Киноартель 1895

«Голос» (1982) Ильи Авербаха — единственное отечественное «кино о кино», посвященное постпродакшну. «Весна» Александрова, «Начало» Панфилова, «Раба любви» Михалкова и «Фильм, фильм, фильм» Хитрука эту часть съемочного процесса опускали как наименее эффектную: никаких тебе смешных историй со съемок, развернуться в буквальном смысле особенно негде, вокруг лишь скучные будни в тесной тон-студии и темной монтажной.

Авербах так объяснял концепцию «Голоса», снятого по сценарию его жены Натальи Рязанцевой: «Зрители всегда готовы жадно наблюдать за “тайнами” кино, большинство ждет экзотики. Мы же хотим отобразить жизнь и работу кинематографистов максимально объективно — так, как если бы снимали производственный фильм о людях промышленного предприятия».

В итоге «Голос» вышел полностью лишенной романтики историей о смерти и бессмертии, которое дарует кино, даже если вместо шедевра получилась второсортная халтура. Зарубежная пресса ругала «Голос» за вторичность и подражание «Американской ночи» Трюффо и не понимала, почему вместо очередной сказки про кино как «волшебный, сладкий сон» ленинградский режиссер показал зрителям кошмар, в котором никому ничего не удается, пока сроки горят.

Почему так получилось, расскажет историк кино Станислав Дединский перед показом «Голоса» в воскресенье, 16 февраля в Третьяковской галерее (говорят, что копию привезли в удивительном качестве на немецкой пленке ORWO, которое позволит наконец-то оценить по достоинству
работу оператора Дмитрия Долинина).

Вход на показ — бесплатный: https://www.tretyakovgallery.ru/cinema/o/golos/

www.group-telegram.com/nl/Zoopraxiscope.com/1378

1.4K viewsedited  Feb 15 at 16:36

«Голос» (1982) Ильи Авербаха — единственное отечественное «кино о кино», посвященное постпродакшну. «Весна» Александрова, «Начало» Панфилова, «Раба любви» Михалкова и «Фильм, фильм, фильм» Хитрука эту часть съемочного процесса опускали как наименее эффектную: никаких тебе смешных историй со съемок, развернуться в буквальном смысле особенно негде, вокруг лишь скучные будни в тесной тон-студии и темной монтажной.

Авербах так объяснял концепцию «Голоса», снятого по сценарию его жены Натальи Рязанцевой: «Зрители всегда готовы жадно наблюдать за “тайнами” кино, большинство ждет экзотики. Мы же хотим отобразить жизнь и работу кинематографистов максимально объективно — так, как если бы снимали производственный фильм о людях промышленного предприятия».

В итоге «Голос» вышел полностью лишенной романтики историей о смерти и бессмертии, которое дарует кино, даже если вместо шедевра получилась второсортная халтура. Зарубежная пресса ругала «Голос» за вторичность и подражание «Американской ночи» Трюффо и не понимала, почему вместо очередной сказки про кино как «волшебный, сладкий сон» ленинградский режиссер показал зрителям кошмар, в котором никому ничего не удается, пока сроки горят.

Почему так получилось, расскажет историк кино Станислав Дединский перед показом «Голоса» в воскресенье, 16 февраля в Третьяковской галерее (говорят, что копию привезли в удивительном качестве на немецкой пленке ORWO, которое позволит наконец-то оценить по достоинству
работу оператора Дмитрия Долинина).

Вход на показ — бесплатный: https://www.tretyakovgallery.ru/cinema/o/golos/

BY Киноартель 1895