Forwarded from Нацлитфест
Фэнтези на адыгэбзэ:
презентация книги Зарины Кануковой «Уэс и Нэс»
Адыгская литература пополнилась новым жанром: Зарина Канукова, поэт, писатель из Нальчика, презентует книгу «Уэс и Нэс» из романа-трилогии «Нартары».
Трилогия «Нартары» — авторское художественное произведение, написанное в новом для адыгской (кабардино-черкесской) литературы жанре фэнтези.
Название отсылает к известному эпосу «Нарты», однако, автор придерживается законов выбранного жанра и придумывает свой мир с новыми персонажами. При этом в романе заметно воплощаются характерные черты менталитета народа, к которому она принадлежит, а история новых литературных героев рассказывается на языке, наполненном выражениями и метафорами из адыгского эпоса, легенд и поверий. Именно это позволяет уверенно отнести «Нартары» к жанру этническому фэнтези.
Зарина Канукова, поэт, писатель, драматург, член Союза писателей России
Кабардино-Балкарская Республика, адыгский (кабардинский) язык
5 июня, 12:15
Шатер [19] Художественная литература. Лекторий
презентация книги Зарины Кануковой «Уэс и Нэс»
Адыгская литература пополнилась новым жанром: Зарина Канукова, поэт, писатель из Нальчика, презентует книгу «Уэс и Нэс» из романа-трилогии «Нартары».
Трилогия «Нартары» — авторское художественное произведение, написанное в новом для адыгской (кабардино-черкесской) литературы жанре фэнтези.
Название отсылает к известному эпосу «Нарты», однако, автор придерживается законов выбранного жанра и придумывает свой мир с новыми персонажами. При этом в романе заметно воплощаются характерные черты менталитета народа, к которому она принадлежит, а история новых литературных героев рассказывается на языке, наполненном выражениями и метафорами из адыгского эпоса, легенд и поверий. Именно это позволяет уверенно отнести «Нартары» к жанру этническому фэнтези.
Зарина Канукова, поэт, писатель, драматург, член Союза писателей России
Кабардино-Балкарская Республика, адыгский (кабардинский) язык
5 июня, 12:15
Шатер [19] Художественная литература. Лекторий
Недавно в сети наткнулся на женский портрет. Сперва решил, что опять нейросеть или фотошоп. Уж больно современное лицо у дамы.
Но под фото, размещённом в паблике ВК «Старая Россия», стояла интересная подпись: «Абхазская княжна из фамилии Званба, супруга князя Гыча Емхаа» (или Аимхаа).
После недолгих поисков был найден неретушированный, ч/б оригинал фотографии. Может как раз вместе с супругом?
К сожалению, исходных данных этого изображения найти не удалось, но попалась интересная статья о братьях Аимхаа, живших в начале прошлого века в Абхазии.
Четыре представителя этой старинной княжеской фамилии стали известны далеко за пределами солнечной Апсны благодаря тому, что в 1920-х годах были непримиримыми врагами Советской власти.
История, которая началась с оскорбления матери братьев и вероломного убийства их отца начальником местного отдела НКВД, обернулась семью годами террора и убийств чекистов, партийных функционеров и активистов всех мастей. Пока командированные из Тбилиси и Москвы службисты с большим трудом не поставили точку в деле абреков Аимхаа.
К сожалению, не получилось выяснить имеет ли мужчина на фото прямое отношение к братьям или нет. Да и является ли он супругом очаровательной абхазки тоже непонятно. Но уверен, что это классное фото оценят не только любители олдскульного стиля высоко нашитых газырей)
ЛЕГЕНДЫ
Но под фото, размещённом в паблике ВК «Старая Россия», стояла интересная подпись: «Абхазская княжна из фамилии Званба, супруга князя Гыча Емхаа» (или Аимхаа).
После недолгих поисков был найден неретушированный, ч/б оригинал фотографии. Может как раз вместе с супругом?
К сожалению, исходных данных этого изображения найти не удалось, но попалась интересная статья о братьях Аимхаа, живших в начале прошлого века в Абхазии.
Четыре представителя этой старинной княжеской фамилии стали известны далеко за пределами солнечной Апсны благодаря тому, что в 1920-х годах были непримиримыми врагами Советской власти.
История, которая началась с оскорбления матери братьев и вероломного убийства их отца начальником местного отдела НКВД, обернулась семью годами террора и убийств чекистов, партийных функционеров и активистов всех мастей. Пока командированные из Тбилиси и Москвы службисты с большим трудом не поставили точку в деле абреков Аимхаа.
К сожалению, не получилось выяснить имеет ли мужчина на фото прямое отношение к братьям или нет. Да и является ли он супругом очаровательной абхазки тоже непонятно. Но уверен, что это классное фото оценят не только любители олдскульного стиля высоко нашитых газырей)
ЛЕГЕНДЫ
#пятничное - ретроспективное
Сегодня 6-е июня и не вспомнить о том, что было год назад нет никакой возможности.
А ровно год назад мы открывали в Москве выставку «Ткань. Бумага. Серебро», которая без преувеличения стала пусть небольшим, но событием. И это действительно было очень круто - частные коллекции, более 300 уникальных и нигде ранее не демострировавшихся экспонатов черкесской культуры и истории. В рамках этого мероприятия мы провели два концерта традиционной черкесской музыки. За месяц работы выставку посетило какое-то нереальное количество людей, чего мы даже не предполагали.
На её подготовку было потрачено огромное количество времени и сил. Такое количество, что глаз начинает нервно дёргаться, когда вспоминаю об этом. Я думал, что знаю о выставках немало… Но!
За те месяцы я узнал, что существует не менее десятка видов оргстекла и что его лучше резать лазером, а не пилить. Изучил все способы его крепления в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Обнаружил, что ковочными гвоздями можно не только подковать коня, но и сделать из них стильные держатели для шашки или кинжала на витрине. Разобрался, чем кельвины отличаются от люменов и почему для эффектной подсветки экспонатов нужны лампы с углом свечения не больше 30 градусов. И сделал для себя ещё много других удивительных открытий.
Оно того стоило! Невероятный опыт, интересные и приятные знакомства, масса хороших отзывов и в целом куча самых положительных эмоций.
А пишу я это всё не столько для того, чтобы сентиментально поностальгировать (не без этого), а чтобы ещё раз сказать спасибо всем, благодаря кому случилась эта замечательная история:
Инга, Милана, Инесса, Дана, Марьяна, Башир, Тамерлан, Аслан, Игорь, Заур, Руслан, Тембулат, Асланбек и Алан.🙏🏻
И конечно, спасибо всем, кто пришёл, увидел + победил = получил удовольствие.
Ну и напоследок…
Знаете, что общего между подготовкой выставки и восхождением на гору, кроме того, что и то и другое долго, муторно и непросто?
Это одна и та же мысль, которая не даёт тебе покоя всё время пока идёт монтаж экспозиции или задыхаясь ползёшь по склону на ватных ногах - «больше ни за что и никогда в жизни!».
Но она чудесным образом испаряется, когда ты наконец дошёл. Когда сделал всё, что планировал. Когда получилось лучше, чем ожидал. Тогда и понимаешь, что всё не зря. А ещё откуда-то появляется пугающая уверенность, что это точно не последний раз)
Хороших выходных!)
* На фото южный склон Эльбруса.
Время 4:30 утра.
Высота ~5350 м.
ЛЕГЕНДЫ
Сегодня 6-е июня и не вспомнить о том, что было год назад нет никакой возможности.
А ровно год назад мы открывали в Москве выставку «Ткань. Бумага. Серебро», которая без преувеличения стала пусть небольшим, но событием. И это действительно было очень круто - частные коллекции, более 300 уникальных и нигде ранее не демострировавшихся экспонатов черкесской культуры и истории. В рамках этого мероприятия мы провели два концерта традиционной черкесской музыки. За месяц работы выставку посетило какое-то нереальное количество людей, чего мы даже не предполагали.
На её подготовку было потрачено огромное количество времени и сил. Такое количество, что глаз начинает нервно дёргаться, когда вспоминаю об этом. Я думал, что знаю о выставках немало… Но!
За те месяцы я узнал, что существует не менее десятка видов оргстекла и что его лучше резать лазером, а не пилить. Изучил все способы его крепления в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Обнаружил, что ковочными гвоздями можно не только подковать коня, но и сделать из них стильные держатели для шашки или кинжала на витрине. Разобрался, чем кельвины отличаются от люменов и почему для эффектной подсветки экспонатов нужны лампы с углом свечения не больше 30 градусов. И сделал для себя ещё много других удивительных открытий.
Оно того стоило! Невероятный опыт, интересные и приятные знакомства, масса хороших отзывов и в целом куча самых положительных эмоций.
А пишу я это всё не столько для того, чтобы сентиментально поностальгировать (не без этого), а чтобы ещё раз сказать спасибо всем, благодаря кому случилась эта замечательная история:
Инга, Милана, Инесса, Дана, Марьяна, Башир, Тамерлан, Аслан, Игорь, Заур, Руслан, Тембулат, Асланбек и Алан.🙏🏻
И конечно, спасибо всем, кто пришёл, увидел + победил = получил удовольствие.
Ну и напоследок…
Знаете, что общего между подготовкой выставки и восхождением на гору, кроме того, что и то и другое долго, муторно и непросто?
Это одна и та же мысль, которая не даёт тебе покоя всё время пока идёт монтаж экспозиции или задыхаясь ползёшь по склону на ватных ногах - «больше ни за что и никогда в жизни!».
Но она чудесным образом испаряется, когда ты наконец дошёл. Когда сделал всё, что планировал. Когда получилось лучше, чем ожидал. Тогда и понимаешь, что всё не зря. А ещё откуда-то появляется пугающая уверенность, что это точно не последний раз)
Хороших выходных!)
* На фото южный склон Эльбруса.
Время 4:30 утра.
Высота ~5350 м.
ЛЕГЕНДЫ
И снова о фотографиях.
Как бы история не новая, откровений не будет. Но интересно и показательно в контексте бесконечной путаницы авторства и подписей к «кавказским» фотографиям и открыткам конца XIX - начала XX вв. Интернет сражения по поводу принадлежности изображённых на фото к той или иной национальности ведутся перманентно и уже стали привычным явлением. За что «спасибо» отдельным несознательным издательствам. Фотографы, кстати, тоже не без греха. Не скажу, что перепутали всё и вся, но подобное встречается часто.
Существует как минимум четыре варианта оформления одного и того же известного фото, сделанного в конце XIX в.
Авторство первого приписывается Д.Ермакову (Росфото), второе - А.Энгелю (Музей-усадьба Ярошенко), третье - непонятно кому (РЭМ). На четвёртом варианте, уже в виде открытки издательства «Всемирный почтовый союз», колоритный карачаевский старик волшебным образом становится «кабардинцем». С той же подписью встречалась ещё парочка аналогичных фототипий из разных печатных изданий (как на пятом фото).
Но с большой долей вероятности можно утверждать, что оригинальная фотография была сделана в научной и фото мастерской учёных-ботаников (в прямом смысле) Стефано Соммье и Эмиля Левье во время их кавказской экспедиции. Они пригласили почтенного карачаевского эфенди посмотреть их мастерскую, где и запечатлели его. Об этом знакомстве Левье упоминает в заметках о поездке, опубликованых в журнале “Revue Suisse” (1892). И это только подтверждает тот факт, что на фото на самом деле изображён карачаевец Исмаил-Солтан Кочкаров.
Уже в дальнейшем изображение переснял Ермаков (скорее всего) и включил в свой архив. За ним и все остальные. Потом ещё кто-то по неизвестной причине изменил подпись.🤷🏻♂️
ЛЕГЕНДЫ
Как бы история не новая, откровений не будет. Но интересно и показательно в контексте бесконечной путаницы авторства и подписей к «кавказским» фотографиям и открыткам конца XIX - начала XX вв. Интернет сражения по поводу принадлежности изображённых на фото к той или иной национальности ведутся перманентно и уже стали привычным явлением. За что «спасибо» отдельным несознательным издательствам. Фотографы, кстати, тоже не без греха. Не скажу, что перепутали всё и вся, но подобное встречается часто.
Существует как минимум четыре варианта оформления одного и того же известного фото, сделанного в конце XIX в.
Авторство первого приписывается Д.Ермакову (Росфото), второе - А.Энгелю (Музей-усадьба Ярошенко), третье - непонятно кому (РЭМ). На четвёртом варианте, уже в виде открытки издательства «Всемирный почтовый союз», колоритный карачаевский старик волшебным образом становится «кабардинцем». С той же подписью встречалась ещё парочка аналогичных фототипий из разных печатных изданий (как на пятом фото).
Но с большой долей вероятности можно утверждать, что оригинальная фотография была сделана в научной и фото мастерской учёных-ботаников (в прямом смысле) Стефано Соммье и Эмиля Левье во время их кавказской экспедиции. Они пригласили почтенного карачаевского эфенди посмотреть их мастерскую, где и запечатлели его. Об этом знакомстве Левье упоминает в заметках о поездке, опубликованых в журнале “Revue Suisse” (1892). И это только подтверждает тот факт, что на фото на самом деле изображён карачаевец Исмаил-Солтан Кочкаров.
Уже в дальнейшем изображение переснял Ермаков (скорее всего) и включил в свой архив. За ним и все остальные. Потом ещё кто-то по неизвестной причине изменил подпись.🤷🏻♂️
ЛЕГЕНДЫ
Forwarded from Archeo.
Золотой баран и каменный лев, обнаруженные в гробнице на древнем археологическом объекте Гонур Депе в Туркменистане, датируемом 2400-1600 годами до н. э. Палец на заднем плане выделяет крошечные размеры этих фигурок, демонстрируя замечательное мастерство их создателей
Archeo
#история #археология #древниегорода
Archeo
#история #археология #древниегорода
Черкесы из Субаши
Бумага, карандаш, акварель
Уильям Симпсон
1875 г
Частная коллекция
Субаши - поселение черкесов-шапсугов в устье реки Шахе. Первые упоминания относятся к XVII веку. В настоящее время в этом месте курортный посёлок Головинка (на черкесском Шэхап) городского округа Сочи. Расположен на автотрассе между Дагомысом и Лазаревским.
ЛЕГЕНДЫ
Бумага, карандаш, акварель
Уильям Симпсон
1875 г
Частная коллекция
Субаши - поселение черкесов-шапсугов в устье реки Шахе. Первые упоминания относятся к XVII веку. В настоящее время в этом месте курортный посёлок Головинка (на черкесском Шэхап) городского округа Сочи. Расположен на автотрассе между Дагомысом и Лазаревским.
ЛЕГЕНДЫ
Forwarded from Bashir Khatsouk
Концертный тур, маршрут которого, начинаясь от Нальчика, тянется в сторону черноморского побережья по городам и поселениям Майкоп, с.Шхафит, Сочи, Красная поляна, Пицунда.
Этот маршрут собрался неслучайно: по крупицам собранные образы и истории, героические песни и песни-плачи; рассказывающие удивительные, трагичные и трогательные истории людей, которые когда-то жили на местах названных мест.
Мы хотим, чтобы эти песни звучали здесь снова и снова, чтобы они возвращали нас в наше прошлое, и помогали понять кто мы сейчас.
В названии тура ФIыцIэ (*черный)
мы понимаем не только связь с Черным морем, но и с ощущением Добра (фIы), которым должно быть наполнено каждое выступление.
Афиша: Мила Хацук
Этот маршрут собрался неслучайно: по крупицам собранные образы и истории, героические песни и песни-плачи; рассказывающие удивительные, трагичные и трогательные истории людей, которые когда-то жили на местах названных мест.
Мы хотим, чтобы эти песни звучали здесь снова и снова, чтобы они возвращали нас в наше прошлое, и помогали понять кто мы сейчас.
В названии тура ФIыцIэ (*черный)
мы понимаем не только связь с Черным морем, но и с ощущением Добра (фIы), которым должно быть наполнено каждое выступление.
Афиша: Мила Хацук
Похоже на то, что спустя триста лет в Карибском море был найден испанский галеон «Сан-Хосе», потопленный у берегов Колумбии в 1708 году в морской дуэли с британским военным кораблём.
Примечательно в этой новости то, что корабль был набит сокровищами общим весом около 200 тонн. Оценка золотых монет, серебряных слитков и драгкамней варьируется от 17 до 22 млрд. долларов. Подъём груза и его точная стоимость - вопросы будущего, потому как обломки корабля лежат на глубине 600 метров, а исследователи изучают их пока только с помощью подводных дронов.
Это далеко не первая история с найденным в Карибском море испанским золотом.
В Новом свете испанская корона, помимо истребления аборигенного населения, активно реквизировала его ценности, значительная часть которых до сих пор лежит на морском дне и ждёт своего часа.
Сразу вспомнился самый удачливый искатель морских сокровищ - американец Мел Фишер (на фото).
В один прекрасный день фермер из Индианы продал свою птицефабрику и умотал в солнечную Калифорнию, где страстно увлёкся дайвингом, изменившим его жизнь.
После многолетних поисков, в 1975 году Фишер и его команда обнаружили таки первые серебряные слитки, монеты и колумбийские изумруды с испанского галеона «Нуэстра Сеньора де Аточа», затонувшего в 1622 году во время шторма. Поднятый груз в итоге оценили в 500 млн. долларов. Однако безжалостное море не собиралось просто так отдавать свои богатства. В процессе поисков, в результате несчастного случая, погиб старший сын Фишера, вместе со своей женой и ещё одним членом команды. К тому же последовало длительное судебное разбирательство со штатом Флорида, у берегов которого и были обнаружены останки галеона. Но суд признал права за кладоискателем, который в дальнейшем основал в Ки-Уэсте «Морской музей», где по сей день и находится большая часть найденных артефактов.
ЛЕГЕНДЫ
Примечательно в этой новости то, что корабль был набит сокровищами общим весом около 200 тонн. Оценка золотых монет, серебряных слитков и драгкамней варьируется от 17 до 22 млрд. долларов. Подъём груза и его точная стоимость - вопросы будущего, потому как обломки корабля лежат на глубине 600 метров, а исследователи изучают их пока только с помощью подводных дронов.
Это далеко не первая история с найденным в Карибском море испанским золотом.
В Новом свете испанская корона, помимо истребления аборигенного населения, активно реквизировала его ценности, значительная часть которых до сих пор лежит на морском дне и ждёт своего часа.
Сразу вспомнился самый удачливый искатель морских сокровищ - американец Мел Фишер (на фото).
В один прекрасный день фермер из Индианы продал свою птицефабрику и умотал в солнечную Калифорнию, где страстно увлёкся дайвингом, изменившим его жизнь.
После многолетних поисков, в 1975 году Фишер и его команда обнаружили таки первые серебряные слитки, монеты и колумбийские изумруды с испанского галеона «Нуэстра Сеньора де Аточа», затонувшего в 1622 году во время шторма. Поднятый груз в итоге оценили в 500 млн. долларов. Однако безжалостное море не собиралось просто так отдавать свои богатства. В процессе поисков, в результате несчастного случая, погиб старший сын Фишера, вместе со своей женой и ещё одним членом команды. К тому же последовало длительное судебное разбирательство со штатом Флорида, у берегов которого и были обнаружены останки галеона. Но суд признал права за кладоискателем, который в дальнейшем основал в Ки-Уэсте «Морской музей», где по сей день и находится большая часть найденных артефактов.
ЛЕГЕНДЫ
Собственный его императорского величества конвой, 1861 г.
(Команда горцев е.и.в. конвоя)
Бумага, хромолитография
Рис. Адольф Гебенс
Лит. К. Гиллер
Вт. пол. XIX в.
Мастерская литографии Редакции российской военной хроники В.Дарленга.
Санкт-Петербург
Немецкий живописец Адольф Йебенс (Jebens) переехал в Россию в середине XIX века, где получил документы со слегка изменённой, но более благозвучной для русского уха фамилией - Гебенс.
Практически сразу после переезда художник начал получать первые заказы на портреты от представителей петербургской знати, включая самого императора. Кроме портретного жанра, более 20 лет он работал над знаменитой серией живописных полотен, посвящённых русской армии. Большинство изображённых офицеров и солдат на этих работах реальные исторические лица, опознанием которых до сих пор увлечённо занимаются искусствоведы и военные историки.
О создании части картин из этой серии известно только по напечатанным с них позднее литографиям, в частности той, что на картинке выше. Где находятся живописные оригиналы и «живы» ли они до сих пор остаётся неизвестным.
Но большая часть наследия художника всё-таки сохранилась до наших дней, украшая коллекции российских и европейских музеев.
ЛЕГЕНДЫ
(Команда горцев е.и.в. конвоя)
Бумага, хромолитография
Рис. Адольф Гебенс
Лит. К. Гиллер
Вт. пол. XIX в.
Мастерская литографии Редакции российской военной хроники В.Дарленга.
Санкт-Петербург
Немецкий живописец Адольф Йебенс (Jebens) переехал в Россию в середине XIX века, где получил документы со слегка изменённой, но более благозвучной для русского уха фамилией - Гебенс.
Практически сразу после переезда художник начал получать первые заказы на портреты от представителей петербургской знати, включая самого императора. Кроме портретного жанра, более 20 лет он работал над знаменитой серией живописных полотен, посвящённых русской армии. Большинство изображённых офицеров и солдат на этих работах реальные исторические лица, опознанием которых до сих пор увлечённо занимаются искусствоведы и военные историки.
О создании части картин из этой серии известно только по напечатанным с них позднее литографиям, в частности той, что на картинке выше. Где находятся живописные оригиналы и «живы» ли они до сих пор остаётся неизвестным.
Но большая часть наследия художника всё-таки сохранилась до наших дней, украшая коллекции российских и европейских музеев.
ЛЕГЕНДЫ
Война: после штурма редута под Плевной
Ксилография по рисунку очевидца событий Русско-турецкой войны 1877-78 гг. - журналиста и художника Ричарда Кейтона Вудвиля.
Из британского журнала «Иллюстрированные лондонские новости» №1998, за 1877 год.
Лет 30 назад, в книге одного из советских писателей (если не ошибаюсь, у Валентина Пикуля) читал один любопытный пассаж.
О том, как русские дипломаты, в период упомянутой выше войны, в кулуарных беседах сетовали своим зарубежным коллегам на недальновидную политику прежнего императора Александра ll, насильно выселившего черкесов с Кавказа, тем самым обеспечив приток десятков тысяч боеспособных и замотивированных «дальше некуда» воинов в турецкую армию, с которой русская армия теперь вынуждена воевать на Балканах.
Понятно, что Пикуль беллетрист, а не историк, но я вполне допускаю, что подобные «протрезвевшие», после триумфального «замирения» Кавказа, мысли посещали не одну здравую голову в империи.
ЛЕГЕНДЫ
Ксилография по рисунку очевидца событий Русско-турецкой войны 1877-78 гг. - журналиста и художника Ричарда Кейтона Вудвиля.
Из британского журнала «Иллюстрированные лондонские новости» №1998, за 1877 год.
Лет 30 назад, в книге одного из советских писателей (если не ошибаюсь, у Валентина Пикуля) читал один любопытный пассаж.
О том, как русские дипломаты, в период упомянутой выше войны, в кулуарных беседах сетовали своим зарубежным коллегам на недальновидную политику прежнего императора Александра ll, насильно выселившего черкесов с Кавказа, тем самым обеспечив приток десятков тысяч боеспособных и замотивированных «дальше некуда» воинов в турецкую армию, с которой русская армия теперь вынуждена воевать на Балканах.
Понятно, что Пикуль беллетрист, а не историк, но я вполне допускаю, что подобные «протрезвевшие», после триумфального «замирения» Кавказа, мысли посещали не одну здравую голову в империи.
ЛЕГЕНДЫ
Тут вроде всё примерно совпадает, но подробностей не знаю. Поиск по имени не помог. Поделитесь, если в курсе, кто именно изображён?
Фото «Куб. обл. черкес. Жанъ и дочь. Хаджи-ханъ Султанъ-хана-гери» из архива Д. Ермакова. кон. XIX в. (Российский этнографический музей).
И фототипия «Черкесская княгиня с дочерью» с титульного листа немецкого иллюстрированного журнала «Über Land und Meer» («Над землёй и морем») №16 за 1896 г.
ЛЕГЕНДЫ
Фото «Куб. обл. черкес. Жанъ и дочь. Хаджи-ханъ Султанъ-хана-гери» из архива Д. Ермакова. кон. XIX в. (Российский этнографический музей).
И фототипия «Черкесская княгиня с дочерью» с титульного листа немецкого иллюстрированного журнала «Über Land und Meer» («Над землёй и морем») №16 за 1896 г.
ЛЕГЕНДЫ
Почти каждое #пятничное у меня дилемма - то ли покромсать текст так, чтобы уложиться в лимит 2048 знаков, то ли выкладывать его “as is”, разделив на начало здесь и продолжение в комментах. В этот раз я побил все рекорды по количеству букв. И поскольку с уменьшением объёма поста однозначный эпик фейл, задействуем план Б))
Взвейтесь кострами, синие ночи…
Дело было в конце 80-х, в одной из стран дальнего зарубежья, где работал в те годы мой отец. Мы всей семьёй перебрались туда на несколько лет его длительной командировки. Естественно, был главный вопрос, особенно волновавший меня тогда - новая (очередная) школа.
Партия и правительство внимательно относились к вопросам образования подрастающих поколений, в том числе находящихся за рубежом. Поэтому при советском посольстве работала своя школа. Кстати, работает до сих пор. Обычная средняя школа №1, в которой учились мы - дети дипломатов, кэгэбэшников, инженеров и представителей гос. организаций, так или иначе связанных с международным сотрудничеством.
Школа была довольно расслабленная, причём это касалось в равной степени как учеников, так и учителей. От нас не требовали каких-то невероятных достижений в учёбе, да и мы сами не слишком к ним стремились. Тем более, что прочно засевшее в лексиконе советских граждан слово «perestroika» стремительно меняло приоритеты с ценностями, раскручивало гайки во всех сферах отечественной действительности, а пионерский галстук носился уже больше по привычке.
Главное, чем отличалась наша школа от тысяч других таких же в Союзе, это её крайне пёстрый национальный состав. И так случилось, что именно мой класс оказался самым интернациональным. Русские, украинцы, белорусы, азербайджанка, лезгин, аварка, осетинка, таджик, татарка, ну и я)
Но представителями дружных народов СССР дело не ограничивалось. С нами учились дети сотрудников нескольких посольств стран социалистического блока, доживавшего свои последние годы. Как нам объясняли, своих школ в стране пребывания у них не было в силу малочисленности детей школьного возраста. Поэтому повелось так, что проблема их образования решалась именно таким образом.
Четверо венгров, трое болгар, монгол и монголка, въетнамец и застенчивая девочка из загадочной Северной Кореи, невероятно одарённая в математике, с удовольствием решавшая нам домашку.
В большинстве своём учились они не хуже нас, даже с учётом того, что приходили в школу с абсолютным незнанием русского языка. Но дети всё схватывают быстро, поэтому уже через несколько месяцев они сносно говорили и даже умели читать и писать. Особенно легко было, по понятной причине, болгарам. Ну и венграм. Последние меня всегда восхищали своим прилежанием, аккуратностью и ответственным отношением к учёбе. При том, что вне класса они были такими же весёлыми раздолбаями, как и все мы.
Тяжелее с языком приходилось азиатам. Хотя мой приятель монгол всего через пару недель после прихода в школу, общими усилиями заботливых одноклассников, овладел всем многообразием русской непечатной лексики. За эти уроки он благодарил нас показательными выступлениями в стиле не то ушу, не то кунг-фу, которому обучался на родине. Это было эффектное зрелище, когда за школой после занятий он, подражая Брюсу Ли, скидывал с себя рубашку и с дымящейся сигаретой в зубах (да, он уже вовсю курил) начинал делать быстрые и плавные махи руками и ногами под восторженные возгласы многочисленных зрителей. Именно от него, кстати, я узнал, что «тугрик» это не что-то нарицательное, а название национальной валюты Монголии и получил на память большую, увесистую монету, которую храню до сих пор.
С ним было связано много забавных историй, но одна запомнилась особенно, потому как едва не повлекла за собой настоящий дипломатический скандал.
(Продолжение в комментариях)
ЛЕГЕНДЫ
Взвейтесь кострами, синие ночи…
Дело было в конце 80-х, в одной из стран дальнего зарубежья, где работал в те годы мой отец. Мы всей семьёй перебрались туда на несколько лет его длительной командировки. Естественно, был главный вопрос, особенно волновавший меня тогда - новая (очередная) школа.
Партия и правительство внимательно относились к вопросам образования подрастающих поколений, в том числе находящихся за рубежом. Поэтому при советском посольстве работала своя школа. Кстати, работает до сих пор. Обычная средняя школа №1, в которой учились мы - дети дипломатов, кэгэбэшников, инженеров и представителей гос. организаций, так или иначе связанных с международным сотрудничеством.
Школа была довольно расслабленная, причём это касалось в равной степени как учеников, так и учителей. От нас не требовали каких-то невероятных достижений в учёбе, да и мы сами не слишком к ним стремились. Тем более, что прочно засевшее в лексиконе советских граждан слово «perestroika» стремительно меняло приоритеты с ценностями, раскручивало гайки во всех сферах отечественной действительности, а пионерский галстук носился уже больше по привычке.
Главное, чем отличалась наша школа от тысяч других таких же в Союзе, это её крайне пёстрый национальный состав. И так случилось, что именно мой класс оказался самым интернациональным. Русские, украинцы, белорусы, азербайджанка, лезгин, аварка, осетинка, таджик, татарка, ну и я)
Но представителями дружных народов СССР дело не ограничивалось. С нами учились дети сотрудников нескольких посольств стран социалистического блока, доживавшего свои последние годы. Как нам объясняли, своих школ в стране пребывания у них не было в силу малочисленности детей школьного возраста. Поэтому повелось так, что проблема их образования решалась именно таким образом.
Четверо венгров, трое болгар, монгол и монголка, въетнамец и застенчивая девочка из загадочной Северной Кореи, невероятно одарённая в математике, с удовольствием решавшая нам домашку.
В большинстве своём учились они не хуже нас, даже с учётом того, что приходили в школу с абсолютным незнанием русского языка. Но дети всё схватывают быстро, поэтому уже через несколько месяцев они сносно говорили и даже умели читать и писать. Особенно легко было, по понятной причине, болгарам. Ну и венграм. Последние меня всегда восхищали своим прилежанием, аккуратностью и ответственным отношением к учёбе. При том, что вне класса они были такими же весёлыми раздолбаями, как и все мы.
Тяжелее с языком приходилось азиатам. Хотя мой приятель монгол всего через пару недель после прихода в школу, общими усилиями заботливых одноклассников, овладел всем многообразием русской непечатной лексики. За эти уроки он благодарил нас показательными выступлениями в стиле не то ушу, не то кунг-фу, которому обучался на родине. Это было эффектное зрелище, когда за школой после занятий он, подражая Брюсу Ли, скидывал с себя рубашку и с дымящейся сигаретой в зубах (да, он уже вовсю курил) начинал делать быстрые и плавные махи руками и ногами под восторженные возгласы многочисленных зрителей. Именно от него, кстати, я узнал, что «тугрик» это не что-то нарицательное, а название национальной валюты Монголии и получил на память большую, увесистую монету, которую храню до сих пор.
С ним было связано много забавных историй, но одна запомнилась особенно, потому как едва не повлекла за собой настоящий дипломатический скандал.
(Продолжение в комментариях)
ЛЕГЕНДЫ
На днях админ одного черкесского канала, вспомнив о своём увлечении коллекционными аниме карточками, высказала, на мой взгляд, классную идею о выпуске карточек с персонажами Нартского эпоса.
Конечно, для раскрутки не хватает базы в виде самих мультфильмов или мульт-сериалов по теме, но как вариант инструмента «культурной популяризации» для детей и подростков, по-моему, самое то!
Нарисовать героев/сюжеты и оформление самих карточек с интересным сопроводительным текстом для художника или дизайнера не будет сверхзадачей. И никакой ИИ не нужен.
Со временем можно добавить в проект альбомы/папки для хранения, может даже мини-комиксы, плюс разнообразный «мерч», и идея вполне может быть коммерчески привлекательна.
Можно пристроить туда же и героев с гравюр и открыток, уменьшенных до формата карточек. Сделать своего рода «спин-офф» того же проекта, что тоже, уверен, было бы интересно.
Кстати, для выставки «Ткань. Бумага. Серебро» мы делали репринты старых, дореволюционных открыток в качестве памятных сувениров. Не скажу, что всё разлетелось в первые дни, до сих пор кое-что осталось. Но популярностью открытки пользовались и их с удовольствием покупали.
Так что концепция культурно-исторического и даже образовательного бизнес-проекта практически готова, осталось посчитать и реализовать)
ЛЕГЕНДЫ
Конечно, для раскрутки не хватает базы в виде самих мультфильмов или мульт-сериалов по теме, но как вариант инструмента «культурной популяризации» для детей и подростков, по-моему, самое то!
Нарисовать героев/сюжеты и оформление самих карточек с интересным сопроводительным текстом для художника или дизайнера не будет сверхзадачей. И никакой ИИ не нужен.
Со временем можно добавить в проект альбомы/папки для хранения, может даже мини-комиксы, плюс разнообразный «мерч», и идея вполне может быть коммерчески привлекательна.
Можно пристроить туда же и героев с гравюр и открыток, уменьшенных до формата карточек. Сделать своего рода «спин-офф» того же проекта, что тоже, уверен, было бы интересно.
Кстати, для выставки «Ткань. Бумага. Серебро» мы делали репринты старых, дореволюционных открыток в качестве памятных сувениров. Не скажу, что всё разлетелось в первые дни, до сих пор кое-что осталось. Но популярностью открытки пользовались и их с удовольствием покупали.
Так что концепция культурно-исторического и даже образовательного бизнес-проекта практически готова, осталось посчитать и реализовать)
ЛЕГЕНДЫ