Среди буйного цветения «агашек», ярких и масштабных росписей, наследующих дореволюционному прошлому Дулевского фарфорового завода и ставших его фирменным стилем, особое место занимают новаторские работы местных керамистов, осваивавших новый художественный язык. Одной из них является кофейный сервиз, вышедший в 1956 г. и предвосхитивший лаконизм в фарфоре 1960-х гг. Поиски новых выразительных средств начались после знаменитого запрета Хрущевым «архитектурных излишеств» и были инспирированы Петром Васильевичем Леоновым, с 1932 г. работавшим главным художником завода. Сам Петр Васильевич еще в 1930-х гг. обращался к лаконичным полосатым росписям и в 1956 г. поручил художнику Константину Григорьевичу Кукушкину разработать минималистичный декор.
В паре с Кукушкиным над этой задачей работала скульптор Тамара Ивановна Воскресенская, пришедшая на завод в том же, 1956-м, году. Она-то и стала автором формы «Утро», к которой Константин Григорьевич добавил черно-золотые отводки, предначертав этому союзу стать своего рода точкой отсчета для дальнейших экспериментов. В последующие годы форма «Утро» была одной из самых популярных форм Дулевского завода и хорошо смотрелась в любых нарядах, от традиционных «агашек» до строгих золотых колец, но все они, пожалуй, уступали той первой росписи, созданной Константином Григорьевичем…
———
Dulyovo Porcelain Factory is best known for “petit bourgeois” floral motifs that back to its days before the 1917 Socialist Revolution and have since then transformed into a unique style, which is just as in demand now. That said, the factory did pursue and even set other trends in porcelain ornamentation. A striking example of the search for new artistic idioms that started at the behest of Pyotr Leonov in the wake of Khrushchev’s famous policy against “architectural extravagances” is a 1956 coffee set that paved the way for the 1960s ceramics. Leonov had been working as the factory’s chief artist from 1932 and had himself ventured into minimalist territories back in the 1930s with abstract ornaments and two-tone stripes. In 1956, Leonov approached Konstantin Kukushkin with a request to produce a pared-down ornament.
The latter teamed up with Tamara Voskresenskaya, a sculptor who had joined the factory earlier the same year. It was Voskresenskaya who designed a series of coffee set shapes titled ‘Utro’ (or ‘Morning’ in English). Decorated by Kukushkin with a handful of black and golden stripes, this set would become a reference point of sorts for any subsequent experiments. Over the years, the ‘Utro’ series by Voskresenskaya came to be one of the most popular designs at the factory, gracefully welcoming any form of garment, from petit bourgeois floral patterns to golden rings, none of which, however, came close to Kukushkin’s original décor…
(photos: farfor.org, goskatalog.ru, dzen.ru users Порцелиновый фан, curator_ivan)
В паре с Кукушкиным над этой задачей работала скульптор Тамара Ивановна Воскресенская, пришедшая на завод в том же, 1956-м, году. Она-то и стала автором формы «Утро», к которой Константин Григорьевич добавил черно-золотые отводки, предначертав этому союзу стать своего рода точкой отсчета для дальнейших экспериментов. В последующие годы форма «Утро» была одной из самых популярных форм Дулевского завода и хорошо смотрелась в любых нарядах, от традиционных «агашек» до строгих золотых колец, но все они, пожалуй, уступали той первой росписи, созданной Константином Григорьевичем…
———
Dulyovo Porcelain Factory is best known for “petit bourgeois” floral motifs that back to its days before the 1917 Socialist Revolution and have since then transformed into a unique style, which is just as in demand now. That said, the factory did pursue and even set other trends in porcelain ornamentation. A striking example of the search for new artistic idioms that started at the behest of Pyotr Leonov in the wake of Khrushchev’s famous policy against “architectural extravagances” is a 1956 coffee set that paved the way for the 1960s ceramics. Leonov had been working as the factory’s chief artist from 1932 and had himself ventured into minimalist territories back in the 1930s with abstract ornaments and two-tone stripes. In 1956, Leonov approached Konstantin Kukushkin with a request to produce a pared-down ornament.
The latter teamed up with Tamara Voskresenskaya, a sculptor who had joined the factory earlier the same year. It was Voskresenskaya who designed a series of coffee set shapes titled ‘Utro’ (or ‘Morning’ in English). Decorated by Kukushkin with a handful of black and golden stripes, this set would become a reference point of sorts for any subsequent experiments. Over the years, the ‘Utro’ series by Voskresenskaya came to be one of the most popular designs at the factory, gracefully welcoming any form of garment, from petit bourgeois floral patterns to golden rings, none of which, however, came close to Kukushkin’s original décor…
(photos: farfor.org, goskatalog.ru, dzen.ru users Порцелиновый фан, curator_ivan)
group-telegram.com/midcenturymodern/16921
Create:
Last Update:
Last Update:
Среди буйного цветения «агашек», ярких и масштабных росписей, наследующих дореволюционному прошлому Дулевского фарфорового завода и ставших его фирменным стилем, особое место занимают новаторские работы местных керамистов, осваивавших новый художественный язык. Одной из них является кофейный сервиз, вышедший в 1956 г. и предвосхитивший лаконизм в фарфоре 1960-х гг. Поиски новых выразительных средств начались после знаменитого запрета Хрущевым «архитектурных излишеств» и были инспирированы Петром Васильевичем Леоновым, с 1932 г. работавшим главным художником завода. Сам Петр Васильевич еще в 1930-х гг. обращался к лаконичным полосатым росписям и в 1956 г. поручил художнику Константину Григорьевичу Кукушкину разработать минималистичный декор.
В паре с Кукушкиным над этой задачей работала скульптор Тамара Ивановна Воскресенская, пришедшая на завод в том же, 1956-м, году. Она-то и стала автором формы «Утро», к которой Константин Григорьевич добавил черно-золотые отводки, предначертав этому союзу стать своего рода точкой отсчета для дальнейших экспериментов. В последующие годы форма «Утро» была одной из самых популярных форм Дулевского завода и хорошо смотрелась в любых нарядах, от традиционных «агашек» до строгих золотых колец, но все они, пожалуй, уступали той первой росписи, созданной Константином Григорьевичем…
———
Dulyovo Porcelain Factory is best known for “petit bourgeois” floral motifs that back to its days before the 1917 Socialist Revolution and have since then transformed into a unique style, which is just as in demand now. That said, the factory did pursue and even set other trends in porcelain ornamentation. A striking example of the search for new artistic idioms that started at the behest of Pyotr Leonov in the wake of Khrushchev’s famous policy against “architectural extravagances” is a 1956 coffee set that paved the way for the 1960s ceramics. Leonov had been working as the factory’s chief artist from 1932 and had himself ventured into minimalist territories back in the 1930s with abstract ornaments and two-tone stripes. In 1956, Leonov approached Konstantin Kukushkin with a request to produce a pared-down ornament.
The latter teamed up with Tamara Voskresenskaya, a sculptor who had joined the factory earlier the same year. It was Voskresenskaya who designed a series of coffee set shapes titled ‘Utro’ (or ‘Morning’ in English). Decorated by Kukushkin with a handful of black and golden stripes, this set would become a reference point of sorts for any subsequent experiments. Over the years, the ‘Utro’ series by Voskresenskaya came to be one of the most popular designs at the factory, gracefully welcoming any form of garment, from petit bourgeois floral patterns to golden rings, none of which, however, came close to Kukushkin’s original décor…
(photos: farfor.org, goskatalog.ru, dzen.ru users Порцелиновый фан, curator_ivan)
В паре с Кукушкиным над этой задачей работала скульптор Тамара Ивановна Воскресенская, пришедшая на завод в том же, 1956-м, году. Она-то и стала автором формы «Утро», к которой Константин Григорьевич добавил черно-золотые отводки, предначертав этому союзу стать своего рода точкой отсчета для дальнейших экспериментов. В последующие годы форма «Утро» была одной из самых популярных форм Дулевского завода и хорошо смотрелась в любых нарядах, от традиционных «агашек» до строгих золотых колец, но все они, пожалуй, уступали той первой росписи, созданной Константином Григорьевичем…
———
Dulyovo Porcelain Factory is best known for “petit bourgeois” floral motifs that back to its days before the 1917 Socialist Revolution and have since then transformed into a unique style, which is just as in demand now. That said, the factory did pursue and even set other trends in porcelain ornamentation. A striking example of the search for new artistic idioms that started at the behest of Pyotr Leonov in the wake of Khrushchev’s famous policy against “architectural extravagances” is a 1956 coffee set that paved the way for the 1960s ceramics. Leonov had been working as the factory’s chief artist from 1932 and had himself ventured into minimalist territories back in the 1930s with abstract ornaments and two-tone stripes. In 1956, Leonov approached Konstantin Kukushkin with a request to produce a pared-down ornament.
The latter teamed up with Tamara Voskresenskaya, a sculptor who had joined the factory earlier the same year. It was Voskresenskaya who designed a series of coffee set shapes titled ‘Utro’ (or ‘Morning’ in English). Decorated by Kukushkin with a handful of black and golden stripes, this set would become a reference point of sorts for any subsequent experiments. Over the years, the ‘Utro’ series by Voskresenskaya came to be one of the most popular designs at the factory, gracefully welcoming any form of garment, from petit bourgeois floral patterns to golden rings, none of which, however, came close to Kukushkin’s original décor…
(photos: farfor.org, goskatalog.ru, dzen.ru users Порцелиновый фан, curator_ivan)
BY Mid-Century, More Than
Share with your friend now:
group-telegram.com/midcenturymodern/16921