Рой Непроханов 🎭

Рой Непроханов 🎭

По легенде, Волков – выходец из верхневолжских купцов, воспитывавшийся «у немцев» в Москве с 14 до 17 лет. Поэтому, изучая сценическое дело уже в Петербурге, он разговаривал как «природный немец». Свой первый деревянный театр Волков открыл в Ярославле на Рождество 1751 года – что, согласитесь, характерно. Спустя год императрица Елизавета Петровна вызвала молодое дарование ко двору и повелела ему выучиться в Шляхетном корпусе (купчишке-то!). В 1756-ом Волков поступил на службу актёром и режиссёром в только что учреждённый «Русский театр», пост директора в котором занял поэт и драматург Александр Сумароков. Именно трагедии Сумарокова, написанные в соответствии с канонами французского классицизма, стали определяющим фактором в расщеплении группового сознания гвардейцев, самых фанатичных театралов («актриски» же!). Сумароков и Волков ставили во главу угла конфликтную ситуацию между героем и героиней, переплетая любовную линию с политической: все страсти-де основаны на идеологии, на борьбе добродетели и порока за власть. Особый акцент делался на выборе между чувством и долгом – точнее, на выводе, что долг – это благо, а благо – это любовь… Гвардейцам на подкорке был выбит беспроигрышный вариант – голосуй сердцем, ведь Кий плох, потому что отравил Оснельду, а Екатерина хороша, потому что опальна. Смешиванию вымысла с реальностью способствовала паника, посеянная сразу же по вступлении Петра III на престол: дескать, царь-сумасброд Россию Пруссии сдаст, веру отеческую запретит, супругу законную с наследником на тот свет отправит, чтобы со злодеями род свой объединить. По факту всё было наоборот – Пётр III продолжал оказывать давление на Пруссию, готовился развить военные успехи наступлением на Данию – то есть, следуя стратегии Петра I, стремился овладеть Эресуннским проливом, чтобы по-настоящему «выйти в море». Это обстоятельство во многом объясняет ту лёгкость, с которой англичане (Ганноверский дом) поддержали гвардейскую революцию – на сто тысяч рублей.

Кстати, почему Волков отождествил Екатерину II именно с Минервой (торжествующей)? Наверное, потому что она полностью повторила путь римской богини. Итак, в неприступную Минерву влюбился Марс, бог войны (как гвардия влюбилась в опальную великую княгиню). Марс обратился за помощью к старухе Анне Перенне, живому воплощению Луны (подлунный мир – мир поэзии и театра), – та согласилась. В назначенный час к Марсу пришла о_н_а. В самом разгаре страсти Марс срывает с возлюбленной фату и – обнаруживает на месте Минервы Анну Перенну… «Обознатушки!»
Революционные гвардейцы рассчитывали сделать Екатерину своей марионеткой, но в итоге сами сыграли партию – партию государственных преступников. И режиссёр Волков настолько увлёкся этой партией, что лично присутствовал на сцене во время убийства Петра III в Ропше. Таким образом, он грубо нарушил законы классического театра. Наверное, поэтому и умер – сразу после маскарада.

www.group-telegram.com/us/neprokhanov.com/318

1.5K viewsedited  Jan 19 at 14:30

По легенде, Волков – выходец из верхневолжских купцов, воспитывавшийся «у немцев» в Москве с 14 до 17 лет. Поэтому, изучая сценическое дело уже в Петербурге, он разговаривал как «природный немец». Свой первый деревянный театр Волков открыл в Ярославле на Рождество 1751 года – что, согласитесь, характерно. Спустя год императрица Елизавета Петровна вызвала молодое дарование ко двору и повелела ему выучиться в Шляхетном корпусе (купчишке-то!). В 1756-ом Волков поступил на службу актёром и режиссёром в только что учреждённый «Русский театр», пост директора в котором занял поэт и драматург Александр Сумароков. Именно трагедии Сумарокова, написанные в соответствии с канонами французского классицизма, стали определяющим фактором в расщеплении группового сознания гвардейцев, самых фанатичных театралов («актриски» же!). Сумароков и Волков ставили во главу угла конфликтную ситуацию между героем и героиней, переплетая любовную линию с политической: все страсти-де основаны на идеологии, на борьбе добродетели и порока за власть. Особый акцент делался на выборе между чувством и долгом – точнее, на выводе, что долг – это благо, а благо – это любовь… Гвардейцам на подкорке был выбит беспроигрышный вариант – голосуй сердцем, ведь Кий плох, потому что отравил Оснельду, а Екатерина хороша, потому что опальна. Смешиванию вымысла с реальностью способствовала паника, посеянная сразу же по вступлении Петра III на престол: дескать, царь-сумасброд Россию Пруссии сдаст, веру отеческую запретит, супругу законную с наследником на тот свет отправит, чтобы со злодеями род свой объединить. По факту всё было наоборот – Пётр III продолжал оказывать давление на Пруссию, готовился развить военные успехи наступлением на Данию – то есть, следуя стратегии Петра I, стремился овладеть Эресуннским проливом, чтобы по-настоящему «выйти в море». Это обстоятельство во многом объясняет ту лёгкость, с которой англичане (Ганноверский дом) поддержали гвардейскую революцию – на сто тысяч рублей.

Кстати, почему Волков отождествил Екатерину II именно с Минервой (торжествующей)? Наверное, потому что она полностью повторила путь римской богини. Итак, в неприступную Минерву влюбился Марс, бог войны (как гвардия влюбилась в опальную великую княгиню). Марс обратился за помощью к старухе Анне Перенне, живому воплощению Луны (подлунный мир – мир поэзии и театра), – та согласилась. В назначенный час к Марсу пришла о_н_а. В самом разгаре страсти Марс срывает с возлюбленной фату и – обнаруживает на месте Минервы Анну Перенну… «Обознатушки!»
Революционные гвардейцы рассчитывали сделать Екатерину своей марионеткой, но в итоге сами сыграли партию – партию государственных преступников. И режиссёр Волков настолько увлёкся этой партией, что лично присутствовал на сцене во время убийства Петра III в Ропше. Таким образом, он грубо нарушил законы классического театра. Наверное, поэтому и умер – сразу после маскарада.

BY Рой Непроханов 🎭