group-telegram.com/dreamonspec/2037
Last Update:
В выходные исполнилось 40 лет «Клубу “Завтрак”», вероятно, самому влиятельному фильму 80-х, который навсегда задал голос историям взросления.
Драмеди Джона Хьюза рассказывает о пятерых старшеклассниках из разных социальных групп, оставленных учителем в выходной в воспитательных целях – чтобы пойти домой, каждый должен написать эссе в тысячу слов «Как я думаю, кто я».
Эффект от выхода картины был подобен сходу лавины: пока взрослые критики давали фильму снисходительные оценки – «более-менее предсказуемо» (Роджер Эберт), или даже ругали его – «сборище стереотипов, которые жалуются на то, что представляются стереотипами» (Полин Кейл), подростки набивались в залы, чтобы впервые увидеть на экране настоящих себя.
К премьере «Клуба “Завтрак”» в феврале 1985 года состояние молодежного кино оставляло желать много лучшего.
В прокате царил тинсплотейшн – эксцентричные комедии, выстроенные вокруг секса. Широкую дорогу им проложила трилогия «Порки» Боба Кларка про дырку в душевой, через которую парни могли беспрепятственно подглядывать за девушками. И хотя у Кларка случались настоящие удачи – слэшер «Черное рождество» 1974 года или антиновогодняя классика «Рождественская история» 1983 года, гордиться «Порки» можно было только колоссальной кассой.
Но 150 млн долларов, это 150 миллионов (особенно в 80-е), поэтому Голливуд отреагировал мгновенно.
Среди полчищ непритязательных эксплуатаций – «Частная школа», «Влипли!», «Месть нердов» – встречались как совсем бестолковые (в «Духе студента» привидение пугало голых девушек в раздевалках), так и лиричные («Последний девственник Америки» Боаза Дэвидсона, авторемейк израильской комедии взросления «Эскимо» – позже из нее вырастет озабоченная сексом франшиза «Горячая жевательная резинка»).
Первым, кто попытался всерьез отнестись к потерянному поколению, стали Эми Хекерлинг и Кэмерон Кроу. Их «Беспечные времена в школе “Риджмонт Хай”» по автобиографичному роману Кроу хоть и притворялись секс-комедией, но говорили на серьезные темы.
Джон Хьюз начинал свою карьеру в бумерском юмористическом журнале National Lampoon. Его ранние работы совсем не походили на того Хьюза, которого полюбили подростки – фельетоны и сценарии не чурались злости, грубости и провокативности («Если бы папа не прострелил ногу Уолту Диснею, это были бы лучшие каникулы в жизни», – начинался его рассказ «Каникулы», значительно смягченный в комедии Харольда Рэмиса).
Один из самых известных анекдотов той поры, это попытка продюсеров серии «Челюсти» снять неконвенциональный триквел, который обидел самого Спилберга → дальше
