Misery Inc |18+| Екатерина Звонцова

Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:

🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.

🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.

🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.

🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.

Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.

🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.

🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!

🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!

Подмечу что-то еще - обязательно внесу!

www.group-telegram.com/nl/miseryinc.com/1822

1.1K viewsedited  Nov 21, 2022 at 20:53

Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:

🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.

🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.

🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.

🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.

Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.

🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.

🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!

🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!

Подмечу что-то еще - обязательно внесу!

BY Misery Inc |18+| Екатерина Звонцова