Новая русская волна

​Когда в фильме-обладателе Каннской пальмовой ветви звучит тост "Чтоб хуй стоял и деньги были!" - это победа.

Шон Бейкер снял русское народное кино. "Анора" - это "Брат 2" для нового поколения. Только истинно русской менталки в этом американском инди-хите даже больше.

Бейкер избежал клюквы и популярных стереотипов, погрузившись в понятные всем нам черты национального характера. Наконец-то в зарубежном кино русские - не бандиты, а обычные люди.

Никто из русскоязычных персонажей не транслирует насилие - смелый и важный ход для сегодняшнего контекста. "Анора" своевременно показывает, что русские могут не только запугивать, убивать и насиловать, но также любить, дружить и помогать. Бейкер показал другую Россию - и миру понравилось.

Режиссёр глубоко погрузился в контекст нашей культуры и выверенно отразил её на экране - то же появление клипа Mnogoznaal удивило и порадовало. А насколько круто в диалогах сплетаются русский с английским и русский матерный с английским сленговым - это вообще отдельная история, смотреть кино нужно только в оригинале.

"Анора" выглядит как хорошая русская комедия для широкой аудитории. Сценарный бит о том, как окружение Вани узнаёт про его свадьбу, - гениальный. Режиссура этого эпизода тоже абсолютно великая - идеальный темп, ритм, блокинг, игра и композиция, каждая склеечка и фраза на своём месте. Не покидало ощущение, что я не кино смотрю, а просто в гости зашёл - настолько "Анора" живая, органичная и настоящая. Фильм смотрится дико увлекательно, постоянно развлекает и бодро держит все два с лишним часа.

Только вот это "с лишним" по итогу оказывается главным. Всё, что я написал выше, касается только первых двух часов. Но ключевым для понимания фильма становятся финальные 20 минут. Бейкер, конечно же, снимал не комедию про русских, а меткую фем-драму о внутреннем мире секс-работницы и отношении к женщине как к товару. Самая сильная сцена фильма вовсе не та грандиозная потасовка в особняке, а камерный финал в тряхтящей машине.

Бейкер мастерски обманывает зрителя и пускает нас по ложному следу. Один из главных сюрпризов: ключевым русским актёром оказывается не Марк Эдельштейн, а Юра Борисов. Не случайно Бейкер писал сценарий именно под него и первым взял Юру в проект.

Реплик у Борисова мало, но большую часть фильма он всегда присутствует где-то на фоне. Именно в его лице отражаются все ключевые драматические подтексты истории. Его персонаж Игорь - душа и сердце фильма. Даже при том, что Юра Борисов в юбилейный пятисотый раз сыграл хорррошего мужика.

Но не забываем о названии. "Анора" - это в первую очередь история о девушке и потрясающий перфоманс Майки Мэдисон. Бейкер показал, что режиссёр-мужчина тоже может делать хорошее фем-кино. Кто ещё должен копаться во внутреннем мире секс-работницы, если не мужчина - ведь вся реальность таких девушек полностью зависит от мужского взгляда. Бейкер на абсолютно бытовых и понятных всем моментах разбирает, что бывает, если смотреть на женщину как на красивый аксессуар.

Столь же удачно и недушно режиссёр залетает и на другой тренд - критику капитализма с вечным конфликтом между богатыми и бедными. Бейкер на уровне деталей показывает, в насколько разных мирах существуют герои и как сильно отличается их мышление.

Увы, кульминация этой линии немного проседает - появление Алексея Серебрякова в истории заметно ломает настроение и ритм. Пожалуй, единственный слабый сценарный бит и кастинговый промах. Актёр охуительный, но в роль не вписывается и весь свой талант показать не может. Тут явно вина Бейкера - будто бы не докрутил линию с родителями и взял на роли тех, кто был легко доступен для съёмок в США.

В остальном "Анора" - пример идеального баланса между крутым мейнстримом и своевременным авторским высказыванием. Один из главных фильмов года и самый зрительский победитель Канн за долгое время. А также определённо веха в истории русского кино - в наших широтах фильм просто обязан стать культовым. У запредельно талантливых Эдельштейна и Борисова после таких мощных перфомансов должна сложиться полноценная зарубежная карьера.

www.group-telegram.com/us/newrussianwvve.com/2060

366 viewsOct 19 at 10:45

​Когда в фильме-обладателе Каннской пальмовой ветви звучит тост "Чтоб хуй стоял и деньги были!" - это победа.

Шон Бейкер снял русское народное кино. "Анора" - это "Брат 2" для нового поколения. Только истинно русской менталки в этом американском инди-хите даже больше.

Бейкер избежал клюквы и популярных стереотипов, погрузившись в понятные всем нам черты национального характера. Наконец-то в зарубежном кино русские - не бандиты, а обычные люди.

Никто из русскоязычных персонажей не транслирует насилие - смелый и важный ход для сегодняшнего контекста. "Анора" своевременно показывает, что русские могут не только запугивать, убивать и насиловать, но также любить, дружить и помогать. Бейкер показал другую Россию - и миру понравилось.

Режиссёр глубоко погрузился в контекст нашей культуры и выверенно отразил её на экране - то же появление клипа Mnogoznaal удивило и порадовало. А насколько круто в диалогах сплетаются русский с английским и русский матерный с английским сленговым - это вообще отдельная история, смотреть кино нужно только в оригинале.

"Анора" выглядит как хорошая русская комедия для широкой аудитории. Сценарный бит о том, как окружение Вани узнаёт про его свадьбу, - гениальный. Режиссура этого эпизода тоже абсолютно великая - идеальный темп, ритм, блокинг, игра и композиция, каждая склеечка и фраза на своём месте. Не покидало ощущение, что я не кино смотрю, а просто в гости зашёл - настолько "Анора" живая, органичная и настоящая. Фильм смотрится дико увлекательно, постоянно развлекает и бодро держит все два с лишним часа.

Только вот это "с лишним" по итогу оказывается главным. Всё, что я написал выше, касается только первых двух часов. Но ключевым для понимания фильма становятся финальные 20 минут. Бейкер, конечно же, снимал не комедию про русских, а меткую фем-драму о внутреннем мире секс-работницы и отношении к женщине как к товару. Самая сильная сцена фильма вовсе не та грандиозная потасовка в особняке, а камерный финал в тряхтящей машине.

Бейкер мастерски обманывает зрителя и пускает нас по ложному следу. Один из главных сюрпризов: ключевым русским актёром оказывается не Марк Эдельштейн, а Юра Борисов. Не случайно Бейкер писал сценарий именно под него и первым взял Юру в проект.

Реплик у Борисова мало, но большую часть фильма он всегда присутствует где-то на фоне. Именно в его лице отражаются все ключевые драматические подтексты истории. Его персонаж Игорь - душа и сердце фильма. Даже при том, что Юра Борисов в юбилейный пятисотый раз сыграл хорррошего мужика.

Но не забываем о названии. "Анора" - это в первую очередь история о девушке и потрясающий перфоманс Майки Мэдисон. Бейкер показал, что режиссёр-мужчина тоже может делать хорошее фем-кино. Кто ещё должен копаться во внутреннем мире секс-работницы, если не мужчина - ведь вся реальность таких девушек полностью зависит от мужского взгляда. Бейкер на абсолютно бытовых и понятных всем моментах разбирает, что бывает, если смотреть на женщину как на красивый аксессуар.

Столь же удачно и недушно режиссёр залетает и на другой тренд - критику капитализма с вечным конфликтом между богатыми и бедными. Бейкер на уровне деталей показывает, в насколько разных мирах существуют герои и как сильно отличается их мышление.

Увы, кульминация этой линии немного проседает - появление Алексея Серебрякова в истории заметно ломает настроение и ритм. Пожалуй, единственный слабый сценарный бит и кастинговый промах. Актёр охуительный, но в роль не вписывается и весь свой талант показать не может. Тут явно вина Бейкера - будто бы не докрутил линию с родителями и взял на роли тех, кто был легко доступен для съёмок в США.

В остальном "Анора" - пример идеального баланса между крутым мейнстримом и своевременным авторским высказыванием. Один из главных фильмов года и самый зрительский победитель Канн за долгое время. А также определённо веха в истории русского кино - в наших широтах фильм просто обязан стать культовым. У запредельно талантливых Эдельштейна и Борисова после таких мощных перфомансов должна сложиться полноценная зарубежная карьера.

BY Новая русская волна