"Оливия" 1951 года, снятая по написанной на пару лет раньше книге Дороти Басси (второе название, под которым фильм так же известен - "Колодец одиночества" - попытка выехать на популярности другого одноименного более раннего лесбийского романа 1928 года, сюжет которого совсем не относится к происходящему), продолжает почетную традицию историй про экзальтированные отношения в закрытых школах. Главная героиня - Оливия - переходит в новую школу-пансион и вскоре обнаруживает, что ученики в ней разделены на два лагеря: на жюлистов, поддерживающих мадемуазель Жюли, одну из управляющих пансионом, и на поддерживающих вторую управляющую - мадемуазель Кара. Мадемуазель Жюли харизматичная и любит проводить с учениками время, а мадемуазель Кара в основном сидит у себя в комнате, страдает от десятка надуманных диагнозов и ревнует мадемуазель Жюли к каждому столбу. Оливия поначалу не хочет выбирать сторону, но услышав, как мадемуазель Жюли читает "Андромаху" Расина, она влюбляется в учительницу и становится еще одним объектом гнева мадемуазель Кара. Про этот фильм почему-то не особо говорят, хотя в первой половине двадцатого века не каждый год выходил новый фильм про лесбиянок, и в французском кинематографе этот был одним из первых и достаточно долго оставался чуть ли не единственным. Причем основан он был на довольно неплохо продававшемся романе. При этом снят он довольно конвенционально, если в плане содержания сравнение с теми же "Девушками в униформе" прямо-таки напрашивается, то по использованным выразительным средствам, несмотря на не меньший накал чувств в диалогах, он выглядит куда спокойнее: зрителю скорее предлагают обратить внимание на нюансы поведения персонажей в кадре, чем понаблюдать за разворачивающейся драмой сильно включаясь в переживания именно Оливии. С "Портретом девушки в огне" для меня фильм роднит то, как там использован вставной текст. Параллели в "Оливии" проводятся куда менее детальные - трагедия Расина просто тоже про несчастный любовный додекадрон, - но сам процесс того, как персонажи себя с этим текстом в разное время по-разному соотносят там похож, хотя для "Оливии" это менее важная часть сюжета. Кроме того, похожи они и в том, что в них нет никакой гендерной запутанности у персонажей, частой для таких сюжетов, это кино именно про женский коллектив, где у мальчиков, если они и появляются, экранного времени абсолютный минимум; никто в нем не предпочитает носить например мужскую одежду и не старается вести себя более маскулинно. Отдельного упоминания заслуживает второстепенный персонаж - учительница-немка, она хороша и как просто комик-релиф персонаж, который всегда, несмотря ни на что, сохраняет здоровый аппетит, и как довольно человечная и приземленная героиня среди всех возвышенных страстей в пансионе - похожую роль в тех же "Девушках в униформе", например, выполняла лучшая подруга Мануэлы. В общем, если вас не утомляет жанр "однополые отношения в закрытых школах", то "Оливия" как минимум заслуживает больше внимания. В своем времени она выглядит практически как неуместный артефакт: фильм о лесбиянках, да еще и снятый женщиной, в начале пятидесятых, однако он существует, и это уже здорово, но он при этом еще и довольно интересный сам по себе.
"Оливия" 1951 года, снятая по написанной на пару лет раньше книге Дороти Басси (второе название, под которым фильм так же известен - "Колодец одиночества" - попытка выехать на популярности другого одноименного более раннего лесбийского романа 1928 года, сюжет которого совсем не относится к происходящему), продолжает почетную традицию историй про экзальтированные отношения в закрытых школах. Главная героиня - Оливия - переходит в новую школу-пансион и вскоре обнаруживает, что ученики в ней разделены на два лагеря: на жюлистов, поддерживающих мадемуазель Жюли, одну из управляющих пансионом, и на поддерживающих вторую управляющую - мадемуазель Кара. Мадемуазель Жюли харизматичная и любит проводить с учениками время, а мадемуазель Кара в основном сидит у себя в комнате, страдает от десятка надуманных диагнозов и ревнует мадемуазель Жюли к каждому столбу. Оливия поначалу не хочет выбирать сторону, но услышав, как мадемуазель Жюли читает "Андромаху" Расина, она влюбляется в учительницу и становится еще одним объектом гнева мадемуазель Кара. Про этот фильм почему-то не особо говорят, хотя в первой половине двадцатого века не каждый год выходил новый фильм про лесбиянок, и в французском кинематографе этот был одним из первых и достаточно долго оставался чуть ли не единственным. Причем основан он был на довольно неплохо продававшемся романе. При этом снят он довольно конвенционально, если в плане содержания сравнение с теми же "Девушками в униформе" прямо-таки напрашивается, то по использованным выразительным средствам, несмотря на не меньший накал чувств в диалогах, он выглядит куда спокойнее: зрителю скорее предлагают обратить внимание на нюансы поведения персонажей в кадре, чем понаблюдать за разворачивающейся драмой сильно включаясь в переживания именно Оливии. С "Портретом девушки в огне" для меня фильм роднит то, как там использован вставной текст. Параллели в "Оливии" проводятся куда менее детальные - трагедия Расина просто тоже про несчастный любовный додекадрон, - но сам процесс того, как персонажи себя с этим текстом в разное время по-разному соотносят там похож, хотя для "Оливии" это менее важная часть сюжета. Кроме того, похожи они и в том, что в них нет никакой гендерной запутанности у персонажей, частой для таких сюжетов, это кино именно про женский коллектив, где у мальчиков, если они и появляются, экранного времени абсолютный минимум; никто в нем не предпочитает носить например мужскую одежду и не старается вести себя более маскулинно. Отдельного упоминания заслуживает второстепенный персонаж - учительница-немка, она хороша и как просто комик-релиф персонаж, который всегда, несмотря ни на что, сохраняет здоровый аппетит, и как довольно человечная и приземленная героиня среди всех возвышенных страстей в пансионе - похожую роль в тех же "Девушках в униформе", например, выполняла лучшая подруга Мануэлы. В общем, если вас не утомляет жанр "однополые отношения в закрытых школах", то "Оливия" как минимум заслуживает больше внимания. В своем времени она выглядит практически как неуместный артефакт: фильм о лесбиянках, да еще и снятый женщиной, в начале пятидесятых, однако он существует, и это уже здорово, но он при этом еще и довольно интересный сам по себе.
BY они убили кеннинг сволочи
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
In a statement, the regulator said the search and seizure operation was carried out against seven individuals and one corporate entity at multiple locations in Ahmedabad and Bhavnagar in Gujarat, Neemuch in Madhya Pradesh, Delhi, and Mumbai. Ukrainian forces successfully attacked Russian vehicles in the capital city of Kyiv thanks to a public tip made through the encrypted messaging app Telegram, Ukraine's top law-enforcement agency said on Tuesday. What distinguishes the app from competitors is its use of what's known as channels: Public or private feeds of photos and videos that can be set up by one person or an organization. The channels have become popular with on-the-ground journalists, aid workers and Ukrainian President Volodymyr Zelenskyy, who broadcasts on a Telegram channel. The channels can be followed by an unlimited number of people. Unlike Facebook, Twitter and other popular social networks, there is no advertising on Telegram and the flow of information is not driven by an algorithm. In 2018, Russia banned Telegram although it reversed the prohibition two years later. "The argument from Telegram is, 'You should trust us because we tell you that we're trustworthy,'" Maréchal said. "It's really in the eye of the beholder whether that's something you want to buy into."
from nl
