Variety написал, что Neon потратил 18 миллионов долларов на маркетинговую, дистрибьюторскую и наградную кампанию ”Аноры"📸. Ну, за такие деньги - 3 бюджета самого фильма - можно было и специально побрить участников "лысого" флешмоба .

А он не единственный. В ноябре Neon "припарковал эвакуатор перед автомастерской в Лос-Анджелесе, чтобы провести распродажу товаров с символикой «Аноры» — брендированных футболок и стрингов. Около 300 фанатов выстроились в очередь ещё до того, как подъехал эвакуатор".

Пока большие компании идут стандартным путем рекламы в глянце, пресс-завтраков для знатоков, маленький Neon со штатом в 60 человек дважды за пять лет добился того, что продвигаемое им инди-кино получило "Оскар" как лучший фильм".

Первым была южнокорейская чёрная комедия "Паразиты" с элементами триллера режиссёра Пон Чжун Хо. Помимо статуэтки за лучший фильм "Паразиты" получили еще три "Оскара" - «лучшая" режиссура», «лучший оригинальный сценарий» и «лучший фильм на иностранном языке». И, как и "Анора", "Паразиты" начали триумфальное шествие с «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля.

Подписывайтесь на канал "Бегущий по кинолезвию"

Венсан Кассель в трейлере фэнтезийного мюзикла «Дольче!»

27 марта Arna Media и TheatreHD выпустят в российских кинотеатрах картину «Дольче!» — современное прочтение мифа об Орфее и Эвридике, историю большой любви и больших испытаний по мотивам великих опер.

Прекрасная Эвридика гибнет от пули в день свадьбы. Не в силах мириться с утратой, Орфей спускается за ней в царство Аида. Роскошные наряды и декорации, созданные в знаменитом дизайнерском доме Dolce & Gabbana, перенесут вас в фантастический загробный мир с его причудливой архитектурой и невероятными существами. И всё это под величественную оперную музыку, вечную, как сама любовь.

В фильме звучат хиты мировой оперы и современной музыки: знаменитые арии и музыка опер Пуччини, Верди, Глюка, Беллини, Бизе, Россини, «Вальс» Равеля и песня The Power of love (Frankie Goes to Hollywood).

Видео: Arna Media

Издание The Wrap сообщает, что Amazon всерьез рассматривает Кристофера Нолана на место режиссера следующего фильма про Джеймса Бонда.

Более того, журналисты издания поговорили с полдюжиной голливудских инсайдеров и утверждают, что у Нолана и Amazon есть «сильное взаимное желание» поработать вместе. И что руководство стриминга уже связывалось с Ноланом по этому вопросу.

И главное: Amazon видит в Нолане не просто режиссера нового Бонда, но и человека, который может перезапустить франшизу. И для этого они готовы ждать, когда он закончит работу над экранизацией «Одиссеи» Гомера, съемки которой проходят как раз в это время в Европе.

Тут еще важно понимать контекст.

Нолан — фанат бондианы, который не раз заявлял о желании снять фильм про агента 007. Ближе всего он был после выхода «Довода». Нолан с продюсерами франшизы (в основном с Барбарой Брокколи) обсуждали эту возможность, но не сошлись в творческих взглядах. Нолан хотел вернуть Бонда в прошлое (=к истокам), а также хотел иметь право финального монтажа. Брокколи отказала. Тогда режиссер переключился на «Оппенгеймера».

Теперь же, когда управление франшизой перешло в руки более гибкого в творческих вопросах начальства Amazon, шансы, как мне кажется, увидеть Нолана режиссером нового фильма про Джеймса Бонда только увеличились.

Но даже, если стороны ударят по рукам, следующую картину про агента 007, скорее всего, мы увидим не раньше 2028 года.

Взрослым надоели сказки

Одновременно грустное и смешное интервью генерального директором Comscore (американская компания по измерению и аналитике глобальных медиа), в России/СНГ, члена Ассоциации владельцев кинотеатров Романа Исаева «Бюллетеню кинопрокатчика».

С одной стороны, он фактически признает, что стратегия выживания российского кинопроката, отрезанного из-за путинской СВО от легального голливудского кино, исчерпала себя. С другой - уверяет, что в былом виде Голливуд в Россию, скорее всего, не вернется, поскольку «за последние годы российские продюсеры привыкли к тому, что рынок полноценно принадлежит им», произошли изменения в законодательстве и т.д. И надеется, что будет найден оптимальный, стратегически правильный формат возвращения Голливуда в Россию «без нанесения вреда нашим морально-духовным ценностям».

Ну, про наши морально-духовные ценности на фоне бесконечной высокодуховной продукции об элитных проститутках, содержанках, преуспевающих бандитах, коррупционерах-чиновниках, и говорить как-то неловко.

Но дело даже не в этом. Исаев признает, что кинотеатры теряют самую «киноходящую» молодежную аудиторию, которой неинтересны все эти сказочки и семейные фильмы, а хочется нормального экшна, комедий, триллеров. Цифры, названные Исаевым, удручают: в период т.н. «Новогодней битвы» (речь о премьерах, запущенных перед и сразу после Нового года) в 2024 г. взрослая аудитория относительно 2019 г. упала в 2 раза.

Причем, интересного этой аудитории контента не хватает не только в новогодние праздники. По словам Исаева, сейчас на рынке «есть российские миллиардники, есть контент, собирающий до 100 миллионов, а фильмов с кассой в 300–700 миллионов рублей не хватает на порядок. Этот сегмент закрывал Голливуд своими комедиями, хорошими детективами, боевиками, драмами. Российские производители над этим контентом работают, но его не хватает в 5–7 раз».

Сомнительно, что без Голливуда этот контент в нужном количестве появится: т.н. мэйджоры, получающие казенные деньги, хотят снимать исключительно кино, которое соберет прокате не менее 1 млрд руб. У маленьких компаний, без таких претензий по сборам, нет доступа к госденьгам.

Прибавьте к несбалансированности репертуара, нежелание всех российских кинопроизводителей «ставить свои крупные релизы на лето». Это, по словам, Исаева, «топит» кинотеатры, которым приходится ежегодно по несколько месяцев подряд спасать себя самостоятельно.

Спасаются, в том числе и благодаря пиратским релизам голливудского кино. По данным Исаева, «уровень сборов альтернативного контента балансирует в вилке от 20 до 30 процентов годовых цифр. Но именно эта доля дает кинотеатрам возможность выживать в периоды отсутствия крупного и среднего отечественного контента, не нанося вреда российскому кинопрому».

От себя добавим, что российский кинопром в отсутствии российского кинопроката тоже потеряет. Достаточно вспомнить 90-е, когда в кинотеатрах торговали чем ни попадя, и кино почти не снимали. Конечно, сейчас, есть онлайн-кинотеатры, которых не было тогда. Но большое кино это не спасет. Тарковских не будет. Останутся одни андреасяны.

Подписывайтесь на канал "Бегущий по кинолезвию"

THR выпустила большую статью о сделке между Amazon, Барбарой Брокколи и Майклом Уилсоном, по итогам которой продюсеры передают творческие вожжи управления франшизой про Джеймса Бонда в руки начальства корпорации.

Самое интересное из статьи:

— Прения между начальством Amazon и дуэтом продюсеров Брокколи/Уилсон продолжались на протяжении трех с половиной лет после покупки прав на «вселенную агента 007» американской компанией в 2022 году. За это время они вместе запустили только дурацкое реалити-шоу 007: Road to a Million, но при этом вообще не сдвинулись с мертвой точки по производству следующих фильмов про Бонда.

— Начальство Amazon пыталось уговорить Брокколи сделать некоторые послабления в творческом плане — например, всерьез предлагалось запустить в производство сериальный спин-офф про Манипенни. Но Брокколи была непреклонна. Они вместе с Уилсоном не поддерживали желание корпорации о расширении «вселенной Бонда». А те, в свою очередь, были разочарованы принципиальностью Брокколи.

— Глава Amazon Джефф Безос решил избавиться от Брокколи после декабрьской статьи в The Wall Street Journal, в которой утверждалось, что она называет представителей Amazon в кулуарах «чертовыми идиотами». Источники THR говорят, что Безос был взбешен и буквально распорядился уволить Брокколи «сколько бы это не стоило».

— За отказ от творческого контроля Amazon заплатил Брокколи и Уилсону около $1 млрд.

— Важной причиной, почему Брокколи и Уилсон решили продать права на семейную франшизу — уход на пенсию второго. Барбара, как пишут в статье, в одиночку не захотела продолжать войну с Amazon и тянуть бондовскую лямку. Она этим занималась последние 30 лет жизни.

— После ухода Брокколи и Уилсон Amazon нужно будет с нуля выстраивать команду, которая будет заниматься производством фильмов про агента 007. Потому что предыдущая команда была во многом завязана на бывших продюсерах.

И это большая проблема: потому что фильмы про Джеймса Бонда — это картины, которые находятся в производстве по 6-8 месяцев. Это проекты с очень сложным рабочим графиком, огромным обслуживающим персоналом, съемками в разных уголках света и так далее.

Так что, выкупив права у Брокколи и Уилсона, Amazon оказались в новой реальности. Компании нужно будет буквально перезапускать франшизу про агента 007 буквально на всех уровнях.

Справятся они или нет, покажет только время.

Продюсер «Гарри Поттера» может заняться бондианой

Не исключено, что Amazon MGM Studios определилась с фаворитом на пост нового продюсера франшизы о Джеймсе Бонде – по информации журналиста Джеффа Снейдера, эту должность может занять Дэвид Хейман.

В числе проектов, над которыми работал Хейман – ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПАДДИНГТОНА, ОДНАЖДЫ В ГОЛЛИВУДЕ, ГРАВИТАЦИЯ, а также восемь фильмов франшизы ГАРРИ ПОТТЕР: именно он в 1999 году приобрел права на экранизацию книг Дж. К. Роулинг.

Источник внутри компании утверждает, что если Хейман согласится на должность, то его главной кандидатурой на пост режиссера нового фильма бондианы окажется Альфонсо Куарон.

Символично, что постановщику в прошлом уже предлагали снять фильм франшизы, однако тогда Куарон отказался, узнав, что над экшном будет работать отдельная команда, одобренная Барбарой Брокколи и Майклом Уилсоном.

Напомним, что в конце февраля Amazon MGM Studios получила полный творческий контроль над бондианой, заплатив ее продюсерам дополнительный $1 млрд за права.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/amazon_bond_heyman_07032025

Фото: кадр со съемок фильма ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ: ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Ещё немного поговорим об “Аноре”.
Шон Бейкер — режиссёр картины — взял “Оскар” за лучший сценарий, но… есть вероятность, что идею-то он украл.

Уволенная с государственной службы американка Эмили Уорфилд поделилась интересными скриншотами и фото в социальной сети, утверждая, что Бейкер украл идею “Аноры” у неё и её подруги-сценаристки Аланы Мэсси.

В 2016 девушки разрабатывали сериал про работницу секс-индустрии, которую внезапно бросает богатый бойфренд. Девушка, которую звали Энни, оказывается впутанной в дела русской мафии.
В “Аноре”, конечно, обошлось без мафиози, но в целом звучит похоже.
Как оказалось, Эмили и Алана делились с Шоном Бейкером подробностями сюжета и даже показывали отснятый пилот. Режиссёр выходил на связь и давал им советы по производству.

Эмили считает, что Бейкер украл не только идею, но и определённые сюжетные идеи. Например, костюм школьницы, который можно сопоставить с присланным фото из далёкого 2015.

Что ж, ждём ответа от Шона Бейкера и Киноакадемии?

KinoReel

Интересно, если бы "Анора" не взяла 5 "Оскаров", включая статуэтку за лучший сценарий и кучу других призов, а еще не сумела бы отбить в прокате даже небольшие деньги ($6 млн), вложенные в ее производство, дамы-сценаристки и тогда обвиняли бы Шона Бейкера в воровстве? Тоже вспомнили бы, что лет 10 назад придумали похожий сюжетец?

Честно сказать, не очень понятно, что оригинального в сценарии "Аноры" нашли голливудские академики. Потому что ничего более банального, чем перепев "Красотки" 35-летней давности, но без хэппи-энда (кстати, в первоначальной версии того сценария финал был вообще трагичным - Вивьен умирала от передоза), придумать было нельзя.

Опять же русская тема - пусть не о мафии, но об олигархах, у которых подручные с мафиозными приемами - тоже, прямо скажем, не нова уже лет 20.

Вряд ли Бейкер станет и оправдываться. И секс-индустрия, и олигархи, и инфантильные мужчины, и ищущие большой и богатой любви "ночные бабочки" - вечный сюжет. Пиши, снимай - не хочу.

Но с "Оскарами" везет не всем. Тут надо "попасть в случай". Бейкер попал. Гарри Маршалл с "Красоткой" - нет.

Из всех номинаций лишь Джулии Робертс📸 достался "Золотой глобус" за лучшую роль в комедии. Она же была номинирована и на "Оскар". Сценарий Дж. Ф. Лоутона номинировали на BAFTA, но и его он не получил.

Подписывайтесь на канал "Бегущий по кинолезвию"

Женщинам угодить в принципе невозможно. Но 8 марта можно даже не пытаться.

С добрым весенним утром!

🎥"С 8 марта, мужчины", режиссер - Артем Аксененко,2014 г. В роли Анны Беркутовой - Мария Берсенева, Левы Касперского - Максим Виторган.

#сдобрымутром

Подписывайтесь на канал "Бегущий по кинолезвию"