«Пираньи Кэмерона» — попробуйте обронить это сочетание в месте скопления любителей кино и посмотрите, что случится. Ещё прежде, чем слова успеют отзвучать, воздух вокруг вскипит от многократно повторённого на все лады заранее готового ответа: «Кэмерон не снимал Пираний, фильм целиком склепал продюсер».
Фактически фраза эта верна, но в сути своей она означает следующее: Кино получилось таким хуёвым лишь потому, что вместо талантливого молодого режиссёра, камерой на съемочной площадке завладел бессовестный бездушный дегенерат, годящийся лишь для перематывания мятых купюр резинкой.
Я, как человек, находящий пресловутых вторых Пираний совсем не такими ужасными, какими их принято преподносить, решил внимательнее ознакомиться с творчеством Овидио Ассонитиса — того самого нехорошего продюсера, вокруг которого на съемках суетился малолетний Кэмерон, безуспешно пытаясь хоть разок самостоятельно взглянуть в видоискатель кинокамеры. Начал я с картины под названием
Madhouse | There Was a Little Girl | Сумасшедший дом (1981)
Режиссёр: Овидио Г. Ассонитис
Режиссурой фильма Ассонитис занимался самостоятельно, не привлекая в соавторы никаких юных дарований, так что, полагаю, если где и можно увидеть его истинный талант, так это здесь. И дабы не интриговать вас дольше чем требуется, скажу сразу. Талант наличествует. Кино хорошее.
Сюжет болтается вокруг юной преподавательницы, внезапно выяснившей, что её сумасшедшая сестра-близнец, долгие годы содержавшаяся в стенах больницы, совершила дерзкий побег и теперь скрывается от преследования, параллельно готовя какую-то страшную пакость на их общий, неумолимо приближающийся день рождения.
Пускай фундаментом картины служит уже в тот момент порядком заебавший всех сюжет о плохом-хорошем близнеце, хочу обнадёжить сразу: несмотря на наличие нескольких довольно изящных поворотов (которые я, разумеется, бессовестно спойлерю на скринах выше), ни один из них не будет дурновкусно использовать сходство двух сестёр как основу.
Кино запоминается своей отрешённостью, бесчувственной жестокостью, демонстрируемой так холодно и буднично, что покрытые стынущей кровью тела в какой-то момент начинают восприниматься зрителем уместной частью меланхоличного ландшафта. Впрочем, благодаря приятным главным героям, качественно подобранному касту, атмосферной съемке и редким моментам эмоционального разлива, фильм почти не терял моего интереса на всей своей протяжённости.
Не скажу, будто бы посмотрел нечто неординарное, уникальное, потрясающее. Просто выражу ноту печали по поводу того, что этот хоррор был увлечён куда-то в сливное отверстие забытья и не смог обрести культовый статус, которого, на мой взгляд, заслужил.
7/10
Драматическое свойство текста требует меня вернуться к подводке про Пираний Кэмерона и сделать какой-нибудь провокационный вывод, однако ничего прикольного выдумать не получается. Иногда продюсеры снимают хорошее кино. Иногда продюсеры снимают плохое. Иногда режиссеры снимают плохое. Иногда режиссеры продюсируют хорошее. Словом, морали, как у нас заведено, не будет никакой. Посмотрите Madhouse. Хороший. И простите мне некоторую криворукость этого отзыва. За месяц отдыха я немножко отучился ковырять пальцами в клавиатуре, смотреть кино и формулировать мысли внятно.
Фактически фраза эта верна, но в сути своей она означает следующее: Кино получилось таким хуёвым лишь потому, что вместо талантливого молодого режиссёра, камерой на съемочной площадке завладел бессовестный бездушный дегенерат, годящийся лишь для перематывания мятых купюр резинкой.
Я, как человек, находящий пресловутых вторых Пираний совсем не такими ужасными, какими их принято преподносить, решил внимательнее ознакомиться с творчеством Овидио Ассонитиса — того самого нехорошего продюсера, вокруг которого на съемках суетился малолетний Кэмерон, безуспешно пытаясь хоть разок самостоятельно взглянуть в видоискатель кинокамеры. Начал я с картины под названием
Madhouse | There Was a Little Girl | Сумасшедший дом (1981)
Режиссёр: Овидио Г. Ассонитис
Режиссурой фильма Ассонитис занимался самостоятельно, не привлекая в соавторы никаких юных дарований, так что, полагаю, если где и можно увидеть его истинный талант, так это здесь. И дабы не интриговать вас дольше чем требуется, скажу сразу. Талант наличествует. Кино хорошее.
Сюжет болтается вокруг юной преподавательницы, внезапно выяснившей, что её сумасшедшая сестра-близнец, долгие годы содержавшаяся в стенах больницы, совершила дерзкий побег и теперь скрывается от преследования, параллельно готовя какую-то страшную пакость на их общий, неумолимо приближающийся день рождения.
Пускай фундаментом картины служит уже в тот момент порядком заебавший всех сюжет о плохом-хорошем близнеце, хочу обнадёжить сразу: несмотря на наличие нескольких довольно изящных поворотов (которые я, разумеется, бессовестно спойлерю на скринах выше), ни один из них не будет дурновкусно использовать сходство двух сестёр как основу.
Кино запоминается своей отрешённостью, бесчувственной жестокостью, демонстрируемой так холодно и буднично, что покрытые стынущей кровью тела в какой-то момент начинают восприниматься зрителем уместной частью меланхоличного ландшафта. Впрочем, благодаря приятным главным героям, качественно подобранному касту, атмосферной съемке и редким моментам эмоционального разлива, фильм почти не терял моего интереса на всей своей протяжённости.
Не скажу, будто бы посмотрел нечто неординарное, уникальное, потрясающее. Просто выражу ноту печали по поводу того, что этот хоррор был увлечён куда-то в сливное отверстие забытья и не смог обрести культовый статус, которого, на мой взгляд, заслужил.
7/10
Драматическое свойство текста требует меня вернуться к подводке про Пираний Кэмерона и сделать какой-нибудь провокационный вывод, однако ничего прикольного выдумать не получается. Иногда продюсеры снимают хорошее кино. Иногда продюсеры снимают плохое. Иногда режиссеры снимают плохое. Иногда режиссеры продюсируют хорошее. Словом, морали, как у нас заведено, не будет никакой. Посмотрите Madhouse. Хороший. И простите мне некоторую криворукость этого отзыва. За месяц отдыха я немножко отучился ковырять пальцами в клавиатуре, смотреть кино и формулировать мысли внятно.
The Incredible Shrinking Man (1957)
Director: Jack Arnold
Я скверный человек, поэтому я люблю фильмы, в которых главный герой на протяжении хронометража с муками преодолевает жуткие страдания и не жалея себя противостоит самым подлым жестокостям судьбы лишь для того, чтоб в финале так или иначе всё закончилось плохо. А ещё я люблю больших пауков.
Director: Jack Arnold
Я скверный человек, поэтому я люблю фильмы, в которых главный герой на протяжении хронометража с муками преодолевает жуткие страдания и не жалея себя противостоит самым подлым жестокостям судьбы лишь для того, чтоб в финале так или иначе всё закончилось плохо. А ещё я люблю больших пауков.
Хороший режиссёр — мёртвый режиссёр
Полагаю, именно так я рассуждал, подбирая тему для участия в импровизационной подборке Компилясьон Экстраваганза от канала Feel Movie Spirit. Выскреб из памяти 20 ярких экранных смертей, унесших в могилу популярных кинематографистов.
Отсчет трупов ниже:
1. Джим Джармуш — Straight to Hell (1987)
2. Дэвид Кроненберг — Jason X (2001)
3. Тай Уэст — You're Next (2011)
4. Джеймс Ганн — Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV (2000)
5. Джон Уотерс — Seed of Chucky (2004)
6. Тим Бёртон — Hoffa (1992)
7. Терри Гиллиам — Jabberwocky (1977)
8. Такеши Китано — Outrage Coda (2017)
9. Уве Болл — Postal (2007)
10. Тим Ван Паттен — Class of 1984 (1982)
11. Орсон Уэллс — Casino Royale (1967)
12. Уэс Крэйвен — Paris, Je T'aime (2006)
13. Матьё Кассовиц — Assassin(s) (1997)
14. Ллойд Кауфман — Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV (2000)
15. Питер Джексон — Bad Taste (1987)
16. Джон Карпентер — Body Bags (1993)
17. Квентин Тарантино — Inglourious Basterds (2009)
18. Сэм Рэйми — Intruder (1989)
19. Синъя Цукамото — Ichi the Killer (2001)
20. Элай Рот — Piranha 3D (2010)
Другие не менее оригинальные подборки в исполнении моих коллег:
Feel Movie Spirit - перестрелки, взрывы и ограбления на заправках
Body Count Films - Драки/перестрелки в обнажённом виде
На майские едем в Солтбёрн - Прекрасные женщины, обращённые в монстров
Timsopedia - Киногерои с кайфом слушают музыку
Фан-клуб Джули Эндрюс - Психоделическое кино
Кинозапой - Sci-fi категории B
Drive-In на краю кладбища - акулы-мутанты
Жизнь страшнее. Фильмы ужасов - Сцены в туалете (хорроры)
Мразь Вишневского - Всратые российские ситкомы 00-х
Paper Bagmen Cinema Review - Герои в желтом
#компилясьонэкстраваганза
Полагаю, именно так я рассуждал, подбирая тему для участия в импровизационной подборке Компилясьон Экстраваганза от канала Feel Movie Spirit. Выскреб из памяти 20 ярких экранных смертей, унесших в могилу популярных кинематографистов.
Отсчет трупов ниже:
1. Джим Джармуш — Straight to Hell (1987)
2. Дэвид Кроненберг — Jason X (2001)
3. Тай Уэст — You're Next (2011)
4. Джеймс Ганн — Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV (2000)
5. Джон Уотерс — Seed of Chucky (2004)
6. Тим Бёртон — Hoffa (1992)
7. Терри Гиллиам — Jabberwocky (1977)
8. Такеши Китано — Outrage Coda (2017)
9. Уве Болл — Postal (2007)
10. Тим Ван Паттен — Class of 1984 (1982)
11. Орсон Уэллс — Casino Royale (1967)
12. Уэс Крэйвен — Paris, Je T'aime (2006)
13. Матьё Кассовиц — Assassin(s) (1997)
14. Ллойд Кауфман — Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV (2000)
15. Питер Джексон — Bad Taste (1987)
16. Джон Карпентер — Body Bags (1993)
17. Квентин Тарантино — Inglourious Basterds (2009)
18. Сэм Рэйми — Intruder (1989)
19. Синъя Цукамото — Ichi the Killer (2001)
20. Элай Рот — Piranha 3D (2010)
Другие не менее оригинальные подборки в исполнении моих коллег:
Feel Movie Spirit - перестрелки, взрывы и ограбления на заправках
Body Count Films - Драки/перестрелки в обнажённом виде
На майские едем в Солтбёрн - Прекрасные женщины, обращённые в монстров
Timsopedia - Киногерои с кайфом слушают музыку
Фан-клуб Джули Эндрюс - Психоделическое кино
Кинозапой - Sci-fi категории B
Drive-In на краю кладбища - акулы-мутанты
Жизнь страшнее. Фильмы ужасов - Сцены в туалете (хорроры)
Мразь Вишневского - Всратые российские ситкомы 00-х
Paper Bagmen Cinema Review - Герои в желтом
#компилясьонэкстраваганза