Ещё в советские времена, когда любительские переводы ВК распространялись в самиздате, многие прочитавшие эту трилогию говорили, что она целиком и полностью построена по шаблонам военной пропаганды. Я, кстати, тоже разделяю эту точку зрения - и более того: считаю текст Толкина откровенно расистским и нацистским (кстати, упоминавшийся уже Норман Спинрад написал роман-пародию «Стальная мечта» на всю героическую фэнтези 50-60-х годов, которая выросла в том числе и из ВК; там все приёмы Толкина обнажены, вот только автором «романа в романе» является Адольф Гитлер, эмигрировавший в 20-х годах в США и ставший книжным иллюстратором и писателем-фантастом). Толкин своим безусловно талантливым и увлекательным романом формировал у читателя матрицу восприятия, через которую читатель начинал видеть мир: в частности, разделённый на светлый Запад, населённый благородными существами, и тёмный Восток, где живут вообще не люди, а не пойми кто, какие-то кочевники, которых геноцидить не просто можно, но и необходимо.
Разумеется, многие эту матрицу разглядели и деконструировали. Написано в режиме деконструкции было немало, упомяну «Чёрную книгу Арды» Васильевой и Некрасовой, «Последнего кольценосца» Еськова, свою маленькую повесть «Мы, урус-хаи».
В общем, русские посмотрели через эту матрицу, поняли, как западный эльф их воспринимает (примерно как немец 30-40-х воспринимал евреев на карикатурах в «Штюрмере»), пожали плечами и сказали: не мы это начали…


- Какова вообще, на ваш взгляд, в текущих событиях роль писателя-фантаста, если 30-40 лет назад они, быть может, казались пророками, приоткрывающими великое будущее, – то кто они теперь?

Выскажусь коротко: никто.


- Вы являетесь участником фестиваля фантастики “Звёзды над Донбассом”, как вы попали на этот фестиваль и почему так вышло, что один из крупнейших конвентов русской фантастики вдруг появился в Донецке?

Ну, начнём с того, что это я его придумал. Вернее, подал саму идею и примерную схему проведения. А Александр Кофман, председатель Общественной палаты ДНР и большой любитель фантастики, идею подхватил и сумел реализовать

- Если я правильно в курсе, то вы награждены медалью за боевые заслуги Министерством обороны ДНР, а также имеете звание капитана. За какой именно поступок вы получили данные награды?

За выполнение заданий командования

- В своё время Николай Перумов сказал, что для сегодняшнего писателя главным соперником становится “тетрис”, игры в телефоне, которые отбивают желание читать, согласны ли вы с этим утверждением?

Возможно. Хотя я не уверен, что читать стали меньше – просто резко, на порядки, просели тиражи бумажных книг. А тиражи электронных подсчитать невозможно. Я сам из-за зрения уже лет пять читаю только с планшета

- В США есть огромное количество фантастических фильмов и даже вселенных: Звёздные войны, Терминатор, Чужие, огромное количество фильмов по комиксам. Почему, на ваш взгляд, в СССР не удалось создать свою киновселенную, например, по повестям Генриха Альтшуллера?

В СССР много чего не удалось создать. Прежде всего не удалось создать сам СССР – такой, чтобы не рассыпался на ровном месте

Вопросы про творчество:

- В 1990-е вы написали вместе с Михаилом Успенским книгу “Посмотри в глаза чудовищ”, где описывалась жизнь Николая Гумилёва, который, якобы не был убит. Книга вышла жуткой и антисоветской, а сегодня вы выступаете фактически на противоположной стороне. Вы изменили взгляды или я не так понял?

Да нет, мои взгляды не изменились, разве что я стал более терпим к чужому мнению – даже если считаю его идиотским. Идеологически я, пожалуй, ближе всего к анархо-синдикалистам, но вполне допускаю, что и у других есть своя правда. Это как на Донбассе в одном окопе: коммунисты, монархисты, лимоновцы… - в общем, все, кто против нацистов.
Кстати, мне кажется, что там и выплавляется сейчас новая русская идеология, не отторгающая противоречащих, а включающая их в себя; идёт поиск общего смысла, а не разногласий. Это трудный и долгий процесс.

- К слову, как вообще у вас складывалось сотрудничество с Михаилом Успенским, насколько вы вообще довольны циклом “Гиперборейская Чума”?

Прекрасно складывалось. Хотя бы потому, что писатель Лазарчук-Успенский не похож ни на Лазарчука, ни на Успенского.
Что касается трилогии, то она могла получиться и лучше. Но поскольку на рынке она вот уже четверть века, то, значит, работали не зря.

- Также, вместе с Михаилом Успенским вы написали трилогию «Весь этот джакч», в основе которой – «Обитаемый остров». А какое еще произведение Стругацких вам хотелось бы развить таким же образом?

Никакое. Это был межавторский проект, то есть инициатива принадлежала издателю. До этого мы участвовали в подобном же проекте «Время учеников», но порознь. Так бывает: тебе предлагают тему, и ты или соглашаешься работать, или отказываешься.

- В романе «Все способные держать оружие» войну выиграла Германия. Это было ваше желание сконструировать альтернативную историю и понять «а что было бы, если»? Или побудительный мотив был иным? Как читатели и критики встретило столь смелую идею?

Фантастика, а в данном случае её подраздел «альтернативная история» - это всегда литературная отмычка к настоящему. Замечу только, что роман начал писаться ещё в СССР, а закончен был уже в России.
Критики, я думаю, его не заметили, а читатели – восприняли кто как. Были и такие, которые писали доносы в прокуратуру. Но, в общем, роман имел успех, ибо отразил в себе и перестройку, и разруху, и русскую реконкисту (которая хоть с запозданием, но происходит сейчас). По-моему, это самый тиражный мой роман.

- В «Мосте Ватерлоо» нередки поэтические моменты, типа рассуждения о лете, которое держалось до последнего патрона, об алмазной грани осенних ночей. Но далее в ваших произведениях таких мест почти нет, какова причина их отсутствия?

Не люблю повторяться в приёмах. Впрочем, в «Транквилиуме» я кое-где позволил себе это сделать – но там героиня писала стихи и временами думала стихами.

- А как вы отнеслись к падению СССР? Тогда в конце 1980-ых и как оцениваете это время теперь?

Как к неизбежности. Можете не поверить, оригинал не сохранился, предъявить нечего – но в одной из тетрадок черновиков к «Жестяному бору» от 1982-го года был набросан таймлайн произведения, и там была дата: «Распад СССР, 15 мая 1991» (в первоначальном варианте романа действие происходило в нашей продлённой реальности).
Когда всё начало разваливаться, думал: как можно быстрее и без крови. Потому что уже были Сумгаит, Баку и Карабах, Приднестровье, Тбилиси… в общем, всё летело к чертям. И я ненавидел нашу правящую верхушку, которая ничего не могла, а хотела только, чтобы всё как-то само утряслось. Всё как в феврале 17-го.
Впрочем, я думаю, они уже действительно ничего не могли сделать, процесс развала шёл давно, просто подспудно – как торфяной пожар. В 91-м тушить было поздно, и в 85-м поздно… может быть, в самом начале 70-х ещё можно было всё радикально поменять, но политбюро испугалось Праги-68 и не придумало ничего лучшего, чем затягивание гаек.
Про свои иллюзии после развала я уже писал.

- Как вы сегодня вспоминаете Перестройку? Насколько это было временем надежд? Что наш взгляд было самым необычным в это время?

Наверное, какие-то надежды были, но уж очень робкие. Оттепель, как известно, это всегда слякоть и грязь. Вспоминаю свою тогдашнюю работу: год от года ухудшается снабжение, персонала всё больше не хватает, то есть нагрузка повышается кратно, поэтому денег много, но тратить не на что… С другой стороны, именно тогда я начал издаваться и смог уйти на вольные хлеба. Вот это действительно было необычно.

- На Ваш взгляд, а почему всё-таки не сложилось у России и Украины как-то мирно выйти из этого кризиса? Ведь с Белоруссией как-никак а сумели создать если не союзное государство, то как минимум взаимопонимание есть. Почему Украина на ваш взгляд не смогла стать большой Белоруссией?

С Белоруссией было нечего делить. А в отношениях с Украиной сразу возникли вопросы ГТС и флота. А где вопросы делёжки, там сразу конфликты. Ну и потом к 91-му на Украине уже вовсю действовали не столько антикоммунистические, сколько антироссийские движения.

- Насколько на ваш взгляд реалистичны идеи о создании СССР 2.0? Как вы считаете, захотели бы сегодняшние люди туда попасть или нет?

Думаю, это реально. Но займёт много времени и потребует много сил – прежде всего интеллектуальных. Ведь у нас до сих пор нет проработанной теории упадка и развала СССР 1.0 – только набор противоречащих друг другу версий.
Что касается людей, то тут надо поставить вопрос иначе: можно ли создать новое единое государство на базе имеющихся стран, в котором людям хотелось бы жить больше, чем здесь и сейчас?

- Для людей которые не сталкивались с вопросом, скажите пожалуйста, как вообще на мнение людей меняет «кормушка»? И как вообще так вышло, что наша культурная «элита» с одной стороны активно против нашей страны, но при этом без зазрения совести кормиться за счет госбюджета?

Мнение людей меняет не кормушка, а среда общения. «Закон огурца» гласит: огурец, погружённый в рассол, становится солёным вне зависимости от его желания. А вот почему сложилось так, что из бюджета подкармливают именно определённые страты творческой интеллигенции (совершенно тоталитарные внутри себя – буквально как секты), – этот вопрос хороший, но он не ко мне. Я не знаю.

- Когда нас зовут «недочеловеками», «колорадами», «руснёй» - это неприятно. А сравнение с орками - очень не дурно заходит. Это и ваш никнейм и, скажем, писатель и автор песен Михаил Елизаров привнёс на мой вкус шедевральный термин «Белокаменный Мордор» и многие другие. Всё-таки, почему русским нравится «быть орками»?

Вообще-то это не чисто русское явление: всегда те, кто идёт против мэйнстрима, соглашаются с определением, часто оскорбительным, которое им даёт противник. Французские санкюлоты, голландские гёзы, кубинские барбудос, русские орки и ватники (последнее мне вообще очень нравится)… Традиция.
_________
«- Какова вообще, на ваш взгляд, в текущих событиях роль писателя-фантаста, если 30-40 лет назад они, быть может, казались пророками, приоткрывающими великое будущее, – то кто они теперь?

Выскажусь коротко: никто.»

- Разрешите уточнить - почему так вышло?

Отчасти сами виноваты: самоизолировались, образовали уютное гетто. Отчасти разочаровали общество: ничего не смогли предсказать хорошего, а кому нужны предсказатели плохого? Отчасти потому, что творческий метод фантастического допущения был потихонечку присвоен мэйнстримной литературой, и фантастика осталась с пустыми руками; в мэйнстрим же, как известно, кого попало не пускают, там вход только по пропускам, а где их выдают, я не знаю. Надо Пелевина спросить, но он не отвечает на звонки.

- Про Звёзды над Донбассом: А как вы его придумали? В чём была основаная суть идеи? Просто провести фестиваль в брутальном прифронтовом городе или что-то большее? Насколько этот фестиваль стал важен для русских и русскоязычных писателей в России и бывших республиках СССР? Если не ошибаюсь, Андрей Мартьянов говорил, что Звёзды над Донбассом самый большой фестиваль фантастики в 2020 году, так ли это?

Фестиваль – это где-то две-три сотни мероприятий по всей республике: встречи с читателями библиотек, студентами, школьниками, выступления на самых разных площадках, презентации книг, семинары для молодых писателей… в общем, всего не припомню. Основная цель была – показать, что Россия Республики не забыла (если помните, где-то с 16-го года тема Донбасса совершенно ушла с медийных площадок). Это получилось.
Ну и у ДНР была цель – утереть нос Украине ещё и на этом фронте; там ведь были свои большие конвенты, которые после переворота как-то быстро сошли на нет.
Да, Мартьянов прав.

- Как выдумаете, а на что вообще может похожа будущая русская идеология? И нужна ли она России вообще? Ведь, если нет идеологии, то не будет и того, что попытается на этот бездумно делать карьеру или деньги. И современные США и поздний СССР достаточно наглядно демонстрируют её избыточные стороны.

Это очень сложный вопрос, требующий ответа объёмом минимум в монографию. Замечу только, что идеология, а также национальная идея, существуют всегда, но не всегда корректно выражаются словами. Ибо «мысль изреченная есть ложь»

- Насколько на ваш взгляд людям в принципе нужны книги? Есть, скажем так полярных мнения, часть людей говорит, что книги уходят и большая литетура заканчивается, другие утверждают, что наоборот, будущее это мир текста? Что на ваш взгляд правдивее и как вы думаете сами?

Мир есть текст. Поэтому литература была и будет всегда, могут меняться только внешние формы

- Кстати, а как относитель к Пелевину? Как считаете, в связи с чем связана его высокая популярность?

Нормально отношусь. Мужик огородил себе делянку и в ней хозяйничает. В своё удовольствие издевается над фанатами: двадцать раз подряд пишет один и тот же роман. За предсказуемость его и любят.

- А насколько вообще получалось зарабатывать литературой в перестройку и в 1990-е годы? Например, Михаил Веллер вспоминал, что свои книги чуть ли не сам ларьке продавала, приходилось ли вам зарабатывать подобным образом?

У меня как-то удачно всё получалось: зарабатывал ровно столько, чтобы не думать о деньгах. То есть ни где их взять, ни куда потратить. Веллер, я думаю, по обыкновению врёт.

- Почему за пределами ДНР не получилось создать фестиваль аналогичный Звёздам над Донбассом?

Наверное, никто не пробовал

https://www.historyhit.com/the-notorious-nazi-looted-art-collection-of-cornelius-gurlitt/?sv1=affiliate&sv_campaign_id=101248&awc=74654_1738674380_3aff179c601da26755aa0448eda421f3


В феврале 2012 года немецкие чиновники обыскали квартиру пожилого мужчины в Мюнхене. Они обнаружили коллекцию из более чем 1500 бесценных картин, в том числе работы Пикассо, Матисса, Моне и Делакруа.

Старик, которому принадлежала квартира, был Корнелиусом Гурлиттом, и его коллекция досталась ему в наследство от отца, Хильдебранда, который был одним из самых известных торговцев произведениями искусства в Третьем рейхе и бесстыдно собирал работы, конфискованные и украденные у еврейских семей.

Коллекция Гурлитта, как теперь называют эту находку, стала одним из самых значимых открытий в области искусства, награбленного нацистами, в XXI веке. Она вновь зажгла надежду на то, что ещё больше ценных работ, которые ранее считались утраченными, могут быть найдены.

Вот странная история Корнелиуса Гурлитта и его обширной коллекции произведений искусства, конфискованной нацистами.

Хильдебранд Гурлитт, торговец произведениями искусства нацистов
Хильдебранд Гурлитт был известным коллекционером произведений искусства, куратором и директором музея в Германии в 1920-х и 1930-х годах. Когда нацисты пришли к власти и евреев стали всё чаще подвергать остракизму, Гурлитт использовал свои связи, чтобы покупать произведения искусства у еврейских коллекционеров и семей по низким ценам, когда они отчаянно пытались избавиться от своих активов. Затем он продавал эти произведения искусства, чтобы получить прибыль.
В этот период Гурлитт также был официально назначен торговцем нацистской Комиссией по эксплуатации дегенеративного искусства. Предполагалось, что он будет продавать за границей некоторые из 16 000 конфискованных нацистами произведений искусства, многие из которых были так называемыми «дегенеративными» произведениями современного искусства, которые нацисты считали неприемлемыми.

Гурлитт продавал произведения искусства за границу как от имени правительства, так и для собственной выгоды, а также закупал произведения искусства за рубежом для планируемого Фюрермузеума и для своей личной коллекции.

В конце войны Гурлитт сообщил властям, что большая часть его коллекции и сопутствующей документации была уничтожена во время бомбардировки Дрездена, и успешно дистанцировался от своих связей с нацистами. На самом деле он сообщил властям, что его преследовали за еврейское происхождение, и ему удалось договориться о возвращении своей коллекции, часть которой была конфискована.

После войны Гурлитт устраивал выставки и предоставлял работы ведущим галереям и музеям, продолжая обогащаться за счёт продажи и предоставления в аренду работ из собственной коллекции. Он погиб в автокатастрофе в 1956 году, оставив всё, включая 1500 бесценных произведений искусства, своей жене и детям.
Наследование коллекции Гурлитта
Жена Хильдебранда, Хелена, унаследовала его имущество после его смерти и на оставшиеся ей деньги купила квартиру в Мюнхене, а Корнелиус приобрёл дом в Зальцбурге. Хелена умерла в 1968 году, оставив коллекцию Корнелиусу.

Коллекция, в которую входили работы ведущих художников XIX и XX веков, а также старых мастеров, стоила миллионы. Но, учитывая её несколько сомнительное происхождение, её было нелегко продать или выставить на обозрение. Существование коллекции оставалось в значительной степени секретом, и никто не знал о её истинных размерах и происхождении.

Корнелиус жил практически затворником, не работал, никогда не был женат и почти не общался с внешним миром. Он делил своё время между Мюнхеном и Зальцбургом, время от времени продавая картины, чтобы покрыть расходы на жизнь.

Открытие
В 2010 году Гурлитта остановили в поезде и, к удивлению властей, обнаружили у него 9000 евро наличными. Хотя это не было противозаконным, и он объяснил, что недавно продал картину, возникли подозрения, и немецкие таможенники получили ордер на обыск его квартиры.

К их большому удивлению, они обнаружили настоящую сокровищницу: 1406 произведений искусства стоимостью в десятки миллионов евро, которые просто лежали в квартире. Коллекция была конфискована, несмотря на продолжающиеся просьбы Гурлитта вернуть её, поскольку, по его словам, он не сделал ничего плохого и не совершил никакого преступления.

После нескольких лет исследовательской работы информация о существовании коллекции Гурлитта просочилась в прессу и получила широкую огласку.

Иски о возмещении ущерба и мародерстве
Корнелиус Гурлитт утверждал, что законно приобрёл коллекцию у своего отца, который, в свою очередь, законно приобрёл произведения искусства, но в итоге согласился с тем, что если выяснится, что какие-то из них были украдены, то они будут возвращены законному владельцу или наследнику.

Прежде чем это запутанное дело было полностью рассмотрено, Гурлитт умер в возрасте 81 года. В своём завещании он оставил всю свою коллекцию Музею изобразительных искусств Берна в Швейцарии при условии, что они изучат происхождение каждой отдельной картины и при необходимости и целесообразности возместят ущерб, если картина была украдена или разграблена.

В декабре 2018 года было объявлено, что 1039 картин были исследованы: около 2/3 из них нуждались в дальнейшем исследовании, около 340 получили разрешение на включение в коллекцию музея, а 4 сразу же были идентифицированы как известные украденные произведения искусства. По состоянию на 2021 год только 14 произведений искусства из коллекции были возвращены наследникам их первоначальных владельцев.

Несколько выставок произведений искусства из коллекции Гурлитта были организованы и проведены в музеях и на выставках по всей Европе и в Израиле, посвящённых искусству, награбленному нацистами.

Есть вещи сугубо зеркальные...
Скажем, если написать "Автомат Калашникова разработал именно Калашников, и никакой Гуго даже по соседней улице не проходил" - тут же набегают хохлы и хохлятствующие и с пеной у рта доказывают, что этого быть просто не могло по таким-то и таким-то причинам, а главное - немецкий гений же ж, а тут какой-то лапотный!
Но если написать "Американцы летали на Луну", как тут же набегают патриоты примерно с такими же доводами...

Гюйс крейсера "Варягъ"

70 лет Байконуру

...А на груди его светилась...
80 лет

- Не надо печалиться,
Вся жесть впереди!..

Каинова печать:

Вояджер-1 только что пересек отметку в 25 миллиардов км от Земли
На этом расстоянии сигналам с Земли до зонда требуется более 23 часов. Соответственно, обратно - столько же.
В январе 2027-го года он достигнет расстояния в одни световые сутки. Этот момент придётся примерно на пятидесятую годовщину старта аппарата.
Умели когда-то делать...