коллегиальное, конкурсное, вместо иерерхии, где старшие легитимируют младших (унаследованной системой современной литературы от советской литературной социальности) - горизонтальная структура связей, где коллегия из молодых участников КЛКВМ отбирает ихз 200 произведений - участников опен-колла. Собственно, я сидела на презентации и думала, что все это напоминает мне что-то… А потом вспомнила презентацию альманаха «окрестности» в 1998 году, когда нам казалось, что кроме нас, двадцатилетних, никого особо и нет, кто был бы в нас заинтересован, и мы рассказываем себе - себя, где-то вовне системы. Будто ситуация, обнулившись, перезагрузилась, и опять наступило время альманахов и тоеньких книг, которые теперь почему-то называют «зинами», а тогда - никак не называли… Потому что - это и были собственно книги на тот момент, когда то, что потом станет системой и иерерхией, только начинало выстраиваться…

Три книги про пацанов из 90-х, доживших до нулевых и десятых, и об их трансформации в одиноких зрелых мужчин, чьё место в современном мире им самим неясно.

«Степь». Оксана Васякина — финалистка НОС-2021.
Книга от лица девушки, чей отец умер от СПИДа, и она вспоминает его в своей жизни. В 90-е был рядовым членом опг, дома появлялись ворованные шапки, видики и шмотки. Кто сел, кто умер, а он сбежал в другой город и стал дальнобоем.
Рассказчица едет с ним через степь в течение нескольких недель, вспоминает детство и ищет связь с отцом.
Пионер, прибившийся к блатным после развала страны, он привык к красивой жизни, а теперь просто едет, и дорога — его дом, а движение — быт.

«Типа я» Ислам Ханипаев. Шорт-лист НОС-2021, Ясная поляна-2022, лонг-лист Нацбест-2021.
Повесть о мальчике Артуре, который живёт в Дагестане в приёмной семье и ищет родителей. Ему почти 9 лет, его буллят в школе, и он разговаривает с воображаемым другом Крутым Али — воином, который учит его быть настоящим мужиком, хотя его правила больше похожи на пацанский цитатник. Реального мужчины рядом нет, и он сам таким образом формирует своё представление. С помощью друзей он узнаёт о гибели матери, находит её брата и своего отца. Они совсем не те мужики, которых он себе представляет. Один бандитствовал в 90-е и сейчас перебивается случайными заработками, а второй тайно живёт на стройке, откуда прораб его выгнал за пьянку. Это повесть о взрослении, примирении с прошлым и необходимости изменить своё настоящее.

«777» Кирилл Рябов.
Лонг-лист Нацбест-2022.
Бывший бандит из-за технической ошибки получает в банкомате два миллиона рублей. Жизнь у него безрадостная: нелюбимая жена, неродной сын и осточертевшая работа, — поэтому он их оставляет. Чёткого плана нет, он просто безостановочно бухает, мотается по городу, потом влюбляется в проститутку и хочет с ней сбежать. В этот момент он последовательно попадается бандитам, сб банка и местному участковому, которым становится должен денег. Герой выходит в ноль и возвращается к своей жизни, но для этого приходится помахать пистолетом.

Если вы всё ещё сомневаетесь, читать Светотеневой КЛКВМ-зин или нет, только послушайте этот отрывок, и посмотрите на автора.
Этого достаточно, чтобы передумать.
Но чур, до конца!

Текст писан три жизни назад, и публиковать его стоит только ради перформанса.

Вы видели этот ролик у меня в соцсетях, там он был на 3 секунды короче.

Посмотрите до конца.

Вчера «Ясная Поляна» запустила читательское голосование, и там есть явные лидеры! Но если вы (как и я) болеете не за них (о ужас), спешите исправить положение. А еще все эти книги можно бесплатно взять на «ЛитРесе» по промокоду POLYANA22.

Ссылочка на голосование: https://yppremia.ru/readers

Еще у премии есть школа критики, в этом году она в августе пройдет в Ясной Поляне, список участников вот (меня вычеркивайте). Но! В октябре в Пушкинских горах пройдет еще одна школа критики — поэтическая. Заявки сюда.

Сегодняшний муд: отправлять бесчисленное количество заявок на всевозможные школы лишь бы не выполнять взятые на себя рабочие обязательства

Действующих литературных премий у нас осталось не так уж и много.
Премия “Новые горизонты” хоть и не нишевая, но специализирующаяся на литературе в жанре фантастики.

На сайте заявлено, что цель: «отметить тексты и поощрить авторов, которые расширяют границы фантастического жанра и исследуют территории за пределами традиционных литературных полей».

Сегодня премия опубликовала список номинантов десятого сезона, и, как видно, продолжает придерживаться этой цели.

Шимун ВРОЧЕК. Война-56. Зов Лавкрафта. — М.: Эксмо, 2022;

Дмитрий ДАНИЛОВ. Саша, привет! — М.: АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2022;

Татьяна ЗАМИРОВСКАЯ. Смерти.net. — М.: АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2021;

Григорий ЗЛОТИН. Снег Мариенбурга. — М.: Издательский проект «А и Б», 2021;

Дмитрий КОЛОДАН. Дом ночи. — М.: Эксмо, 2021;

Яна ЛЕТТ. Отсутствие Анны. — М.: Inspiria, Эксмо, 2021;

Ася МИХЕЕВА. Мост (рукопись);

Евгения НЕКРАСОВА. Кожа. — М.: Popcorn Books, 2022;

Наталия ОСОЯНУ. Змей. // Юность. — 2021. — № 6;

Виктор ПЕЛЕВИН. TRANSHUMANISM INC. — М.: Эксмо, 2021;

Алексей САЛЬНИКОВ. Оккульттрегер. — М.: АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2022;

Тим СКОРЕНКО. Стекло. — М.: АСТ, 2021;

Анна СТАРОБИНЕЦ. Лисьи Броды. — М.: Рипол Классик, 2022;

Алексей ЮРКОВ. Призрак библиотеки (по рукописи).

Многие пишут, за кого будут болеть, а я просто рад, что этот огонёк теплится.

​​Манеж открывает зин-библиотеку!

Зин (от английского «magazine») — независимая публикация, издаваемая непосредственно самим автором. Небольшой журнал, автором которого может стать абсолютно каждый.

Зин-культура как признанный феномен появилась в 1920-х годах среди любителей фантастики. Сейчас зин-мейкеры работают с любыми темами и в любой технике. Их привлекает возможность рассказать, показать, обсудить то, что для них по-настоящему важно, непосредственно через создание своих зинов.

Для того, чтобы все больше людей узнавали про зин-культуру, выпускали свои зины, знакомились и обменивались опытом, мы решили открыть библиотеку зинов, посетить которую сможет каждый гость Манежа. Полистать, посмотреть, потрогать журналы, узнать про их авторов и найти вдохновение.

Мы рады объявить, что Манеж открывает open-call на формирование коллекции библиотеки! Заявку можно оставить по ссылке. С удовольствием расскажем про авторов, покажем зины в наших социальных сетях и на стенде библиотеки в Манеже.

В рамках дополнительной программы будут проходить встречи, лаборатории и образовательные лекции, выступления авторов, коллективные чтения и обсуждения зинов.

Если у вас есть предложения по проведению мероприятия о зинах или же возникли какие-то вопросы, вы всегда можете связаться с куратором библиотеки Ольгой Зайцевой почте: [email protected].

Всем зин!

Тирза. Арнон Грюнберг
Перевод — Ирина Лейк

Йорген Хофмейстер старательно выстраивал фундамент своей жизни:
отличное образование
работа в издательстве
дом в престижном районе
счёт в швейцарском банке
жена и две дочери — Иби и Тирза.

Йорген — правильный цивилизованный сосед, которому завидуют.
Такая идентичность покоится на этом фундаменте.
Но это скорее маска.

Дело в том, что жена ему изменяет и порой пропадает на годы с очередным любовником, старшая дочь не оправдывает ожиданий, хедж-фонд с накоплениями прогорает, а издательство отправляет в оплачиваемый отпуск до пенсии.

При ближайшем рассмотрении все желания Йоргена — стремление казаться, а не быть. Когда его «увольняют», он продолжает уходить из дома по утрам, делая вид, что всё ещё занят. Он как зеркало отражает ожидания окружающих и общества, легко подстраиваясь под них. Его собственная личность практически не сформирована.

Идентичность шатается, маска оплывает, и под ней вот-вот проступит варвар.

У него остаётся только один кирпичик — Тирза, его младшая дочь, его Царица солнца, служению которой он и посвящает себя. Он вбирает её, подстраивается под неё, отражает её — и это ненадолго удерживает его от разрушения.

До тех пор, пока у Тирзы не появляется парень, с которым они собираются в Намибию.
Тут хтоническое берёт верх, он обрывает эту связь, и оставляет себе только образ дочери.
С этим образом он едет искать её в Африку, с ним же и возвращается домой, пережив то ли инициацию, то ли индивидуацию.

Пожалуй самая явная тема книги — отношения гипер опекающего родителя и ребёнка, неспособность «обрезать пуповину» и проживание трагедии, к которой это приводит.

Она выведена на первый план, и мы видим её с позиции Йоргена, что не так часто бывает в современной литературе.

Кроме того, Грюнберг пытается нащупать грань между зверем и человеком.
Он задаётся вопросом, что делает варвара цивилизованным?
Образование?
Работа?
Дом?
Счёт в банке?
Сострадание?
Нравственная работа?

Общего ответа нет.

Нет его и для Йоргена, и он проходит путь по любимому Достоевскому — падает на дно, чтобы потом через страдание переродиться и очиститься.

Или это очередная попытка искусно отразить теперь уже культуру, на которой зиждется цивилизованное общество?

С одной стороны, Йорген — жрец Царицы Солнца, которой он устраивает поистине дионисийскую мистерию с безудержными плясками, ритуальным квази-инцестуальным сексом и элементами каннибализма. Даже фамилия Хофмейстер указывает на эту роль.

С другой стороны он — карающий бог, изгоняющий детей своих из рая за грехопадение и осквернение его алтаря.

В третьей же части он, кажется, предстаёт милосердным богом, готовым на самопожертвование во имя спасения и очищения. А последняя сцена лично мне видится в красках картины Иванова.

Однако прямо перед тем, как выйти, он удостоверяется, с ним ли Тирза, его Царица Солнца, и, только убедившись, шагает вперёд.
Это круговорот, в котором преобладающая доктрина впитывает и поглощает предыдущие. А значит и элементы варварства в ней тоже есть.

Грюнберг не отвечает ни на один вопрос, зато на каждом шагу ставит всё больше новых. Мы то сочувствуем Йоргену, то ненавидим его, то презираем, то жалеем, то ассоциируем себя с ним, спрашивая, а что бы сделал я?
Для отца двух дочерей, которые в будущем будут подростками — это очень нервное чтение, но и способ подумать немного заранее о том, с чем, возможно, придётся столкнуться.

Горячо рекомендую! Читал в рукописи и это одновременно хорошо написанный текст, интересная история и необычная структура повествования с элементами античной трагедии.

Тут вам элитный вуз, травма высшей школы, а ещё Тольятти 90-х с бандитами и мужем-абьюзером, который вроде спас, но как-то в клетку.

В «Редакции Елены Шубиной» готовится к выходу роман Аси Володиной «Протагонист».

Девять голосов. Девять героев: всех их объединяет загадочная смерть студента престижной Академии. Девять историй: каждая следующая дополняет или разрушает сложившуюся картину событий. Девять внутренних монологов, девять попыток найти себе оправдание — и понять, почему античный культ совершенства приводит к человеческим жертвам.

«В знаменитую Академию сложно поступить, но выжить там и остаться собой — еще сложнее… Роман Аси Володиной “Протагонист” — психологический триллер, где сквозь реалии современной жизни проступают остовы античной трагедии». Ольга Брейнингер

«Каждый из героев “Протагониста” рассказывает свою версию событий, ведущих к неотвратимой трагедии. В финале их голоса сливаются в хор, который дает читателю разгадку — и умолкает на высочайшей ноте». Вера Богданова

Выход новинки запланирован на сентябрь этого года. Оформить предзаказ

Электронная буква

Я тут за полтора месяца прочитал 22 текста, предлагаемых к отбору в лонглист премии Электронная буква.
Это премия для книг, изданных на платформе Литрес.Самиздат, то есть тексты подготовлены к публикации самими авторами.
Мне попались книги объёмом от 5 до 18 авторских листов. Я сперва читал вразнобой, а потом пошёл по убыванию.
Были плохие и хорошие, провальные и занятные. Выдающихся настолько, чтобы я сказал: “всем бросить всё и читать” — нет, но было несколько хорошо подготовленных, о которых, я постараюсь рассказать позднее.

А пока поделюсь общим впечатлением.

У большинства текстов интересный сюжет. Есть фантастика, детективы, хоррор и реализм. Много любовных романов, но там с сюжетом ни у кого не задалось.

Есть тексты с интересным местом действия или персонажем, которому сопереживаешь.

Их все портят орфографические и пунктуационные ошибки, протокольные конструкции, а также неуместное употребление слов типа «донельзя», «неимоверно» и «ни на каплю».

Два текста из моей подборки можно было спасти: в одном исправить все ошибки, во втором переписать канцелярит.
А так — увы.
Не в мою смену.

Всё время думал о Стриме Ивана Шипнигова, там есть ошибки и рассогласования, но это не баг, а фича. У Ивана герои так говорят, а тут у многих весь текст так написан.

Ещё раз убедился, что редактор и корректор — лучшие друзья автора, и надо искать своего, чтобы попасть в вайб.
Если нет редактора, остро необходимо найти человека, который согласится прочитать, честно сказать своё мнение и указать на косяки.
Тут сложнее, потому что надо, чтобы он ещё отличал хороший текст от плохого.
А лучше, чтобы их было двое.

Я получил хороший опыт чтения и создания мини-откликов по графику, насмотрелся на то, как не надо, и только больше полюбил хорошие тексты, до которых теперь дорвался!

Жду теперь шорт-лист и победителя.
Надеюсь, это будет текст из моих рекомендаций)

Южный ветер. Даша Благова

У Жени ментальное расстройство и умерла мама, которая о нём как будто заботилась.
Сестра Саша приехала из Москвы тоже, кажется, заботиться.
Вокруг Южный ветер — горячий городок под горой. Зав.отделением ПНД Джумбер привлекает Сашу к работе с пациентами, и она организует радиокружок, выпускающий передачу Ветрянка.
Они публикуют острые материалы и со временем завоёвывают доверие слушателей.
Авторитет Саши в редакции велик, но и контроля за ней нет. Чувствуя, что Джумбер её использует, она впадает в паранойю с манией преследования, и в попытке разоблачить его подвергает редакцию опасности, которая оканчивается трагедией и лечением в ПНИ для всех кроме Саши.

Южный ветер — роман об одиночестве и отношениях, которые не помогают с ним справиться. Он о ментальном (не)здоровье, людях, которые с ним живут, их проблемах и о том, как безразличие и страх делают их изгоями.

Главный герой здесь Женя, несмотря на то, что Саша постоянно тянет на себя внимание читателя. Это характеризует их обоих и их отношения.

Саша дёрганая и импульсивная с периодами апатии и меланхолии. Она не чувствует людей, если специально на этом не концентрируется.
Женя тихий и спокойный, замкнутый в себе, но при бережном и терпеливом отношении, активный, деятельный и общительный. Он обладает эмпатией и по-настоящему беспокоится о близких.

Редакция — Таня, Игорь, Даша и Астроном — тоже тихие и спокойные, но изломанные своей судьбой люди. Настоящее дело, ощущение нужности и общение с единомышленниками приводят к тому, что они становятся более открытыми и начинают преодолевать недуг.
Сашина энергия заряжает и их, и Женю.

Это могло бы стать отличной терапией, но терапия не была целью Ветрянки. И Джумбер, и Саша преследовали свои интересы, начиная этот проект, и меньше всего они думали о пациентах.

Южный ветер показывает, что врач-мошенник, отчим-насильник и безразличная мать опаснее тех пациентов, за которых они несут ответственность.
Но зачастую вторых боятся больше, чем первых.

В пятницу на ММКЯ объявили длинный список премии Электронная буква.
В этом году было 1769 заявок и только 152 книги прошли отбор.
Кроме того, отдельно книги распределены по номинациям.
Короче, конкуренция высокая, но и возможности есть. Полный список опубликован на сайте премии, а вот тексты из моих 22-х, которые я считаю достойными шорта и победы.

Андрей Поляков. Пресс-тур.
Сюжет в том, что у нас на Севере нашли очередной энергоноситель, а вместе с ним то ли вирус, то ли древнюю фауну.
Отличный зомби-апокалипсис, динамичный, с элементом критики ресурсной экономики и модели управления госкорпораций. В то же время, в нём достаточно триллерных моментов, саспенс заставляет трепетать, а одна линия остаётся открытой для трактовки или сиквела.
А ещё там есть носорогокрабы)
Не удивлюсь, если появится экранизация.

Гектор Шульц. Уроды.
Тут только зомби из провинциальных пятиэтажек.
Дефолт 98-го, взрослые заняты поиском куска хлеба, а девятиклассники провинциальной школы предоставлены сами себе. Буллинг, школьные драки, лето, затем новый учебный год и первая трогательная влюблённость.
С одной стороны это история постепенного укрепления внутреннего стержня, становления личности и формулирования своих принципов, а с другой хроника физических и душевных травм, обид, злобы и одиночества.
С главным героем автор задается вопросом, в чём разница между теми, кого он называет уродами, и теми, кто терпит их издевательства?

Эллисон Майклс. День живых.
В штате Мэн странное явление: каждый год под рождество умершие на один день возвращаются в свои семьи, не зная при этом о своей смерти.
Живые на сутки притворяются, чтобы провести с ними время, но не выдать секрет, иначе покойник может причинить вред окружающим.
Однажды умерший остаётся дома на следующий день, и семье, потерявшей его пять лет назад, приходится изворачиваться, что только сильнее его расстраивает.
Как отпустить умершего близкого? Где найти силы, чтобы признаться в этом в первую очередь себе? Как жить после утраты?
Автор исследовала тему проживания потери глубоко и тщательно. В то же время зомби опосредованно есть и в этом тексте.

Я оставлю это тут, чтобы не потерять. Другой юг открывал два или три раза, и на первой же странице посещало желание читать его вслух, но оба три раза не было такой возможности.
Поэтому пока то ли он ждёт меня, то ли я жду тишины, которая в моём многолюдном настоящем, возможно, наступит нескоро.
И вот оказывается, там много музыки, и много аудиоматериалов, и вообще она должна, кажется, именно звучать.
Значит не зря я хотел её звуком.

Новый выпуск нашего подкаста!
Он посвящен прозе Шамшада Абдуллаева, опубликованной нашим издательством в книге «Другой юг».
С помощью приглушенных памятью частиц музыки, голосов самого Шамшада Абдуллаева и говорящих о нём мы перекатываемся по шероховатостям аудиопространства, протяженного, как Голодная степь, пытаясь выявить ландшафт речи об абдуллаевской прозе.
Благодарим Александру Цибулю за название выпуска («Внутренняя Фергана») и микролекцию о рассказе «Кинолюбитель», Максимилиана Неаполитанского за заметки о поэтике «Другого юга», Рамиля Ниязова-Адылджяна за интервью Шамшада Абдуллаева, опубликованное в журнале «Нож», и предоставленную нам аудиозапись.
В выпуске также использованы фрагменты музыки, встречающейся в рассказах Шамшада Абдуллаева. Целиком она собрана здесь.

Вот я и попал за 101-й.

Благодаря Константину Мильчину сегодня канал переживает доселе невиданный в нём наплыв новых подписчиков.

Всем здравствуйте!

Что бы там ни говорили, Константин точен в своих оценках и меток в определениях.

Я действительно рассказываю о книгах с вводным пересказом, хотя и избегаю спойлеров. Татьяна Замировская до сих пор, наверное, в шоке от того, как мне удалось рассказать всё важное про Смерти.net, но не слить ни одной детали.

Кроме того, если верить опросам, то большинство подписчиков не читает книги, о которых я пишу.

Тем и веселее)

Здесь пишу только о книгах. Изредка делаю разборы классических рассказов и начитываю их в аудио. Их можно найти по тегу #разбор_и_аудио

Контент бывает нечастно, но регулярно.

Если хотите узнать обо мне, то задавайте вопросы в комментариях или велком в инстаграм. Там тоже о книгах, но больше обо мне с книгами.

Добро пожаловать!
Призываю вступать в полемику, но не переходить на личности.
За анонимные оскорбления и гадости баню.

Вот на такую статью наговорил)

«Современная литература — точка зрения на сегодняшние события». Книжный блогер Виктор Русаев — о важности диалога, воспитании троих детей и поводах не сдаваться в темные времена

Виктор Русаев — книжный блогер из Москвы, ему 34 года. Он рассказывает о современной литературе в запрещенной соцсети и в телеграм-канале «Не твой? Не», а еще воспитывает троих детей. После 24 февраля Виктор лишился работы, но решил не унывать и сейчас занимается фрилансом.

Журналистка «Фальтера» Настя Рожкова поговорила Русаевым о том, что происходит в книжном блогинге, как совмещать занятия литературой и быт и зачем заниматься искусством в темные времена. Настю впечатлило отношение Виктора к своему расписанию. Что-то пошло не так? Ничего, он найдет время и не откажется от идеи.

Отдельный повод заглянуть в материал — работы фотографа Веры Приймак, в которых она осмысляет жизнь книжного человека в России.

Читайте текст по ссылке: https://telegra.ph/Sovremennaya-literatura--tochka-zreniya-na-segodnyashnie-sobytiya-09-16