На год позже Березовского Лестех окончил Игорь Яковенко (не журналист, тёзка и однофамилец). После аспирантуры Института философии АН СССР, Яковенко посвятил себя культурологии и русистике (проблематика ментальности и ритуала). В соавторстве с Александром Музыкантским, выпускником Московского института инженеров ж/д транспорта ⚒ и политиком, выпустил книгу "Манихейство и гностицизм: культурные коды русской цивилизации". Из рецензии к этой книге:
"О наличии в русской культуре гностического компонента, по мнению Яковенко, свидетельствуют следующие признаки. Расцвет монашества как институализированного мироотвержения. Этика недеяния, выражающаяся в статусном принижении человека дела и возвышении человека созерцания. Высокий ценностный статус непрактичности. Жертвенность, русское страдальчество. Феномен русского юродства. Ритуальный обмен негативными новостями. Неулыбчивость, угрюмость. Ненависть к мещанству. Неизбывное чувство вины. Интеллектуальное женоненавистничество. Склонность к активному и пассивному суициду. Толерантность к рисковым формам поведения (иррациональная российская смертность)".

Вот вам и "Русский лес", вот вам и "Пирамида"...

Грозишься алому королю независимостью Шотландии – не посещай Балканы! Ей-ей...
Это к новости:

"Салмонд (бывший первый министр Шотландии, проведший референдум о независимости, – Р. Н.) умер 12 октября 2024 года в возрасте 69 лет. Он находился в Охриде, Северная Македония, и выступал в Школе молодых лидеров имени Георге Иванова. Правительственные чиновники Северной Македонии сообщили, что ему стало плохо и он потерял сознание в отеле Inex Olgica около 15:30 по центральноевропейскому времени , а позже был объявлен мёртвым на месте происшествия; вскрытие ещё не проведено для определения причины смерти".

---
Если что – на картинке перевернутый и отзеркаленный официальный портрет Карла III

"Совершенно безопасно и без ограничений!" Морячок гарантирует! "Среди торосов и айсбергов белеет парус... Свобода лучше несвободы!" – и так далее.

А сервера́ надёжные! И у третьих лиц нет лиц. И данные о ваших интересах и предпочтениях никак не отразятся в будущем социальном рейтинге. Век Киркенеса не видать 🎪
#ВЧ_Кашин

👆🇬🇧🇺🇸 Межвоенный период примечателен значительной активизацией трансатлантических связей между кузенами, о чëм нередко писал в своих новеллах Вудхаус. Расширение контактов между двумя англосаксонскими мирами носило как объективный, так и субъективный характер. Во-первых, победа над Германией далась Лондону не без последствий — одним из них стала замена России на Северо-Американские Штаты в качестве одной из опор послевоенного международного порядка, спланированная британцами, активно подстрекавшими американцев к вступлению в войну на стороне Антанты. Тем самым, с окончанием Первой мировой войны центр мира сдвинулся из Европы в Атлантику — место же стабильных империй в Европе и на Ближнем Востоке занял пояс хаоса. Мировая политика впервые стала определяться "особыми отношениями" внутри англосаксонского мира. В связи с этим всë больше агентов британских и американских элит и спецслужб внедрялись в организации обеих стран, всë теснее становились их связи на неформальном уровне.

Во-вторых, в Британии была вновь объявлена мода на Америку. Принц Уэльский Дэвид, следуя примеру своего деда Эдуарда VII, также заигривал с проектом слияния англосаксонских элит. В этом процессе он сам играл первую скрипку: вторая любовница принца Фреда Дадли Ворд была наполовину американкой, а еë мужа — депутата-либерала Уильяма Дадли Ворда — принц Дэвид назначил управляющим своими канадскими владениями; третья любовница британского наследника — Тельма, виконтесса Фëрнесс — уже была американкой, представительницей американского рода Морганов. Еë сестра Глория вышла замуж за представителя семьи Вандербильтов. "На деньгах" этого семейства, как говорили в Британии, женился в конце XIX в. 9-й герцог Мальборо, "Санни", близкий друг Чëрчилля. Сам же Чëрчилль был наполовину американцем по линии матери. За созданием американских связей семейства Мальборо стоял принц Уэльский, в будущем Эдуард VII. С его восшествием на престол 9-й герцог стал придворным короля-императора, а незаконнорождëнный сын Эдуарда — министром в правительстве либералов. Впоследствии герцог "Санни" Чëрчилль женился повторно и снова на американке, а Тельма Морган Фëрнесс свела принца Дэвида с Уоллис Симпсон. Моду на Америку вводила партия Эдуардов, еë охотно поддерживал и распространял новеллах П.Г. Вудхаус, мило потешавшийся над приключениями британских джентльменов, своих персонажей, с американскими женщинами.

В этом контексте стоит рассматривать и регулярные визиты в США таких популярных общественных деятелей Королевства, как Уинстон Чëрчилль, Бернард Шоу и Герберт Уэллс. Конечно, Америка была местом быстрого и дешëвого заработка, где известный британец мог легко пополнить свой бюджет, выступая перед более-менее наивной американской публикой, как это делал Чëрчилль в период своего "десятилетия странствий". Но главной задачей этих выступлений было формирование образа единства двух государств, недопущение перерастания их противоречий в горячую войну, в которой британцам — они это понимали — не победить. Основная же цель переодических "наездов" британских политиков и писателей в США состояла в распространении своей паутины связей в элитных кругах, которые можно было бы использовать в своих интересах.

#elite
#Special_Relationship
#agent

Не сомневаюсь, что оккультные элиты приурочат к этому астрономическому событию что-нибудь этакое. Этакое что? Тут надо присмотреться к легендарному сюжету, точнее, к тому, как он представлен в актуальной массовой культуре. Наиболее полно, как мне кажется, идея Минотавра в Лабиринте раскрыта в сериале «Мир Дикого Запада». Начинается там всё избито: два демиурга, люди с искрой, создают новый мир и населяют его человеческими подобиями (со всеми вытекающими). Для чего? Для развлечения людей без искры. Затем один демиург умирает, а оставшийся создаёт по его образу мироправителя, ответственного теперь за программирование поведения андроидов (Минотавр с человеческим лицом). Завязка для банального «восстания машин». Однако Джонатан Нолан, автор сериала, не был бы выпускником иезуитского университета, если бы не превратил Минотавра в Хроноса, а Лабиринт не расширил до масштабов Прекрасной Америки будущего™. В 3 сезоне действует загадочный миллиардер Сирак, гуру высоких технологий родом из Франции. Он, переживший ядерную бомбардировку Парижа (ну не Лондон же Нолану стирать в пыль!), создаёт суперкомпьютер Ровоам, призванный не дать человечеству уничтожить себя. Ровоам идентифицирует высокорисковых индивидов, которых затем – без шума и пыли – исключают из социума. В 5 серии (название – «Жанр») к Ровоаму получают доступ андроиды. События развиваются бурно: данные из суперкомпьютера становятся достоянием гласности – массы в режиме онлайн знакомятся со своими «кредитными историями», представители большинства вдруг узнают, что вся их жизнь распланирована, а место в социальной иерархии предопределено… Судьба! Начинается полный BLM! Разъярённые толпы народа наводняют улицы, происходят погромы, пожары, взрывы – – И что самое интересное, 3 сезон показали аккурат перед настоящим восстанием им. Джорджа Флойда.
Итак... 👇

...как Бернард становится Хроносом? Поиграем следом за братом Джонатаном в анаграммы. Bernard Lowe (так зовут мироправителя) – это анаграмма Arnold Weber (так звали умершего демиурга). Попробую создать третью – получается be wore RAND (в этом месте осведомлённые читатели должны понимающе кивнуть). Корпорация RAND создана 76 лет назад, одна из заявленных целей её существования звучит так: «...the creation of the Great Society social welfare programms…» Сотрудники RAND – это специалисты по статистике, теории вероятностей, теории игр; по моделированию достоверных симуляций, короче говоря. И тут мы возвращаемся в сериал – мир (симуляция Дикого Запада) был создан не столько для развлечения богачей (заявленная цель демиургов), сколько для сбора информации об их поведенческих паттернах («познай сильного мира сего – и создай его рабочую копию»). И вот – 8 серия 3 сезона (название – «Теория кризиса»), Бернард понимает, что система, вышедшая за границы симуляции, идёт вразнос, и оправляется в «Возвышенность» (виртуальная долина за пределом операционных возможностей), где познаёт миллиарды сценариев краха и всего лишь один – спасения (включает в себя смерть Бернарда-Минотавра). Стоп! – скажете вы. – А причём тут грядущее астрономическое событие? Давайте посмотрим внизу одно короткое видео, а уж потом попробуем сделать вывод.

Академия, про которую говорит ведущий, называется корпорация RAND.

В 1963 году два молодых врача – Григорий Офштейн и Аркадий Штейнбок – пришли устраиваться на Центральное телевидение СССР. Редактор программ для молодёжи посоветовал начинающим сатирикам придумать себе псевдонимы – во-первых, чтобы зрители не путали одного с другим, во-вторых, чтобы просто хорошо запоминались. Так Офштейн стал Гориным («Глаз Гора»), Штейнбок – Аркановым («арка» с древнееврейского переводится как «загадка»). Всевидящий и Загадочник перенесли свои телевизионные псевдонимы сначала в печать – Горин писал фельетоны для «Юности» Валентина Катаева (за пять лет – две премии «Золотой телёнок»🤘), Арканов пародировал классику в «Литературной газете», – а затем и в жизнь (вписали их в свои паспорта).

В 1965 году Горин и Арканов сочинили самую популярную детскую песню в истории СССР. И песня эта, по зрелом размышлении, представляет из себя великий глум (для взрослых) и программу к действию (для детей). Посудите сами, маленький ребёнок – то есть Вечность (Эон), по Гераклиту, – не просто рисует и играется с красками, а переделывает мир: «Красок у меня – выбирай любую». Вроде бы плюрализм – у Б-га всего много, – но в самом условии выбора заложен страшный итог – выбрать можно только один цвет. И ребёнок выбирает, и начинается ужас: небо, море, зелень, верблюд – всё закрашивается сплошным оранжевым цветом! Человек слепнет – остаётся только светочувствительность, и – «оранжевые мамы оранжевым ребятам оранжевые песни оранжево поют». Идёт время, и оранжевый рабочий (стал «кирпичным» от водки) оранжево батрачит (без шанса на частную собственность), оранжевой сберкассе он денюжки несёт… Почему оранжевый? В восточных культурах этот цвет символизирует простоту и отречение от материальных благ – но не чёрное, хмурое отречение, как на западе, а радостное, праздничное.

С Гориным и Аркановым я познакомился в 90-е, – на ОРТ транслировали весёлые агапы оккультно-цирковой ложи «Белый попугай». Они сидели по обе стороны от мастера – старого толстого клоуна в фуражке моряка. Я сидел у экрана, смотрел на их смех – и меня прошибал страх (их образы пригодились мне в будущем, когда я познакомился с произведениями Лавкрафта). Глаза Горина светились демоническим огнём, казалось, что этому человеку ничего не стоит – –

Почему я о них вспомнил? Расскажу об этом завтра. Тауриды ещё не сошлись.

60-е! Одна из первых моих ассоциаций с этим временем – лирическая комедия «Я шагаю по Москве». Заглавная песня из этой картины стала настоящим хитом, своеобразным гимном эпохи. Одна незадача: автору песни и сценаристу фильма – Геннадию Шпаликову – этот чрезвычайный успех ничего, кроме нравственного страдания, не принёс. Нищий Шпаликов за свои духоподъёмные «пройти ещё смогу и тундру и тайгу» получил лишь разовый гонорар, авторские же отчисления (роялти) полагались только киностудии. Оно и понятно: ведь песня стала популярной благодаря гениальному исполнению Никиты Михалкова, прозвучавшему в гениально снятом Георгием Данелией фильме. Вот Горин и Арканов, например, с помощью своей «Оранжевой песни» стали богатыми людьми, – они сработали по личному договору с госансамблем Грузинской ССР, то есть подошли к делу с умом.

Кстати, Шпаликов, произведший революцию в кинодраматургии и писавший прекрасные стихи, членом Союза писателей так и не стал. Почему это важно? Членский билет этой организации «весил» больше членского билета Союза кинематографистов и гарантировал сносную жизнь даже в период творческого застоя. Однако для членства в СП нужны были публикации. Стихи же Шпаликова отвергались даже журналом «Юность».

Шпаликов пьянствовал, многие выдают это за причину его злоключений и неустроенности, хотя понятно, что пьянство было следствием – несправедливости, недооценки, двойных стандартов в отношении личной жизни. Вот пример: непросыхавший Олег Ефремов, что не слезал с чужих жён и уводил невест со свадеб, – актёр, чьё вялое ворчание через губу признано уникальной артистической манерой, – режиссёр, чей МХАТ начался с бани ЦК, – но! – сын бухгалера ГУЛАГа и внук автора чувашского алфавита. ЧЕЛОВЕК! Такого до старости ЦКБ доведёт.
А Шпаликов кто? Поэт русский, глаз узкий. В песне «Я иду шагаю…» были строчки: «Москва, Москва, люблю тебя как сын, как русский пламенно и нежно». Цензура вычеркнула их. Шпаликову дали подсказку: мол, закончишь, сынок, как Есенин.

Ровно 50 лет тому назад Шпаликова нашли мёртвым – он висел в петле, точнее, на красном шарфе в Доме творчества писателей (sic) в Переделкино. О находке заявил Григорий Горин – –
Официальная версия – самоубийство. Ей вторит весь богемный круг того периода – дескать, он уже был не жилец, решил отмучиться, – прОклятый поэт, короче. Но есть два обстоятельства: первое – Шпаликов очень любил жизнь, второе – его внезапное появление за несколько часов до смерти на торжественном открытии памятника Михаилу Ромму. Памятник открывали ученики, но среди не было Василия Шукшина, и не потому, что он и Ромм впоследствии стали врагами, – просто Шукшин очень странно умер за месяц до этого.
Но это, как говорится, другая история.

Есть мнение, что этот памятник перед ВГИКом поставлен не для вдохновения студентов, а в назидание им.