История кино Африки.
Египет 🇪🇬
Часть 1️⃣

Впервые жители Египта увидели кино, а точнее хроникальные зарисовки, еще в 1896 году в Александрии, на публичном сеансе в здании хлопковой биржи Тусун-паша, буквально несколькими днями позже, киносеанс повторили и в Каире.

Естественно, фильмы были производства братьев Люмьер. После дебютного просмотра, губернатор Каира предложил агенту Люмьеров - Делло Строголо организовать специальный показ и для женщин, и днём, с 4 до 6, каирские женщины могли беспрепятственно предаваться киноискусству.

Пресса в большинстве своём восприняла это событие восторженно, но были и такие издания, которые предостерегали египтян от «волшебных игр Запада» и «зловещих проделок дьявола».

Строголо был исключительной предприимчивости человек, поэтому уже в 1897 году организовал себе лицензию на создание в Александрии кинотеатра в самом центре-сердце города.

В прокате шли только европейские ленты: «Деревенский праздник», «Группа игроков в карты», «Путешественник и воры», но особенный успех у зрителей имел хроникальный сюжет о коронации Николая II.

В то же год были сняты египетские хроники французским оператором Промио, который совершил поездку по стране и привез видеоматериалы в Европу, продемонстрировав их в «Синематографе Люмьер».

Поначалу «живые картинки» имели успех, но однотипная зарубежная хроника европейских стран стала надоедать египтянам, приходилось завлекать зрителей хитрыми способами, такими как: совмещение музыкальных концертов с уже известными исполнителями, театральными и цирковыми выступлениями и показами коротких фильмов в антракте, чтобы хоть как-то отбить деньги за прокат.

Когда европейцы, в лице Шарля Пате, придумали постановочное кино, тогда и удалось, наконец, заинтересовать привередливых египтян, а в 1906 году в Александрии построили шикарный кинозал, по последнему слову техники, с вентиляторами и комфортными креслами, и чтобы совсем «добить» великолепством зрителя, в антрактах устраивали симфонические оркестры и кукольные представления.

Начиная с 1907 года в Египет хлынула волна всех возможных со всего мира фильмов, своё «добро» туда сбывали американцы, все европейцы, Российская империя и даже Япония не осталась в стороне и щедро высылала свои пропагандистские фильмы об осаде Порт-Артура, в довесок присовокупив туда свои хроники о своих отношениях с РИ после войны.

Когда же начали снимать кино сами египтяне?

Али Абу Шали, египетский кинокритик, считает, что точкой отсчета египетского кинематографа можно считать (нужно, не можно) июнь 1907 года, когда была снята хроника поездки в Александрийский институт постоянно проживающего в Египте итальянца Альвизи Орфанелли.

На вопрос, при чем здесь точка отсчета египетского кинематографа, кинокритик отвечает: «данный фильм сделан египетской компанией, на египетские деньги и реализован в Египте».
Аргумент.

О первых фильмах, снятых настоящими египтянами и о чем они были я расскажу в следующей серии)

#киноистория

Потайной пистоль дожа Венеции Франческо Морозини (1619-1694).

Франческо - выходец из супер знатной семьи Морозини стал 108-м дожем Венеции (1688-1694) и 4-м дожем своей фамилии. С юных лет на флоте, сражался с турками и пиратами там, куда посылали, а посылали часто. В ходе этих мероприятий он так поднаторел, что в 1645 г. сумел захватить турецкий торговый конвой у Крита и надолго вытеснить Порту с острова. Получил звание адмирала флота, губернатора Кандии (Гераклиона), прокуратора Сан-Марко (центрального района Венеции) генералиссимуса.
Возглавил двухлетнюю оборону Кандии от турок в качестве главнокомандующего всеми силами христиан с 1667-69 гг. В это время против него в Венеции плелись постоянные интриги, толкового спеца постоянно отзывали с фронта для объяснений, что он себе позволяет, но каждый раз вынуждены были командировать на фронт. Закончилось это предсказуемо: турки город взяли. Франческо заочно лишили всех званий, отдав под суд за трусость. Однако в ходе следствия вынуждено оправдали вчистую, с возвращением всех отличий и достояний.
Судя по всему, адмирал куда больше опасался не турок, а политических оппонентов дома. Примерно тогда на всякий случай и был заказан потайной пистоль, который прятался в богослужебном бревиарии. Стоило потянуть закладку, и раздался бы выстрел. Судя по всему, славный адмирал политических убийц из родной Венеции опасался всерьёз.
Впоследствии взял Пелопоннес и частично разрушил из пушек Афинский Парфенон, а в 1688 году избрался главой Невесты Адриатики.
Картина 1 - пистоль, 2 - Франческовый портрет кисти Джованни Карбончино, 3 - аналогичное устройство с 2-мя стволами.

Замечательный максимилиановский доспех позднего типа. Относится к закату использования такого рода защитных средств, ок 1530-35 гг. Причём в это время подобные латы уже встречались достаточно редко, будучи, скорее, данью уходящей моде.
Отличительная черта максимилиановского доспеха - каннелюры и рёбра жёсткости, покрывающие всю или большую часть поверхности лат. Поздние доспехи (после 1525 г) характеризуются чрезвычайно частой разделкой пластин параллельными линиями узких каннелюр.
Эффект "гофрированного" металла вкупе с тщательной закалкой, позволял достигать огромного увеличения прочности, не повышая вес конструкции. Идеальный доспех против любого холодного оружия при этом очень посредственно защищал от оружия огнестрельного, и в первую очередь, мушкетов. Их тяжёлые пули застревали в частых рёбрах жёсткости и целиком реализовывали кинетическую энергию выстрела.
Данный гарнитур композитный. Ноги относятся к тому же периоду, но изначально принадлежали иному комплекту, что сразу видно по характеру рифления, заметно отличному от стиля отделки верхней части лат.
Доспех рассчитан на великана. Высота его на манекене почти 196 см, что значит владелец был около 193 см ростом. Это при том, что средний мужчина того времени - 165 см.
При этом гарнитур весит чуть менее 28 кг, что при верной анатомической посадке и распределению массы по телу вообще не должно ощущаться тренированным человеком.

В Лейре, Дания, найден новый фрагмент шлема Вендельского периода! А именно, часть набровного украшения. Сохранилась одна бровь, часть налобника, традиционно оформленная в виде головы змея, и обломок второй брови.
Судя по всему относится к второй половине 7-нач 8 века.
Весьма показательное решение формы накладки с большими прорезными площадями, что для Вендельского доспеха не вполне характерно.
В Лейре в 2000 году уже находили аналогичный фрагмент, в виде наглазной бронзовой накладки на стальную полумаску или даже полную маску, наподобие шлема из Саттон-Ху. Судя по остаткам построек, которые включают фундаменты огромных длинных домов, это была резиденция конунгов. Прям строки из Беовульфа оживают на глазах!

Слышал я также,
   по воле владыки
от дальних пределов
   народы сходились
дворец возводить
   и воздвигли хоромы
в срок урочный,
   а тот, чье слово
было законом,
   нарек это чудо
Палатой Оленя,
   именем Хеорот;
там золотые
   дарил он кольца
всем пирующим.
   Дом возвышался,
рогами увенчанный...