Сегодня в #книгипопятницам монография «Архитектор Евгений Левинсон». Авторы - Илья Печенкин, Ольга Шурыгина. Издательство «Пропилеи», 2024, при поддержке благотворительного фонда DICTUM FACTUM.

Для DICTUM FACTUM это уже пятая книга в серии монографий, посвященных великим архитекторам Петербурга, и на настоящий момент определенно самая объемная. 650 полос! Но по-другому, видимо, и не могло сложиться: 50 страниц здесь занимает один лишь каталог построек и проектов архитектора Левинсона.

Творчество Левинсона поистине огромно, и одним из лейтмотивов данного исследования стало стремление собрать под одной обложкой подавляющее большинство работ архитектора, от самых известных (Первый дом Ленсовета, станция «Автово», гостиница «Советская») до экспериментальных, так и оставшихся проектами. Как всегда в изданиях серии, каждый сохранившийся до наших дней объект представлен и архивными фотографиями, и современными.

Книгу можно просто бесконечно долго рассматривать, поражаясь тому, насколько разным был почерк Левинсона. Но куда интереснее прочитать ее, причем насквозь: прослеживая творческое развитие героя, авторы не просто описывают проект за проектом, но создают очень живой и объемный портрет их автора.

И да, неизбежная для творца этой эпохи смена творческих парадигм - еще один ключевой мотив книги. «…Левинсон явно стремился быть современным архитектором и сторонился буквального применения традиционных форм. Судьба не позволит ему быть последовательным в этом стремлении: более важной окажется способность к компромиссу» - эту фразу из первой главы вполне можно было бы сделать эпиграфом книги. Но авторы на эту роль определили фразу самого Левинсона о том, насколько сильное творческое влияние на него оказал факт работы именно в Ленинграде. И это, наверно, самый интересный сквозной мотив данного исследования - то, как образ и ритм города повлиял на архитектуру отдельно взятого мастера и проявился в его творчестве в самых разных стилях.

Однозначный must read!

Современные цоколи из гранита — это шик компрадорской буржуазии, по мнению искусствоведа Александра Степанова:

«В Петербурге моду на полированные цоколи ввёл при Николае I Огюст Монферран, поставивший на них Исаакиевский собор и Александринскую колонну. Полированный цоколь — атрибут ампира, стиля, который воплощает абсолютную имперскую волю в обустройстве человеческой жизни. Для Петербурга это был ещё и парижский шик, как видим по полированному цоколю Пассажа на Невском и первому этажу дома Фаберже (Большая Морская, 24).

Нынешняя же мода на облицовку цоколей полированным камнем — претензия на шик, как при Николае Павловиче, с той, однако, разницей, что полированные цоколи стали теперь атрибутом банков, офисов, отелей, элитных жилых домов».

Но если сравнивать цоколь жилого дома на Невском проспекте, 133-137 (2004 год) и соседний оштукатуренный доходный дом, то практичнее для петербургского климата оказывается «шик и блеск».